在之前，我們更著重地把目光投射到了粵語歌的歌詞上，這些歌詞的確也是很多人喜歡上粵語歌的原因，但香港音樂作精良，離不開的自然還有一批重要的曲作者。

回歸二十年來，香港涌現(xiàn)出了一批新的作曲家。例如曾經(jīng)寫出過《K歌之王》《暗涌》《終身美麗》的陳輝陽。他生于澳門，曾在廣州學(xué)習(xí)鋼琴，大學(xué)畢業(yè)于美國波士頓的伯克利音樂學(xué)院，修讀唱片監(jiān)制，是一位非常正統(tǒng)的音樂人。他喜歡古典音樂，最為推崇貝多芬，后來開始參與流行樂創(chuàng)作后，也將古典音樂的旋律融入其中，寫出了《少女的祈禱》《致愛麗絲》等多首歌曲。

陳輝陽和林夕，兩人因為在作品中常常合作而擦出火花，被視作香港樂壇的黃金搭檔，如同八十年代顧嘉輝和黃霑的"輝黃"組合一樣，回歸之后的香港歌壇，林夕和陳輝陽也被人們稱作"夕陽"組合。

澤日生也是這二十年來香港樂壇最重要的作曲家。他也是一位擅長鋼琴的作曲人，成名作《富士山下》就是以鋼琴為主旋律，隨后給容祖兒的《搜神記》，更是將鋼琴的唯美旋律發(fā)揮到極致。

澤日生的旋律有一個最大的特點，就是長句很多。他喜歡以連綿不絕的旋律去營造高低起伏的意境，配合詞人寫的字句，將一首歌弄得蕩氣回腸。由此一來，這首歌的難度就顯得很高，對于歌手是很大的考驗。例如給張敬軒的《不吐不快》，就有著大量的長句，成為一首難度頗高的歌曲。

除此之外，還有很多自己作曲演唱的樂隊，也善于向社會取材，例如Kolor樂隊的《廣西山區(qū)寄來的一封信》，就取材于他們前往廣西山區(qū)扶貧，見到了當(dāng)?shù)氐睦щy與留守兒童的天真樂觀。城市的鋼筋水泥都市欲望，與鄉(xiāng)村的簡樸快樂，當(dāng)中的對比意義不言而喻。

這首歌在我看來，是對于回歸二十年來香港樂壇的一個最佳注腳。他由香港的獨立樂隊創(chuàng)造，創(chuàng)作靈感來源于內(nèi)地，講述的也是當(dāng)代的故事，并且反映了大陸與香港、農(nóng)村與城市、理想與現(xiàn)實等多個社會話題。

（看看新聞Knews記者：黃艷琳 編輯：趙歆 黃艷琳 實習(xí)編輯：祝聞豪）