彈奏自己做的琴會(huì)有種溫暖的感覺，這種熟悉和親近感無(wú)法用語(yǔ)言描述。身兼“古琴斫制技藝”代表性傳承人和演奏家的雙重身份，楊致儉的人生切換自如。

正文在上海寶山區(qū)的一處工作室，我們見到了楊致儉。楊致儉從小愛好音樂，還喜歡親手制作各種樂器?？即髮W(xué)時(shí)，他聽從父母的意見，選擇了同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)專業(yè)，畢業(yè)之后進(jìn)入和音樂無(wú)關(guān)的領(lǐng)域，對(duì)音樂的喜愛卻一直沒有放下。在各行各業(yè)“繞了一圈”之后，他還是回到音樂領(lǐng)域，現(xiàn)在主要從事古琴的演奏、教學(xué)和古琴文化推廣。

楊致儉還有一個(gè)身份：上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“古琴斫制技藝”代表性傳承人。他喜歡親手制作古琴。 為什么要自己動(dòng)手做琴？“槍械的制造者，未必是神槍手，因?yàn)樯鐣?huì)分工已經(jīng)很細(xì)化了，古琴領(lǐng)域還沒有細(xì)分到這個(gè)程度。”楊致儉十分自信，“只有我作為一個(gè)演奏家，我才知道怎樣是好琴?！?/p>

楊致儉彈奏古琴

木材選料、外觀造型、槽腹結(jié)構(gòu)、木胚裝配，木胚裱布……古琴的制作需要兩年時(shí)間，十多道工序，每一道都很有講究。

在制作工坊里，楊致儉為我們演示了古琴的制作過(guò)程。他換下了彈古琴時(shí)穿的中式布褂，換上了工人師傅的圍腰，拿起做琴的工具，眼神專注，手法和彈琴同樣?jì)故臁?/p>

楊致儉做琴

“這道工序，我們叫‘補(bǔ)針眼’。”楊致儉給古琴刷上一層細(xì)灰，“細(xì)灰上好之后，毛孔已經(jīng)很細(xì)了，但是還要上第二道細(xì)灰，把更細(xì)的毛孔也能夠填平，把針眼一樣小的孔全部補(bǔ)住?！?/p>

做琴用的各種工具

在古琴快完工的時(shí)候，有一道工序叫“推光”。要通過(guò)人手掌上的皮膚和琴面反復(fù)摩擦，推去漆面的浮光，提高光潔度。楊致儉說(shuō)：“要有嬰兒般的皮膚的感受?！?/p>

楊致儉演示做琴流程

演示完斫琴過(guò)程，楊致儉為我們彈奏了一曲《梅花三弄》。在他看來(lái)，彈奏自己做的琴會(huì)有種溫暖的感覺，這種熟悉和親近感無(wú)法用語(yǔ)言描述。

“梅花香自苦寒來(lái)”，古琴亦然?！熬褪怯媚愕臅r(shí)間、生命，去換取作品的完美?！睏钪聝€說(shuō)，“做一張琴需要兩年，但是一張好琴是能夠流傳千年的，所以相對(duì)來(lái)看，兩年時(shí)間并不算長(zhǎng)。一張好琴，就是需要時(shí)間，耐心，等待。”

楊致儉介紹，古琴的制作要遵循古法，可是古代典籍里大多是抽象、寫意的描述，并沒有精確的數(shù)據(jù)?，F(xiàn)在他正嘗試用科學(xué)量化的標(biāo)準(zhǔn)去做琴，把古書里的抽象標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)化，并申請(qǐng)了多項(xiàng)專利。

楊致儉回憶，在他學(xué)習(xí)古琴的年代，全國(guó)學(xué)古琴的人數(shù)不過(guò)兩三百。針對(duì)近幾年的“古琴熱”現(xiàn)象，他認(rèn)為：“學(xué)習(xí)古琴的目的并不重要，附庸風(fēng)雅比不附庸好，他至少覺得這個(gè)是風(fēng)雅，愿意主動(dòng)去親近的，不附庸風(fēng)雅的人比譏笑別人附庸風(fēng)雅的好。社會(huì)上更多人對(duì)古琴有親近感，社會(huì)上更多人對(duì)傳統(tǒng)文化有敬畏感，這個(gè)本身就是社會(huì)發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步?！?/p>

（看看新聞Knews記者：楊卉 蔣金輪 張滬新 編輯：陳佳雯）