石門路拉德公寓、大自鳴鐘西康路、電線桿密布的天際線、老弄堂里的曬衣架、梧桐的斑駁樹影，這些上海城市意象出現(xiàn)在舞臺(tái)的各個(gè)場(chǎng)景中?！缎馒x鴦蝴蝶夢(mèng)》在劇場(chǎng)回響，舞臺(tái)上一只巨大的轉(zhuǎn)盤，演員或走或立，在圓盤上演繹時(shí)光的流逝……

2021年8月18日，舞臺(tái)劇《繁花》第一季在美琪大戲院開啟了最后一輪11場(chǎng)封箱演出。該劇改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、上海作家金宇澄的同名長篇小說，從2018年1月26日首演以來，第一季演出場(chǎng)次共計(jì)五十六場(chǎng)。不僅票房取得獲得佳績，還獲得了華語戲劇盛典最佳創(chuàng)新劇目、壹戲劇大賞年度大戲等諸多業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。

作為一部純滬語舞臺(tái)劇，《繁花》不止步于上海，也曾橫跨南北，于北京、杭州演出3輪，并收到來自深圳、廣州、南京、蘇州、香港等地的邀約，所到之處無不引起“現(xiàn)象級(jí)”的反響，因此被業(yè)界認(rèn)為是創(chuàng)造了一種全新的類型劇。

舞臺(tái)劇《繁花》承襲了原著的寫作方式，基于35萬字長篇小說進(jìn)行改編，分季呈現(xiàn)。第一季用上世紀(jì)六七十年代和九十年代相互交替的方式，在時(shí)代場(chǎng)景的強(qiáng)烈對(duì)比中呈現(xiàn)出社會(huì)轉(zhuǎn)型期間人物命運(yùn)的動(dòng)蕩之勢(shì)，在第一季里阿寶、滬生和小毛三兄弟軼事，采用人物交叉演繹的方式，在橫截面上較為完整地呈現(xiàn)了原著中李李、姝華、銀鳳、汪小姐等人命運(yùn)。舞臺(tái)上，不同年代片段交替出現(xiàn)，跳躍式地完成了二十年中十多個(gè)人物的人生故事。

“兩個(gè)年代的舞臺(tái)呈現(xiàn)有非常大的區(qū)別，六十年代的畫面非常清淡、美好、童真，質(zhì)感輕盈，事件都非常平淡。九十年代很激烈喧鬧。舞臺(tái)表現(xiàn)就是燈紅酒綠，大開大合的。”馬俊豐說，反映在人物身上，上海人對(duì)于美好生活細(xì)膩而執(zhí)著的追求卻是貫穿始終的?！熬拖袷且粭l優(yōu)雅的小河。我們營造一種細(xì)膩的環(huán)境和氛圍，將觀眾拉入到這種審美中來。”

舞臺(tái)劇《繁花》用新的視角解讀經(jīng)典文本，將時(shí)代的流行色、世俗的煙火氣同城市的人文記憶相交織，使舞臺(tái)品相呈現(xiàn)出一種沖淡嫻雅的“上海味道”。80、90后的上海本土青年演員擔(dān)綱阿寶、滬生、小毛、姝華、銀鳳等主要角色。為了尋找合適的會(huì)說上海話的青年演員，劇組幾乎翻遍了每一位上海籍演員的檔案。最終定下來的人選，呈現(xiàn)出新上海的“老派味道”。

整本用滬語演出的文藝作品多見于滬劇和滑稽戲，這兩種藝術(shù)樣式在觀眾心中呈現(xiàn)的滬語風(fēng)格都是較為歡快市井，在題材和藝術(shù)特色上也具有很強(qiáng)的地域性。因此，藝術(shù)總監(jiān)張翔在描述舞臺(tái)劇《繁花》的滬語表達(dá)時(shí)這樣評(píng)述：“從語言本身和場(chǎng)景入手，做了一些提純，把它從日常生活往優(yōu)雅和疏離感提純，我們把它定義為優(yōu)雅的市井氣。而上海方言的特色也正是交融和包容?！?/p>

西康路大自鳴鐘、蘇州河南岸葉家宅、皋蘭路、茂名路南昌公寓、24路電車、國泰電影院……小說中所描述的老上海風(fēng)貌，在舞臺(tái)上部分借助多媒體效果，呈現(xiàn)著上世紀(jì)60-70、90年代特殊的時(shí)代質(zhì)地。懷舊色系搭配波普化且極具運(yùn)動(dòng)感的畫面效果，在復(fù)古意義之上，更增添了一份現(xiàn)代感、迷幻感。

《繁花》最精髓之處，大概就在于書中1500多個(gè)不響。導(dǎo)演馬俊豐談及如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)“不響”時(shí)說：“把‘不響’直接轉(zhuǎn)化到舞臺(tái)上，就是我們熟悉的‘靜場(chǎng)’或‘舞臺(tái)沉默’，而這也是二度創(chuàng)作最為棘手的舞臺(tái)手段。不響不是沒有動(dòng)作，相反有更多的語言無法表達(dá)、既復(fù)雜又微妙的東西在里面。劇本中出現(xiàn)多少次‘不響’，就給了二度創(chuàng)作多少次機(jī)會(huì)?！蔽枧_(tái)劇《繁花》第一季在演員的表演質(zhì)感及其舞臺(tái)調(diào)度上，無限追求劇本中“不響”留余的浩瀚創(chuàng)作空間，試圖還原原著“不響”之特色。舞臺(tái)劇《繁花》給予觀眾這樣的一次體驗(yàn)——做一次“不響”的看客，觀察眾生，體味百態(tài)。

“我們用三臺(tái)舞臺(tái)劇的體量去講述一個(gè)上海的故事，去講述一部長篇的小說?？梢哉f，舞臺(tái)劇《繁花》為上海而作，是獻(xiàn)給上海這座城市的一封情書。”上海文廣演藝集團(tuán)總裁、監(jiān)制馬晨騁表示，舞臺(tái)劇《繁花》將是孵化本土戲劇IP的重要契機(jī)?！把永m(xù)原著的細(xì)膩視角，對(duì)人們記憶中的城市細(xì)節(jié)進(jìn)行真實(shí)描摹，同時(shí)用當(dāng)代審美下的舞臺(tái)表現(xiàn)手法進(jìn)行呈現(xiàn)，讓觀眾從嶄新的戲劇語言中感受到這座城市不變的溫度?！?/p>

在第一季謝幕之際，《繁花》第二季已經(jīng)完成了劇本創(chuàng)作，并將于今年底正式上演。為了讓這一次有別于之前所有的演出版本，“封箱”版將增添“彩蛋”，增加過去版本不曾看到的戲。馬晨騁表示，第一季更像是“前情提要”，而結(jié)尾還有了“下集預(yù)告”，舞臺(tái)劇《繁花》也可以為觀眾營造一種充滿期待的“美劇感”。未來兩季或?qū)⒁訪ive放映的形式呈現(xiàn)，使得三季完整連映。而在未來，該劇還行探索新的演出模式，通過定期常演、長年駐演、國內(nèi)巡演、海外商演相結(jié)合的運(yùn)營模式，讓上海故事在扎根本土的同時(shí)走向世界舞臺(tái)。

（看看新聞Knews記者：王琳琳 攝像：張凱 實(shí)習(xí)編輯：鄒雪晨）