1918年年末結(jié)束的第一次世界大戰(zhàn)給歐洲留下了滿目瘡痍和一片混亂，戰(zhàn)爭(zhēng)深刻地改變了歐洲知識(shí)分子和藝術(shù)家們的態(tài)度。新音樂試驗(yàn)的溫度有所下降，音樂中的復(fù)古之勢(shì)開始蔓延。一些作曲家重新拾起傳統(tǒng)音樂語言和技術(shù)手段，巴洛克和古典的遺風(fēng)卷土重來，于是出現(xiàn)了新古典主義音樂。斯特拉文斯基從他的民族主義時(shí)期音樂創(chuàng)作中離開，轉(zhuǎn)向了新古典主義創(chuàng)作。他的舞劇《普欽奈拉》標(biāo)志了新古典主義音樂運(yùn)動(dòng)的真正開始。新古典主義風(fēng)格擁有較為寬泛的含義，它們并不是完全回到古典，有的指18世紀(jì)下半葉嚴(yán)格意義上的古典主義，有的指巴洛克時(shí)期，也有文藝復(fù)興時(shí)期。肖斯塔科維奇后期的新古典主義風(fēng)格創(chuàng)作就非?，F(xiàn)代，但他早期的《降B大調(diào)主題與變奏》采用了一個(gè)非常優(yōu)美的傳統(tǒng)俄羅斯浪漫風(fēng)格的主題，從廣義上來說可以算作是對(duì)過去風(fēng)格的一種喚回。另一些作曲家的創(chuàng)作雖不屬于新古典主義風(fēng)格，但是卻有意識(shí)地遠(yuǎn)離西歐強(qiáng)勢(shì)風(fēng)格，較少受到二十世紀(jì)音樂中“前衛(wèi)”因素的影響，比如捷克作曲家雅納切克晚期的歌劇作品《狡猾的小狐貍》中，民歌元素和產(chǎn)生于說話語調(diào)的旋律線條完全融合到了音樂的整體之中。本場(chǎng)星廣會(huì)，讓我們跟著青年指揮家范妮和上海愛樂樂團(tuán)回到20世紀(jì)上半葉，去感受不同國(guó)家作曲家們對(duì)20世紀(jì)音樂的思索和創(chuàng)作。