【視頻】“神美·米開朗基羅”大展導(dǎo)覽

他是文藝復(fù)興雕塑藝術(shù)的最高峰，24歲完成雕塑《圣殤》，他一舉成名；在梵蒂岡西斯廷禮拜堂,他的《創(chuàng)世紀(jì)》與《最后的審判》描繪了世界的肇始與終結(jié)，是永恒的兩個(gè)極端。他是神一般的雕刻家，偉大的畫家，不朽的建筑師。他與拉斐爾、達(dá)?芬奇并稱為文藝復(fù)興三杰，正是他將文藝復(fù)興帶入了全新的紀(jì)元。文藝復(fù)興藝術(shù)史學(xué)家瓦薩里評(píng)說米開朗基羅“他的神圣天才所能完成的‘美’與‘善’遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過古人……”

密友里查瑞利為米開朗基羅創(chuàng)作的半身胸像

米開朗基羅身為文藝復(fù)興時(shí)期的全才藝術(shù)家，既精通雕刻與繪畫，亦兼及建筑與室內(nèi)空間，從攸關(guān)生死的戰(zhàn)爭防御工事的設(shè)計(jì)到美的抽象概念，乃至生活細(xì)節(jié)的銀錢記錄，都流露了他的性格與情感。其中以建筑、雕刻，與繪畫這三項(xiàng)藝術(shù)的領(lǐng)域所制作的圖稿最為珍貴。

給侄子的書信

圖片說明：這封信是在大師死前兩個(gè)月寫給他親愛的侄子的，也是米開朗基羅親筆的最后一封信：他已經(jīng)不太能控制雙手來進(jìn)行書寫動(dòng)作。在這封信里，他感謝侄兒寄送12條小起司，而這也代表他與這位年輕親戚充滿情感的交流。

15幅真跡手稿展現(xiàn)其人其事

有關(guān)米開朗基羅遺留下的手稿，意大利建筑師兼藝術(shù)史家瓦薩里在著作《藝苑名人錄》中曾提起一段無人不知、無人不曉的往事。瓦薩里說，米開朗基羅于1564年在羅馬辭世前不久，“將絕大多數(shù)的設(shè)計(jì)圖、素描和草圖手稿付之一炬，因此無人得識(shí)為了他付出的辛勞，以及才華洋溢背后的不斷嘗試?！毙疫\(yùn)的是，仍有不少米開朗基羅的手稿留在佛羅倫薩，他的姪子雷歐納多在羅馬也找回一些。在米開朗基羅過世五十多年后，他的侄孫小米開朗基羅為了向偉大的長輩致敬，將故居幾個(gè)廳室整理出來，陳列由托斯卡尼大公科西莫二世歸還給米開朗基羅家族的《階梯上的圣母》及部分手稿。同一時(shí)間，心存感恩的小米開朗基羅持續(xù)在羅馬交易市場上不惜以高價(jià)購入米開朗基羅的親筆手稿。這些失而復(fù)得的手稿已收錄成冊(cè)，其中幾幅最美的作品，被裱框后懸掛在煥然一新的廳室墻壁上。

米開朗基羅肖像

當(dāng)時(shí),米開朗基羅家族的手稿收藏堪稱傲視全球,時(shí)至今日仍然讓人驚艷?？偣矁砂俣喾指?，其中不乏損毀情況嚴(yán)重者。不過在十八世紀(jì)末，米開朗基羅家族的后代因參與革命遭流放至科西嘉島，將這批收藏部分售予法國收藏家，因此家族收藏?cái)?shù)量大幅下滑。1859年，家族中一位米開朗基羅騎士再度將部分收藏賣給了大英博物館。

第二次交易執(zhí)行前，家族最后一位直系繼承人科西莫過世，他是米開朗基羅手稿及設(shè)計(jì)圖的主要擁有者之一。他在遺囑中指定要將位于佛羅倫薩吉貝利納路上的故居及米開朗基羅手稿和其他遺物向大眾公開。這使得1859年起，原米開朗基羅故居搖身一變，成為展出大師珍貴手稿的美術(shù)館。

經(jīng)過烏菲茲美術(shù)館維修后，這批手稿于1975年再度回到米開朗基羅故居博物館。今天，依照古物保存法之規(guī)定，這批手稿能夠分批以輪替方式在故居博物館二樓展示廳中展出。其中的價(jià)值三億的15幅手稿真跡，也得以漂洋過海，使參觀者也能夠一窺米氏遺留在手稿中的奧秘。

《大衛(wèi)》心形的瞳孔與放大的頭部與手部

強(qiáng)而有力的肌肉，直指人心的眼神，完美的身軀。這是年輕的英雄，準(zhǔn)備戰(zhàn)斗。他健美的身體緊繃、扭轉(zhuǎn)頸部上浮起青筋、肌腱組織清楚可見、握著石頭的右手蓄勢待發(fā)……高達(dá)5.5M的大衛(wèi)雕像是力與美的體現(xiàn)，不過大衛(wèi)的身材比例其實(shí)并不協(xié)調(diào)。和達(dá)芬奇不同，米開朗基羅并不百分百迷信于精確解剖學(xué)。大衛(wèi)像高3米以上，加上底座高度，共有5.5米。米開朗基羅雕刻出明顯不合比例的頭和手，讓人們?cè)谟上峦嫌^看時(shí)能有完美的比例。這也是為什么在平視狀態(tài)下，大衛(wèi)的頭部和手部其實(shí)會(huì)顯得更大。

平視看到的大衛(wèi)

展覽現(xiàn)場還特意安放了大衛(wèi)的頭像，仔細(xì)看大衛(wèi)的瞳孔居然是浪漫的心形。這是因?yàn)槊组_朗基羅改良了一項(xiàng)技術(shù)來加工瞳孔，也就是穿鑿它們以捕捉光影變化并且賦予大衛(wèi)深邃有力的眼神。作品上還留下了一些細(xì)小痕跡，例如，前額頂端卷發(fā)的下方，有藝術(shù)家留下的小孔，它們是用來創(chuàng)造完美卷發(fā)的手持鉆頭（昵稱為“小提琴”，violin）所遺留的痕跡。

大衛(wèi)像頭部與鑿穿的心形瞳孔

由于意大利政府已于1865年訂立法規(guī)，為避免原作損壞，規(guī)定不得再進(jìn)行《大衛(wèi)》原作翻模，此次展出的大衛(wèi)像是全球僅存的三具原作《大衛(wèi)》翻模而成，由意大利翻模制作權(quán)威切西教授精心打造，切西教授于2012年逝世，這尊《大衛(wèi)》雕像是他留予后人的最后一件精致翻模作品。切西教授的翻模石膏像源自19世紀(jì)的模具，這些模具根據(jù)原作制作，仍然留有19世紀(jì)翻模匠特殊的工法與技術(shù)痕跡。

《羅馬圣殤》唯一一件簽名作品

《哀悼基督》或稱《羅馬圣殤》，是米開朗基羅第一件大型圓雕作品，完成于羅馬，當(dāng)時(shí)米開朗基羅時(shí)年二十四歲，但作品仍以大師級(jí)功力完成。大理石呈現(xiàn)出極其精致的細(xì)節(jié)：圣母衣物及面紗豐富的皺褶、基督皮膚底下松弛肌肉的寫實(shí)表現(xiàn)以及由細(xì)致的拋光而增添的微妙變化。

《羅馬圣殤》原作

關(guān)于《羅馬圣殤》還有一段有趣的軼事。這座雕像是米開朗基羅唯一一件簽名的作品。但當(dāng)時(shí)在作品上簽名并非藝術(shù)家的慣例。瓦薩里如此解釋米開朗基羅簽名的原因：“米開朗基羅為此作投入如此多的愛與努力，因此，他將自己的名字刻在圣母胸前的束帶上,這是他從未做過的事。有天早晨,他前往此作所在的位置，觀察許多大聲贊賞此作的隆巴底人(Lombards)。其中一人詢問此作的作者是誰。有人回答：“是我們的米蘭人戈柏(Gobbo of Milan)?！泵组_朗基羅一言不發(fā)，當(dāng)晚他帶著燈火與鑿子潛入教堂，在雕像上刻上了自己的名字?！?/p>

文藝復(fù)興時(shí)期的濕壁畫絕技

濕壁畫的意大利語為fresco，亦即“新鮮”，指的是顏色上在仍然潮濕或者說“新鮮”的灰泥上。組成灰泥的熟石灰與沙，一接觸到空氣，便會(huì)結(jié)晶化為堅(jiān)硬的薄膜,從而黏著住顏色。由于顏料只有加水稀釋，因此畫筆能相當(dāng)順滑地運(yùn)動(dòng)。濕壁畫技法也使得藝術(shù)家們受到了最大的一項(xiàng)挑戰(zhàn)：作畫速度。濕壁畫的魔法,也只有在灰泥潮濕時(shí)才能顯現(xiàn)。

用濕壁畫技法裝飾的西斯廷教堂拱頂

米開朗基羅受教皇朱力烏斯二世之托，裝飾教堂巨大的拱頂，當(dāng)時(shí)的米開朗基羅，并不太習(xí)慣畫濕壁畫。但他最終卻辭退了所有助手，只留下協(xié)助他調(diào)配、涂抹灰泥以及磨制顏料的人，開始孤獨(dú)地挑戰(zhàn)這巨大的任務(wù)。在天花板上，米開朗基羅設(shè)計(jì)了假的建筑隔間，讓天花板變得輕盈，這也同時(shí)有助于執(zhí)行他希望描繪的場景。此后四年，他滯留于西斯廷教堂上方的鷹架，秘密地工作，用油布遮掩住鷹架上方，不讓任何人爬上鷹架，直到工作完成之日。

米開朗基羅所作“創(chuàng)世紀(jì)”之創(chuàng)造亞當(dāng)

每一個(gè)在1512年10月31日走進(jìn)西斯廷教堂的人都領(lǐng)悟到，藝術(shù)已經(jīng)永遠(yuǎn)改變了，十五世紀(jì)繪畫的優(yōu)雅被一掃而空，取而代之的是全新的構(gòu)圖與三度空間的方式天花板上充滿寶座與圓柱，將觀眾的目光導(dǎo)向上方，創(chuàng)造出浮雕與深度的雙重效果，使得西斯廷教堂的穹頂，能容納超過430個(gè)人物。而米開朗基羅用一己之力，達(dá)成了永恒的崇高與壯美。

（編輯：余寒靜）