歐陽修的《玉樓春》：

別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。

漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。

故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

譯成今天的白話文：

分別后不知你的行程遠(yuǎn)近，滿目凄涼心中有說不盡的苦悶。你越走越遠(yuǎn)漸漸斷了書信；沒有書信，我去哪里問呢？

深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，千聲萬聲都是別愁離恨。我斜倚單枕想到夢(mèng)中見你，誰知道夢(mèng)沒有做成燈芯又燃盡。

這首寫分別后相思愁緒的詞，是歐陽修早期作品，是以代言體（即女性第一人稱方式）表達(dá)閨閣中思婦離情別緒的作品。

這首詞深受五代花間詞的影響，表現(xiàn)閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。

發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，所以“觸目凄涼多少悶”。看到這樣的景致，生出了凄涼和郁悶。

三四兩句再進(jìn)一層，抒寫了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒?！皾u行漸遠(yuǎn)漸無書”，一句之內(nèi)重復(fù)了三個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛人的足跡?！八燈~沉何處問’, “水闊”是“遠(yuǎn)”的象征，“魚沉”是“無書”的象征?！昂翁巻枴比郑瑢⑺紜D欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫?？臻g，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又委婉。

詞的下片，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無限愁苦之情，所以說“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”。

“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼?！彼紜D為了擺脫苦悶的現(xiàn)實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，所以特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人。 “燈又燼”一語雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得和燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結(jié)尾，哀婉幽怨之情裊裊不斷，具有深沉的藝術(shù)感染力。

花間派詞人，往往喜歡對(duì)女性的外在體態(tài)服飾進(jìn)行精心刻畫，而對(duì)人物內(nèi)心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進(jìn)了一大步，在這首詞中，他沒在使用一個(gè)字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情，字字沉著，句句推進(jìn)，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別——遠(yuǎn)別——無音信——夜聞風(fēng)竹——尋夢(mèng)不成——燈又燼，將一層一層又一層的愁恨寫得越來越深刻、凄絕。

全詞寫愁恨由遠(yuǎn)到近，自外及內(nèi)，從現(xiàn)實(shí)到幻想，又從幻想回到現(xiàn)實(shí)。把一個(gè)閨中獨(dú)居的女子在愛人離別后的凄涼悲愁以及對(duì)杳無音訊的無情之人的怨恨，刻畫得淋漓盡致。全詞筆調(diào)細(xì)膩，語言淺白，情感樸實(shí)；表現(xiàn)出特有的深曲婉麗的藝術(shù)風(fēng)格。