一向以表現(xiàn)紅男綠女、家庭倫理為長(zhǎng)的上海傳統(tǒng)戲種滬劇，去年推出了一部令人刮目相看的新作《敦煌女兒》。 今年，在高票入選第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)參評(píng)劇目、沖刺“文華大獎(jiǎng)”的同時(shí)，上海滬劇院守正創(chuàng)新，以工匠精神錘煉打磨作品，力圖讓《敦煌女兒》全面升級(jí)，再上一個(gè)新臺(tái)階。

茅善玉扮演年輕樊錦詩

抓住年輕觀眾是關(guān)鍵

第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)開幕前，上海滬劇院《敦煌女兒》在上海各高校進(jìn)行巡演，首站就設(shè)在了上海師范大學(xué)。當(dāng)天，直到戲開演，還有許多沒有領(lǐng)到票的學(xué)生在門口排隊(duì)守候。

由于學(xué)校場(chǎng)地的關(guān)系，《敦煌女兒》的舞臺(tái)背景無法進(jìn)駐裝臺(tái)，舞臺(tái)顯得頗為簡(jiǎn)陋，但是年輕觀眾的觀劇熱情依然高漲。

對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)很多年輕觀眾來說，《敦煌女兒》是他們第一次接觸滬劇。敦煌這個(gè)題材本身就非常具有吸引力。有來自美院的藝術(shù)專業(yè)學(xué)生甚至想通過觀劇來尋找創(chuàng)作敦煌題材繪畫方面的靈感。而對(duì)更多的人來說，《敦煌女兒》中大量的小組唱、大合唱形式，一改對(duì)于滬劇乃至戲劇的最初印象。“音樂好聽”、“就像在看滬語版的音樂劇”是初次走進(jìn)滬劇劇場(chǎng)的觀眾對(duì)于《敦煌女兒》的普遍評(píng)價(jià)。       

 “音樂并不是完全傳統(tǒng)的滬劇，而是融入了新的時(shí)代的色彩，” 上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)說： “同時(shí)它又有一定的西北的這種音樂的元素的加入?！?/p>

樊錦詩與茅善玉

《敦煌女兒》的主人公樊錦詩成長(zhǎng)于繁華的上海，卻在異常艱苦的戈壁大漠敦煌一呆就是半個(gè)多世紀(jì)。同為“上海女兒”的主演茅善玉被樊錦詩的守望經(jīng)歷深深打動(dòng)，六次深入敦煌， 八年打造《敦煌女兒》。 茅善玉與樊錦詩也成了“忘年交”，茅善玉更被稱為“貼著人物的靈魂在演戲”。

 “敦煌藝術(shù)本來就是很璀璨的，那么我們?nèi)绻麃硌?，我們整個(gè)的面貌會(huì)不會(huì)有一些改變；我們題材上會(huì)不會(huì)有更多的拓展；我們的人物塑造上會(huì)不會(huì)更加有有經(jīng)驗(yàn)了?！?滬劇表演藝術(shù)家、《敦煌女兒》中樊錦詩的扮演者茅善玉表示：“有了時(shí)代性，現(xiàn)代性，年輕觀眾就會(huì)認(rèn)為我可以接受的?！?/p>

茅善玉扮演老年樊錦詩

在時(shí)空交錯(cuò)的場(chǎng)景中，一個(gè)轉(zhuǎn)身，茅善玉便從25歲變?yōu)?0歲， 30秒的時(shí)間間隔只能通過形體、唱腔和神態(tài)來詮釋?！斑@種靈動(dòng)的自由的時(shí)空的轉(zhuǎn)換的敘事方式，也使得滬劇吸引了一大批的年輕的觀眾?！?中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安說。

劇中樊錦詩的主要唱段都是茅善玉本人設(shè)計(jì)的，根據(jù)人物不同的年齡和情境，唱腔中既有滬劇的細(xì)膩溫婉，又融入了京劇、越劇的唱腔特色。

在講述敦煌歷史的時(shí)候，茅善玉運(yùn)用了大段滬劇特有的賦子板，表現(xiàn)出了敦煌女兒柔弱外表下的剛毅和知識(shí)分子縝密的理性思考，贏得滿堂彩。

“中國(guó)戲曲對(duì)于演繹知識(shí)精英實(shí)際上是有它自身的缺陷，這不僅僅是某一個(gè)劇種的問題，而是整個(gè)中國(guó)戲曲在自己的文化背景里面塑造人物所形成的一種局限?！?中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)候任會(huì)長(zhǎng)王馗：“滬劇《敦煌女兒》應(yīng)該是說在這方面突破這種固有的戲曲的局限進(jìn)行創(chuàng)作的，邁出了重要的一步?！?/p>

舞臺(tái)呈現(xiàn)數(shù)碼敦煌

打磨精品力作靠匠心

  “壁畫、飛天、 臥佛一個(gè)系列?！?br/>
“那不行，就一個(gè)沙丘、一個(gè)壁畫、 一個(gè)臥佛?！?br/>
《敦煌女兒》的導(dǎo)演張曼君和舞美設(shè)計(jì)劉杏林正在討論舞臺(tái)布景。清明節(jié)假期，他們特意從北京趕到上海，和《敦煌女兒》劇組團(tuán)隊(duì)駐扎上海城市劇院，每天工作10個(gè)多小時(shí)，為提升版進(jìn)行最后的合成走臺(tái)準(zhǔn)備。

“我也在想前因后果應(yīng)該怎么更有邏輯，音樂上去更是這樣，它會(huì)更難，但是我們?yōu)榱藗€(gè)精品會(huì)更好，我們不怕難，就整?！睂?dǎo)演張曼君說。

這一版《敦煌女兒》以多媒體展現(xiàn)數(shù)字敦煌， 給人以出其不意的驚喜，既讓我們看到了敦煌獨(dú)特的文化風(fēng)韻，也增強(qiáng)了戲的現(xiàn)代感。

“我們是很省儉的很凝練的，在這樣一個(gè)瞬間里邊使用投影，反映敦煌數(shù)碼化以后，或者數(shù)字化以后它帶來的變化，” 舞美設(shè)計(jì)劉杏林說：“在別的時(shí)候完全對(duì)于敦煌的壁畫也好，敦煌的視覺形象也好，敦煌的洞窟也好，完全是虛擬的?！?/p>

茅善玉扮演的中年樊錦詩講述敦煌故事

《敦煌女兒》演出整一年多，但它似乎永遠(yuǎn)都在攀登的路上 前行。即便已經(jīng)爛熟于心的唱詞和動(dòng)作，卻在每一次排練中被反復(fù)糾正和修改。四五種版本的劇本，茅善玉一遍遍親手抄寫，演唱唱詞多達(dá)260句。

全程兩個(gè)多小時(shí)的演出，茅善玉除了搶裝的時(shí)間，幾乎都在臺(tái)上。而搶裝時(shí)間最短不到一分鐘。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席傅謹(jǐn)說：“她從年輕演到年老，在演這個(gè)人物的不同階段，出色的完成了這個(gè)難度很大的表演?！?br/>
《敦煌女兒》塑造的的不僅僅是上海女兒樊錦詩，它接通了海派文化和敦煌精神的血脈基因；它不僅僅是表現(xiàn)幾代敦煌守護(hù)者和他們的人格精神，更在于傳達(dá)當(dāng)代中國(guó)人呵護(hù)、傳承傳統(tǒng)文化血脈的卓越和堅(jiān)毅。滬劇的持續(xù)繁榮發(fā)展，依靠的是一部又一部經(jīng)典保留劇目?！抖鼗团畠骸吩俅谓o海派藝術(shù)和傳統(tǒng)文化的工匠精神，作了一個(gè)精彩的注解。

（看看新聞Knews記者：王健慧 朱曉榮 編輯：范燕菲）