12月2日，鋼琴家伊沃·波戈萊里奇將在上海音樂(lè)廳舉行他的鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。昨天（11月30日），波戈萊里奇接受了上海媒體的采訪。下午一點(diǎn)，波戈萊里奇很準(zhǔn)時(shí)地出現(xiàn)在了發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，他穿一件戶(hù)外品牌的藍(lán)色抓絨衫，一條卷邊的土黃色燈芯絨長(zhǎng)褲，一頂黑色毛線帽，一個(gè)大紅色的雙肩背包悠閑地晃進(jìn)音樂(lè)廳的貴賓室，看起來(lái)就像是走錯(cuò)門(mén)的外國(guó)游客。波戈萊里奇笑容可掬地和在場(chǎng)所有人打招呼，很快又收起笑容，直接開(kāi)始提問(wèn)環(huán)節(jié)。在此之前，媒體記者就被告知，波戈萊里奇很有個(gè)性，最好問(wèn)一些比較深入的問(wèn)題，否則他會(huì)沒(méi)有耐心回答，不要問(wèn)他什么時(shí)候出新專(zhuān)輯，因?yàn)?1月份剛出過(guò)專(zhuān)輯，私人問(wèn)題尤其不要過(guò)問(wèn)。這些善意的提醒讓很多記者猜測(cè)波戈萊里奇“不好對(duì)付”。

波戈萊里奇在記者見(jiàn)面會(huì)上

“鬼才”波戈萊里奇的演奏，向來(lái)以精于計(jì)算而著稱(chēng)，所有的元素都在他的設(shè)計(jì)與控制之下，每一次離鍵的高度以及擊鍵的方式都如復(fù)刻般精準(zhǔn)劃一。他在舞臺(tái)上的形象也向來(lái)是冷峻孤傲的。在回答記者提問(wèn)時(shí)，波戈萊里奇同樣是一字一頓，字斟句酌地吐出每一個(gè)音節(jié)，和他的演奏一樣精準(zhǔn)、克制。

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事實(shí)上，關(guān)于波戈萊里奇的演奏風(fēng)格、舞臺(tái)形象、言行舉止的種種爭(zhēng)議這些年來(lái)從不曾間斷，尤其是他在演奏中為那些經(jīng)典作品注入的獨(dú)特且強(qiáng)烈的個(gè)性，一次次將自己推向話(huà)題的風(fēng)口浪尖，對(duì)于這一切，波戈萊里奇似乎并不太在意，他坦言接受大家的評(píng)價(jià)，但也絕不會(huì)隱藏自己的觀點(diǎn)，“我以我的方式，基于我所受到的教育來(lái)理解樂(lè)譜，表現(xiàn)作曲家的思想。如果我們不能從音樂(lè)中看到新觀點(diǎn)，只是重復(fù)前人的想法，我們也就無(wú)法為古典音樂(lè)注入活力。”

年少成名的波戈萊里奇1

波戈萊里奇的音樂(lè)會(huì)上，總會(huì)發(fā)生“出人意料”的現(xiàn)場(chǎng)意外，幾年前在國(guó)家大劇院演奏，當(dāng)彈到斯特拉文斯基《彼得魯是卡》時(shí)，波戈萊里奇因?yàn)榍榫w太過(guò)激動(dòng)，將琴弦彈斷。觀眾席都能明顯聽(tīng)出奇怪的聲響，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)劇院工作人員的內(nèi)心是崩潰的，弦斷之后只得采取更換鋼琴的方案，才得以將整場(chǎng)演出進(jìn)行下去。

伊沃·波戈萊里奇

“鋼琴鬼才”伊沃·波戈萊里奇1958年出生于貝爾格萊德。他7歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，12歲時(shí)赴莫斯科求學(xué)，先后就讀于莫斯科中央音樂(lè)學(xué)院及柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院。早在學(xué)生時(shí)代，他的另類(lèi)作風(fēng)已顯而易見(jiàn)。雖說(shuō)在音樂(lè)學(xué)院時(shí)，他從不缺名師提點(diǎn)，提瑪金、古諾斯塔耶娃、馬里寧都曾教授過(guò)他，但性格不羈的波戈萊里奇似乎總與音樂(lè)學(xué)院的教學(xué)體制格格不入。正當(dāng)他準(zhǔn)備離開(kāi)莫斯科時(shí)，一位在日后對(duì)其產(chǎn)生巨大影響的女士步入他的生活，她就是著名的鋼琴教育家愛(ài)莉莎·克扎拉茲。

年少成名的波戈萊里奇2

在波戈萊里奇的記憶中，兩人的邂逅就像“好萊塢電影那樣”。在一次私人宴會(huì)上，他剛坐到鋼琴前隨性彈了些作品片段，當(dāng)時(shí)與他素不相識(shí)的愛(ài)莉莎就出現(xiàn)在他面前，“你試著這樣彈…..那邊的姿勢(shì)可以改變一下”，寥寥數(shù)語(yǔ)卻讓波戈萊里奇迅速意識(shí)到內(nèi)中包含的高深學(xué)問(wèn)，截然不同于自己先前六年在莫斯科所學(xué)。波戈萊里奇立刻要求跟隨對(duì)方學(xué)習(xí)，愛(ài)莉莎欣然接受。當(dāng)時(shí)的這一幕開(kāi)啟了波格萊里奇音樂(lè)生涯的新篇章。從1976年開(kāi)始，波戈萊里奇開(kāi)始跟隨愛(ài)莉莎系統(tǒng)學(xué)習(xí)，四年后他沖破世俗偏見(jiàn)宣告迎娶比自己年長(zhǎng)20歲的鋼琴老師愛(ài)莉莎，愛(ài)麗莎在離婚后帶著13歲的女兒嫁給了波戈萊里奇……這段婚姻在愛(ài)莉莎1996年患病去世而告終止。波戈萊里奇陪伴身患重病的妻子直至生命最后一刻。多年后，波戈萊里奇稱(chēng)，自己從妻子那兒學(xué)到了一切。

波戈萊里奇可以說(shuō)是年少成名的典范。他在1978年贏得了在意大利特爾尼省舉辦的卡薩格蘭德鋼琴比賽，1980年又贏得了加拿大蒙特利爾國(guó)際音樂(lè)比賽冠軍；但真正使他蜚聲世界的卻是一場(chǎng)他并未贏得的比賽：1980年，他入圍了在華沙舉辦的肖邦國(guó)際鋼琴比賽，在第三輪因個(gè)性太突出而被淘汰，引發(fā)了一場(chǎng)軒然大波，傳奇鋼琴家瑪莎·阿格里奇因力挺他從評(píng)委席憤而退出，使得整個(gè)音樂(lè)界都將目光投向了這位鋼琴家。DG唱片公司為了波戈萊里奇打破了只與獲獎(jiǎng)?wù)吆灱s的慣例，急忙與波戈萊里奇簽約；那一年的時(shí)間里，波戈萊里奇在全世界共被采訪了五百多次……

為了天才琴手憤而離席的評(píng)委鋼琴家瑪塔·阿格里奇

1981年在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳首次舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)之后，波戈萊里奇在世界上所有頂級(jí)音樂(lè)廳的演出均引發(fā)強(qiáng)烈反響，包括在美國(guó)、加拿大、歐洲、日本、南美洲和以色列等。許多著名樂(lè)團(tuán)爭(zhēng)相向他發(fā)出希望合作的邀請(qǐng)函，其中包括了柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、倫敦的所有樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、波士頓交響樂(lè)團(tuán)、紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、巴黎管弦樂(lè)團(tuán)等。無(wú)論波戈萊里奇于何時(shí)何地演出，他令人耳目一新的音樂(lè)詮釋均彰顯出他獨(dú)一無(wú)二的天分以及智慧?！都~約時(shí)報(bào)》曾評(píng)論，“他以獨(dú)特的情感和表現(xiàn)力精準(zhǔn)地演奏每個(gè)音符。他只有獨(dú)自一人，卻像一整支交響樂(lè)團(tuán)。”

然而，天才的成功從來(lái)不是靠轟動(dòng)性的偶然事件，為了能讓黑白鍵發(fā)出跟美妙的人聲一樣的音色，多年來(lái)波戈萊里奇每天固定的練琴時(shí)間是早上七點(diǎn)到晚上9點(diǎn)，中間沒(méi)有午餐，一個(gè)小節(jié)可以練一個(gè)小時(shí)。波戈萊里奇的徒弟、鋼琴家陳毓襄在訪談錄中提及，“我從波戈萊里奇身上見(jiàn)識(shí)到那可怕的意志和紀(jì)律。他已經(jīng)那么有才華，還成名數(shù)十年了，可是每天竟是如此要求自己?！?993年，陳毓襄在首屆波戈萊里奇國(guó)際鋼琴大賽中奪得首獎(jiǎng)，之后波戈萊里奇把陳毓襄接到家中，和太太一起教授陳毓襄彈琴。陳毓襄在書(shū)中表示，要達(dá)到波戈萊里奇的標(biāo)準(zhǔn)簡(jiǎn)直是一種折騰——“克扎拉茲和波戈萊里奇要的清晰，已經(jīng)沒(méi)幾個(gè)人能達(dá)到，他們的踏板和節(jié)奏感，也幾乎無(wú)人可達(dá)。這三項(xiàng)達(dá)不到，更別提他們要的強(qiáng)弱控制、音色、音響、詮釋。他們提出他們的標(biāo)準(zhǔn)，讓我知道何謂真正的清楚，什么是真正的節(jié)奏感，什么是平均的音色，什么是從丹田彈出的音量?！倍ǜ耆R里奇彈的很多聲音，像是一股氣把一琴音包住，“那聲音又放又收，音量大卻有奇特的暈影，是清晰的朦朧，實(shí)在神奇，根本像是少林寺的訓(xùn)練?！?br/>

而在采訪中，波戈萊里奇也屢次提及了對(duì)中國(guó)文化中“功夫”的理解，波戈萊里奇說(shuō)，“功夫”是他“修煉”音樂(lè)的方式。談到盡興時(shí)，波戈萊里奇笑起來(lái)就像是個(gè)音樂(lè)老頑童。他指著記者們的一排錄音筆，笑稱(chēng)是“鬼魂”坐在他的面前，這位充滿(mǎn)個(gè)性的鋼琴家還不太習(xí)慣被電子產(chǎn)品所包圍。12月2日在上海音樂(lè)廳舉行的音樂(lè)會(huì)上，波戈萊里奇將帶來(lái)兩首肖邦的作品：《F大調(diào)第二號(hào)敘事曲》、《升C小調(diào)第三號(hào)諧謔曲》，同時(shí)，他也將演奏從未出現(xiàn)在他的錄音中的莫扎特《C小調(diào)幻想曲》、舒曼《維也納狂歡節(jié)》、拉赫瑪尼諾夫《降B小調(diào)第二奏鳴曲》等作品。對(duì)于樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，更值得期待的是波戈萊里奇的“個(gè)性演繹”。當(dāng)年那個(gè)年少成名的倜儻少年看起來(lái)已是華發(fā)叢生，但是言談間強(qiáng)大的氣場(chǎng)直逼過(guò)來(lái)，依然可以讓人感受到“鬼才”的精準(zhǔn)與克制?；貞浧疬^(guò)去的種種爭(zhēng)議和年少的輕狂，波戈萊里奇曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“現(xiàn)在當(dāng)我回想起來(lái)，開(kāi)始的一切離我如今所到達(dá)的顯得那么遙遠(yuǎn)，而今天的我又遠(yuǎn)離了那時(shí)的一切。你不知道自己將成為什么，時(shí)刻在探索，對(duì)于藝術(shù)，不要只看到事物的表面，你還應(yīng)該力圖找到那迷宮里的一切——音樂(lè)的奧秘，那才是最本質(zhì)的核心。”

（編輯：孫燕）