風(fēng)聲呼嘯而來，一襲白衣的玄奘緊握著繩索艱難前行，隨著他對(duì)自己、對(duì)眾生的詢問，上海話劇藝術(shù)中心2024年第一部大制作話劇《西游》的故事，就此開始。

作為“中國四大名著”中被改編版本最多的文學(xué)作品，此次話劇版《西游》取材于小說《西游記》、元雜劇《西游記》等多部“西游”作品。借用《西游記》的情節(jié)大展舞臺(tái)想象力，劇情從取經(jīng)前一夜講起，以唐僧為故事中心，演繹其從堅(jiān)定取經(jīng)之路，到發(fā)現(xiàn)真經(jīng)無法渡世、信仰崩塌的心理變化，卻依舊沒有動(dòng)搖普度眾生的信念。

話劇《西游》對(duì)師徒四人的角色塑造更是打破常規(guī)，不僅選用女性演員飾演唐僧與悟空，將人物去性別化，而且完全顛覆了傳統(tǒng)意義中八戒與沙僧的外貌與身形特征，表達(dá)出“角色即眾生”的創(chuàng)作理念。其中由范祎琳演繹的“女生版”斗戰(zhàn)勝佛，以惟妙惟肖的演繹重新解讀悟空這一角色身上的復(fù)雜性：堅(jiān)強(qiáng)與軟弱、欲望與掙扎集于一體。

該劇的二十一位演員需要在一百六十分鐘的演出時(shí)間內(nèi)，飾演形態(tài)各異的一百多個(gè)角色。每位演員平均要飾演四個(gè)角色以上，他們時(shí)而是貪圖唐僧的妖怪，時(shí)而又是莊嚴(yán)威武的天神，頻繁地切換角色對(duì)演員也具有極大考驗(yàn)。他們需要經(jīng)過肢體、舞蹈、武術(shù)、戲曲等多個(gè)訓(xùn)練，反復(fù)觀察原型動(dòng)植物模擬姿態(tài)，從互相之間不斷地磨合中調(diào)整最佳的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式。

在舞美和服化設(shè)計(jì)方面，話劇《西游》結(jié)合當(dāng)代科技與傳統(tǒng)手工打造純粹的東方美學(xué)。舞臺(tái)上用繩結(jié)、白紙?jiān)黾游枧_(tái)的層次感，通過與影的強(qiáng)烈對(duì)比，打造了一個(gè)留白但不空白的劇場空間。服裝則選用中國傳統(tǒng)布料，經(jīng)過純手工繪制后結(jié)合絲綢、皮革、鋁、魚骨等多種材質(zhì)，為不同人物增添角色性格。

經(jīng)典作品，當(dāng)代審視，也許看《西游》這部作品的關(guān)鍵就在于透視幻象背后的人情世故，映射當(dāng)下時(shí)代的森羅萬象。即日起至3月10日，來上海話劇藝術(shù)中心，在話劇《西游》中解讀歷經(jīng)世事變遷，心中依然堅(jiān)守的那份信念與勇氣。