“她們：國(guó)際女性藝術(shù)特展”作為國(guó)內(nèi)首次以古今中外優(yōu)秀女性藝術(shù)家為主題、具有歷史回顧意義的展覽正在進(jìn)行中。每一件作品，都是一位女性藝術(shù)家內(nèi)心世界的外化。

圖：[明]馬守真 《修竹觀音》

圖：小野洋子 《去看天空》

這次展覽幾乎將世界上最有名的女性藝術(shù)家“一網(wǎng)打盡”。世界上最富有的女性藝術(shù)家、被稱(chēng)為藝術(shù)界“壞女孩”的翠西·艾敏和她標(biāo)志性的霓虹燈文字；90歲高齡還保持旺盛的創(chuàng)作力，用雕塑來(lái)悼念痛苦的路易斯·布爾喬亞和她的大蜘蛛；“行為藝術(shù)之母”馬麗娜·阿布拉莫維奇與烏雷的肖像攝影作品——這件作品也見(jiàn)證了兩位長(zhǎng)達(dá)十二年無(wú)疾而終令人唏噓的愛(ài)情；82歲的小野洋子創(chuàng)作的藍(lán)色旋轉(zhuǎn)樓梯《去看天空》；草間彌生布滿標(biāo)志性圓點(diǎn)的可愛(ài)雕塑……這次展覽的策展人、龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇更是為了“她們”，特意在倫敦蘇富比拍賣(mài)會(huì)上不惜重金以681萬(wàn)英鎊投得珍妮·薩維爾——這位與佛洛依德齊名的英國(guó)女性藝術(shù)家的作品《轉(zhuǎn)變》。

圖：珍妮·薩維爾《轉(zhuǎn)變》

相比集中在過(guò)去一百年間的西方作品，這次展覽的中國(guó)女性藝術(shù)作品跨度從13世紀(jì)到21世紀(jì)近千年之久，大致對(duì)于中國(guó)的女性藝術(shù)家進(jìn)行了一次時(shí)間軸上的系統(tǒng)梳理。這里，有我們熟悉的當(dāng)代藝術(shù)家，比如向京、喻紅、夏俊娜等。其中，還有一件肖魯?shù)淖髌贰秾?duì)話》。兩個(gè)電話亭間的鏡面上赫然留有槍眼，這正是1989年肖魯用借來(lái)的左輪手槍對(duì)著裝置開(kāi)了兩槍?zhuān)@一行為藝術(shù)成為當(dāng)年極具爭(zhēng)議和影響力的“槍擊事件”。

圖：肖魯《對(duì)話》

展廳內(nèi)有一個(gè)角落被劃分為“湮沒(méi)的自我”部分，作品寥寥數(shù)件，卻將中國(guó)古代女性藝術(shù)家的作品進(jìn)行了集中呈現(xiàn)。眾所周知，中國(guó)古代其實(shí)并未有專(zhuān)職的藝術(shù)家、書(shū)法家一說(shuō)，而是后世對(duì)他們的認(rèn)可和稱(chēng)謂。其中，絕大部分都是男性?！澳凶鹋啊薄芭訜o(wú)才便是德”數(shù)千年來(lái)在人們心中打下深深的烙印，女性受藝術(shù)教育的機(jī)會(huì)寥若晨星，隨之產(chǎn)生的女性藝術(shù)家也是鳳毛麟角，而能留存作品于世上的女性藝術(shù)家更是寥寥無(wú)幾。藝術(shù)評(píng)論家皮力指出，在男性主導(dǎo)的社會(huì)里，女性被局限于家庭的私人領(lǐng)域中，既無(wú)法參與畫(huà)史寫(xiě)作與品鑒活動(dòng)，又不可能自由擇師學(xué)藝，或行遍名山大川。生活的依附狀態(tài)與心理上的不自主，加上傳統(tǒng)道德標(biāo)準(zhǔn)的約束，使得這些中國(guó)古代女性藝術(shù)家無(wú)法得到外界認(rèn)知，長(zhǎng)期處于以男性藝術(shù)家為中心的藝術(shù)史寫(xiě)作與評(píng)論系統(tǒng)的邊緣地帶，自身也缺乏獨(dú)立創(chuàng)作的意識(shí)，傳世作品題材大多集中在花卉草蟲(chóng)一類(lèi)。但是，社會(huì)環(huán)境也同樣給予她們營(yíng)造了一種非功利性、純粹自?shī)氏彩降膭?chuàng)作氛圍，得以書(shū)畫(huà)遣懷，或傾注閨闈幽思，或感慨人生際遇，開(kāi)拓了一方獨(dú)特的情感世界。

圖：[明]文俶 《萱蝶圖》扇面

當(dāng)年末代皇帝溥儀出逃滿洲國(guó)時(shí)，帶走了一批珍貴書(shū)畫(huà)。其中就有一件署名楊妹子的南宋《百花圖卷》，這也是中國(guó)現(xiàn)存最早的一件女性畫(huà)家作品。楊妹子并非一位姓楊的妹子，她是宋寧宗的皇后，她在自己的書(shū)畫(huà)作品中偶有落款“楊妹子”，理宗即位后晉為太后，工于權(quán)術(shù)，把持朝政。這次展出的是她的書(shū)法作品《楷書(shū)清涼境界七絕》。這件作品曾在嘉德香港2013秋拍中以2357.5萬(wàn)港元成交。她的書(shū)法追隨摹擬宋高宗的書(shū)體及筆意，圓滑清勁，略顯柔韌。

圖：楊妹子 《楷書(shū) 清涼境界七絕》

同樣是皇太后的慈禧，這一次也有作品呈現(xiàn)，是她在光緒大婚之年的元宵節(jié)前一天親摹湯叔雅的《梅花雙鵲圖》。慈禧太后并未像楊妹子那樣被大家公認(rèn)為女性畫(huà)家的一個(gè)重要原因是，她雖喜好舞文弄墨，藝術(shù)成就卻不高，而且很多作品都是代筆。即便如此，她的作品依然在拍場(chǎng)上頻頻拍出高價(jià)。這次展出的《臨湯叔雅梅花雙鵲圖》就是慈禧太后作品首件過(guò)百萬(wàn)的作品，2008年在北京匡時(shí)春拍中以156萬(wàn)元成交。

慈禧太后 己丑（1889年）作 臨湯叔雅梅花雙鵲圖

慈禧太后 己丑（1889年）作 臨湯叔雅梅花雙鵲圖2

“名妓”和“閨秀”是中國(guó)古代女性藝術(shù)家中最為常見(jiàn)的身份。明代的馬守真是秦淮名妓之首，擅長(zhǎng)畫(huà)蘭竹，但她的相貌卻并不出眾，更有記載“姿首如常人”。花魁之名還是因?yàn)樗牟徘?，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)是多才多藝，而且情商特別高。相比之下，清代乾隆年間的孫云鳳卻是才貌俱佳。相傳有很多公子顧船跟隨孫云鳳的畫(huà)航，就是為了爭(zhēng)睹她的花容月貌。孫云鳳的家里在當(dāng)時(shí)特別開(kāi)明，不僅讓家中女兒成為詩(shī)人袁枚的女弟子，而且還允許女兒們破了“男女授受不親”的規(guī)矩，來(lái)了一次飲酒獻(xiàn)詩(shī)的“相親”。孫云鳳千挑萬(wàn)選的才子夫婿結(jié)果是一個(gè)拿著青樓女子贈(zèng)予的詩(shī)句賣(mài)弄才情的渣男。孫云鳳將所有的情感寄托于書(shū)畫(huà)詩(shī)作間，這一次就展出了她的《冷香寒梅圖》，亦可窺見(jiàn)她的憂愁與凄悵。

古代女子多不壽，但有一位女性藝術(shù)家卻活到了耄耋之年，她就是明代的蔡玉卿。蔡玉卿是明末儒學(xué)大師黃道周的夫人。這次展出的夫婦書(shū)法合卷，可見(jiàn)兩人琴瑟相和。蔡玉卿的書(shū)法更是被評(píng)價(jià)為“受晉唐法帖規(guī)范，又融合金文、碑版格調(diào)”，“于蒼勁中顯露出特有的姿媚和靈秀渾逸的神韻”。所謂字如其人，蔡玉卿也正是柔中帶剛。在黃道周殉節(jié)后，她又遭遇了長(zhǎng)子、次子失蹤、三子去世，帶著四子及孫兒隱居山中，度過(guò)了長(zhǎng)達(dá)42年的清貧寂寞的生活，清康熙年間去世，終年83歲。

這些古代女子冠以“女性藝術(shù)家”，將她們的作品與其他藝術(shù)家的作品放在一起陳列，可以說(shuō)是對(duì)古代女子藝術(shù)成就的最誠(chéng)懇的認(rèn)可和致敬。

翠西·艾敏 《The Last Great Adventure is You》霓虹燈

路易斯·布爾喬亞《潛伏的蜘蛛》

草間彌生作品