5月12日晚，作為華語地區(qū)重要的戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)之一，由靜安區(qū)人民政府、上海廣播電視臺(tái)、上海戲劇學(xué)院聯(lián)合主辦的2019上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷"壹戲劇大賞"揭曉頒獎(jiǎng)典禮，在美琪大戲院舉行。其中，根據(jù)金宇澄長篇小說改編的同名舞臺(tái)劇《繁花》收獲2項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)晚最大贏家。

此次評(píng)選的12個(gè)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，從2018年在華語地區(qū)完成2場以上、正式售票公演的60余部話劇類劇目中遴選而出，最終，以當(dāng)代海派城市文學(xué)作品、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)小說為藍(lán)本的舞臺(tái)劇《繁花》摘得“年度大戲”和“年度最佳編劇”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)晚最大贏家。作為“海派話劇”的最新嘗試，該劇全程運(yùn)用吳語方言進(jìn)行表演，演繹了一幅充滿上海市井煙火氣的生活圖景。

舞臺(tái)劇《繁花》編劇溫方伊認(rèn)為，用普通話演其實(shí)是讓演員隔了一層，方言話劇實(shí)際上就是體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐囊环N風(fēng)情，用更自然、更體現(xiàn)地方特色的方式來呈現(xiàn)。

舞臺(tái)劇《繁花》導(dǎo)演馬俊豐則表示，《繁花》這部戲代表了上海的某種美學(xué)，這種美學(xué)希望能夠在將來中國話劇的舞臺(tái)上面更多更好地呈現(xiàn)，也希望《繁花》這樣的戲能夠引領(lǐng)一股戲劇新的風(fēng)潮。

此外，演員蘇麗憑借在《洪水》中表現(xiàn)出的高超表演技巧和人物塑造力，摘得年度最佳女演員獎(jiǎng)；年度最佳男演員則頒給了在《原則》中表現(xiàn)上佳的高翰文。

而本屆壹戲劇大賞“中國話劇杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”頒給了82歲的著名導(dǎo)演陳薪伊。從藝65年來，陳薪伊桃李滿天下，當(dāng)晚包括京劇名家關(guān)棟天等在內(nèi)的十多名學(xué)生從全國各地趕來，表達(dá)了自己對(duì)恩師的感謝和祝賀。

隨著壹戲劇大賞各大獎(jiǎng)項(xiàng)的揭曉，今年的上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷也圓滿落幕。今年是上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷舉辦的第十年，期間共舉行56場演出，其中有19部來自10個(gè)國家的中外名劇在申城首演，為市民現(xiàn)場了一年一度的戲劇藝術(shù)饕餮盛宴。

獲獎(jiǎng)名單：

年度大戲《繁花》

以當(dāng)代海派城市文學(xué)的翹楚作為藍(lán)本，《繁花》舞臺(tái)劇也同樣為“海派話劇”找到了新的方向。它大膽全程啟用吳語方言進(jìn)行表演，以細(xì)致入微的表達(dá)手法和出色的人物塑造，讓一幅充滿上海市井煙火氣的生活圖景在舞臺(tái)上向觀眾徐徐展開的同時(shí)，也保留了原作中平凡生活中流淌出的“詩意”。

年度最佳編劇《繁花》 溫方伊

從三十五萬字的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)小說到三小時(shí)的舞臺(tái)呈現(xiàn)文本，編劇溫方伊精確地把握住了原著的氣韻和精神內(nèi)核，讓這部經(jīng)典文學(xué)作品跨越體裁，也同樣能夠煥發(fā)光芒。《繁花》小說中宏大交織的敘事線被編劇整理成了適合舞臺(tái)表達(dá)的語匯，以綿密的事件構(gòu)建起敘事結(jié)構(gòu)，同時(shí)完成人物塑造，這樣的文本改編，無疑是精致而成功的。

年度復(fù)排《于無聲處》

作為中國近代話劇史上的重要名字，《于無聲處》的藝術(shù)光輝歷久彌新?？缭搅怂氖甑臅r(shí)間，在今時(shí)今日的劇場里再度觀賞這部作品，經(jīng)典文本的力量仍舊擲地有聲。這版復(fù)排忠實(shí)地呈現(xiàn)了原作的風(fēng)貌，不僅將一座鮮活的“戲劇博物館”搬上舞臺(tái)，也廣受當(dāng)代觀眾的認(rèn)可和贊譽(yù)。

年度小劇場《裁?縫》（老顧篇）

《裁?縫》（老顧篇）體現(xiàn)出一種只能在小劇場中平靜流淌的脈脈溫情。從真實(shí)故事中脫胎而出的舞臺(tái)段落中，有著生活本身帶來的動(dòng)人力量。《裁?縫》（老顧篇）對(duì)于表演空間的利用緊湊而高效，演員質(zhì)樸和真摯的表演能夠讓所有觀眾找到情感共鳴的理由。

年度最佳導(dǎo)演《陳奐生的吃飯問題》胡宗琪

以滑稽戲的方式承載嚴(yán)肅的報(bào)告文學(xué)，是一種令人意外的融合。導(dǎo)演胡宗琪以精準(zhǔn)而克制的導(dǎo)演手法，使得原本鮮有聯(lián)系的二者在舞臺(tái)上找到了神奇的自洽性。以幽默消解苦難，在嬉鬧中思考問題，這部作品看似樸拙，卻處處有著藏巧于拙的高明導(dǎo)演處理。

年度最佳男演員《原則》高翰文

詼諧生動(dòng)又不乏情緒表現(xiàn)力，高翰文在《原則》中的表現(xiàn)始終緊緊抓住觀眾們的眼球，也處處體現(xiàn)著港式表演的細(xì)膩與溫柔。在這樣一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作品中，演員的的精確表達(dá)與生活化演繹顯得尤為重要，高翰文飾演的陳副校，以成熟的表演技巧帶來了一出完成度極高的演出。

年度最佳女演員《洪水》蘇麗

壓抑、隱忍、克制，蘇麗在《洪水》中的表演像籠罩在舞臺(tái)空間上的烏云，卻也能從中聽到隆隆雷聲，感受到即將來臨的傾盆大雨。從形體、聲音、情緒、節(jié)奏上俱能看出演員高超的表演技巧與人物塑造能力，蘇麗為觀眾們成功展現(xiàn)了一個(gè)真相與謊言交織家庭中的絕望與救贖。

年度新銳導(dǎo)演《果戈里?狂人日記》汪莘

作為中國導(dǎo)演，汪莘采用俄羅斯女演員以獨(dú)角戲的形式演繹多個(gè)果戈里文本，舞臺(tái)上的戲劇元素多樣、生猛，鮮活。熱情與陰郁，溫暖與蒼涼，都在汪莘導(dǎo)演留俄歸國后的舞臺(tái)處女作《果戈里?狂人日記》中得以展現(xiàn)。能夠看到他旺盛的戲劇生命力，也能提前看到他未來廣闊的創(chuàng)作空間。

年度舞美《厄勒克特拉》

作為一部當(dāng)代氣質(zhì)鮮明的劇場作品，《厄勒克特拉》的舞臺(tái)空間與導(dǎo)演構(gòu)思以及演員呈現(xiàn)達(dá)到了高度統(tǒng)一。Less is more，大道至簡。這部戲的舞美，簡約而有張力，它幾乎完美地體現(xiàn)出導(dǎo)演的意圖，并且低調(diào)而不張揚(yáng)，它的每一筆好像都拿不掉，非常到位,非常經(jīng)得起劇情發(fā)展的推敲，不拖累，不給作品添負(fù)擔(dān)，十分難得。

年度引進(jìn)劇目《俄狄浦斯》

在當(dāng)今的中國舞臺(tái)上看到羅馬尼亞錫比烏國家劇院的《俄狄浦斯》，是一種幸運(yùn)。導(dǎo)演西爾維烏?普卡萊特以獨(dú)樹一幟的舞臺(tái)美學(xué)，給中國觀眾帶來更全面的歐洲當(dāng)代戲劇前沿風(fēng)貌。在引進(jìn)劇目數(shù)量年年更創(chuàng)新高的現(xiàn)狀下，保持如此獨(dú)特而有藝術(shù)鑒賞水準(zhǔn)的選劇標(biāo)準(zhǔn)，尤為意義重大。

（看看新聞Knews記者：朱齊越 編輯：小真）