【視頻】晨曦中的芭蕾：上海國際舞蹈中心“荷花獎”公開課觀摩

劇場熱鬧的時候，總在黃昏后。久逢的老友在門口握手寒暄，女生嬌嗔著匆忙趕來的男友，還有那幾個手里拿著票到處溜達(dá)的黃?！?/p>

新落成的上海國際舞蹈中心很是迷人。廣場上的噴泉就像另一場夜幕下的激情芭蕾；周圍的花草樹木在燈光的映射下影影綽綽，似有幾份夢幻；魚貫入場的人群讓這里變得格外生動。當(dāng)曲終人散，劇場也在寧靜中沉睡。每一個早晨，總會有音樂伴隨著隱隱約約的人聲、腳步聲從它那里傳來。  

因為“荷花獎”，看看新聞Knews記者在一個清晨走進(jìn)上海國際舞蹈中心。推開那一扇門，原來這里的早晨是如此美麗，甚至還有些勁爆。

上海國際舞蹈中心練功房中的女孩們。

“荷花獎”落地上海國際舞蹈中心，在這里連續(xù)上演兩周的舞劇。而白天，則推出了“荷花獎”公開課，讓大家感性地理解了“臺上一分鐘，臺下十年功”這句話。在冬日的晨曦中，跳芭蕾的女孩們在練功房已經(jīng)一遍遍練得汗流浹背，你甚至在遠(yuǎn)處就能看到那汗珠在她們的項背處泛著的光。

上海國際舞蹈中心的早晨不僅屬于練功的舞者，也同樣是專家們?nèi)A山論劍之地。晚上還在上演現(xiàn)代舞的實驗劇場，早上因為一場場高峰論壇也同樣人氣爆棚——你可以看到那些晚上演出的幕后大腕，聆聽他們的專業(yè)而精辟的言論。這一次“荷花獎”推出了“舞劇·舞蹈詩創(chuàng)作高峰論壇”。輪番上陣的舞劇看得人眼花繚亂，但是它們在專家眼里又是怎樣的呢？

“荷花獎”落地上海國際舞蹈中心。

【勁爆點一】 同質(zhì)化現(xiàn)象蔓延至舞劇創(chuàng)作

羅斌（中國舞蹈家協(xié)會副主席、秘書長）

“舞劇已經(jīng)發(fā)生了一個特別典型的現(xiàn)象就是同質(zhì)化，我們舞蹈“小作品”創(chuàng)作已經(jīng)出現(xiàn)了大量的同質(zhì)化現(xiàn)象，就是“作品”沒有作品感，很多作品都是一樣的東西，都是技術(shù)前提下的一個生發(fā)，你找不到獨特性，以前是大量的“小作品”比賽，現(xiàn)在展演繼續(xù)做，小作品始終是中國舞蹈創(chuàng)作的基本方式。但是從上個世紀(jì)八九十年代以來，我們創(chuàng)作的同質(zhì)化特別嚴(yán)重的一個現(xiàn)象，現(xiàn)在這個現(xiàn)象居然已經(jīng)蔓延到舞劇、舞蹈詩的創(chuàng)作?！?br/>

【勁爆點二】舞劇中的人物你能清晰記住幾個？

馮雙白（中國舞蹈家協(xié)會主席）  

“我注意到最近出現(xiàn)了一批舞劇都是做人物（故事）的，比如說這次我們看到有《杜甫》《倉央嘉措》，如果把《朱鹮》也當(dāng)做一個人物的話，《家》是一群人物，還有《哈姆雷特》也是人物。這次舞劇當(dāng)中我們一說，至少有三個非常明確的人物。舞劇藝術(shù)開始敢做人物（故事），我認(rèn)為是一個特別大的進(jìn)步 。”

“這次‘荷花獎’中的舞劇顯示了我們舞劇創(chuàng)作當(dāng)中功力的問題，思考的深度問題 。這些舞劇里面，哪一個舞劇做完了（能）讓我們清晰地記得就是那個人物，讓我們心服口服，或者做出一個鮮明生動的讓人忘懷的人物？如果你的舞劇叫《虞美人》 《東方紅》沒有問題，但是你敢叫這個人物應(yīng)該是那個人（張冠李戴），是歷史的或者是現(xiàn)實的，如果你沒有做準(zhǔn)確或者沒有做出來，那么對不起，（我認(rèn)為）你沒有做好?！?/p>

《朱鹮》劇照。

“舞蹈真的做獨特的、有個性的形象，這是巨大的進(jìn)步。以前我們不敢，以前我們討論可舞性多一點，或者是故事性強(qiáng)一點，或者是這個故事很好看，而且考慮的問題是形式上怎么漂亮。我個人認(rèn)為就形式而言，我們舞劇編導(dǎo)的創(chuàng)新性還是非常厲害的，而且拿到了很好的成績，但是就形式創(chuàng)新而言以后把這個人物做得很鮮明讓人記住，我覺得是難 。那么多好電影讓我們記住電影中的人物。我們的舞劇，它是舞蹈藝術(shù)的最高境界，它可不可以做到？”

《家》劇照。

【勁爆點三】編舞千篇一律背后的文學(xué)水平

夏廣興（中國歌劇舞劇院藝術(shù)指導(dǎo)）

“舞劇是做人物命運的， 我們現(xiàn)在都去挖掘人物的命運，而不是發(fā)現(xiàn)了這個人物以后被他所感動，然后幾天幾夜睡不著覺去創(chuàng)作這個人物。在創(chuàng)作的過程中，你逐漸發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作不下去，因為你不是創(chuàng)作這個人物的命運了，你是在創(chuàng)作你的個性。這就是為什么很多舞劇到后面就不精采了。 也就是說你自身去發(fā)掘一個大的文學(xué)家，而自身的能力達(dá)不到和他去對話的那個階段，那么你就會歪曲和扭轉(zhuǎn)，可能出來的創(chuàng)作就不是這個人物原形的東西，而是你的了，所以說這個人物的光彩和形象就削弱了 ?！?/p>

“現(xiàn)在存在一個很普遍的現(xiàn)象，就是編舞上面的千篇一律。很多舞劇所謂的人物換一件衣服你就可以演我，換一件衣服我就可以演他，這是比較可怕的現(xiàn)象。既然我們意識到了，我們就要努力去把它做的更好。比如說國外的一些《茶花女》、《巴黎圣母院》等由名著改編過來的東西，我們?yōu)槭裁从胁豢赡绲挠洃浤?，因為它有高高的文學(xué)性，你編舞可好可壞，暴露的弱點少一些?！?

“舞劇的排他性不強(qiáng)，獨立性不強(qiáng)，自信心就沒有。排他性和獨立性首先建立在你的文學(xué)造詣，你對生活的體驗，你對每個人物不同地靠近他、讀懂他，這是很重要的問題。如果我們忽略了這個東西，我們的創(chuàng)作越來越多，但是份量越來越輕，因為語言很貧乏，沒有自己表現(xiàn)的手段和手法，它自然很難留下了。沒有思想性、藝術(shù)性、語言貧乏的自然會被淘汰 。 ”

《哈姆雷特》劇照。

【勁爆點四】辣評 “荷花獎”參賽劇目

馮雙白（中國舞蹈家協(xié)會主席）

“舞劇《家》當(dāng)中那個鳴鳳，大家認(rèn)為還是很好的， 給她的篇幅也很大。 而覺新這個人物是一個被家控制的、無奈的人物。我總感覺到就雙人舞而言， 雙人舞也應(yīng)該是完成人物的雙人舞，而不是我們漂亮的、很好看的雙人舞，所以我認(rèn)為這個雙人舞還可以再研究?！?/p>

“《哈姆雷特》那個人物非常獨特，一直坐在前角， 但是就《哈姆雷特》的戲劇特質(zhì)而言，他怎么把哈姆雷特沉思的性質(zhì)轉(zhuǎn)換成一個舞蹈的形象， 在我看來還沒有做得完全到位——就是用充分的身體語言去碰觸一個生存、死亡帶有哲學(xué)思考的這樣一個獨特的氣質(zhì)，我認(rèn)為這個之間還是有差距?！?/p>

“演《倉央嘉措》的這個孩子了不得。 從表演的角度來說，他把自己做進(jìn)去了，他變成了獨特的、‘倉央嘉措’的狀態(tài)。當(dāng)然這個劇還有提高的部分，但是《倉央嘉措》的形象有些與眾不同了，我認(rèn)為這個是非常獨特的?！?

“《杜甫》距離我內(nèi)心當(dāng)中的杜甫形象還是有差距。 結(jié)尾和前面這部分，我認(rèn)為做得非常漂亮，把整個劇推向高潮，非常有特質(zhì)。 我的問題在于杜甫最核心的精神氣質(zhì)是歸隱田園嗎， 那么這個劇目是不是可以改成陶淵明，你敢叫《杜甫》，你必須一刀切在杜甫這樣一個詩圣獨特的性格上，然后表達(dá)出來?！?br/>
(編輯：超慧)