馬林斯基劇院《羅密歐與朱麗葉

一周前，代表俄羅斯古典藝術(shù)最高水準(zhǔn)的馬林斯基劇院用純正俄式歌劇《黑桃皇后》打響頭炮。這座老牌劇院在“指揮沙皇”瓦萊里·捷杰耶夫率領(lǐng)下，在為期8天的時(shí)間里，集結(jié)歌劇團(tuán)、交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)等近四百人的豪華陣容，以及數(shù)十個(gè)集裝箱的輜重，在上海國際藝術(shù)節(jié)期間接連上演了7場重磅演出。柴可夫斯基的歌劇、普羅科菲耶夫的芭蕾、肖斯塔科維奇的交響，俄羅斯最頂級的劇院演繹了最純正俄式風(fēng)情。最終，馬林斯基劇院用兩場精妙絕倫的經(jīng)典芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》完美收官。

馬林斯基劇院《羅密歐與朱麗葉》劇照1

馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)與交響樂團(tuán)在上海大劇院獻(xiàn)演的兩場芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》繼續(xù)由指揮大師捷杰耶夫親自指揮。讓院方始料未及的是，這兩部芭蕾舞劇早在在演出前一個(gè)多月就接近售罄，隨后開售加座也被一搶而空，兩場演出創(chuàng)下了上海大劇院歷史上芭蕾舞單場票房最高的紀(jì)錄，足見馬林斯基劇院“芭蕾”這塊金字招牌在中國觀眾心中的分量。而演出當(dāng)晚的門票被黃牛翻倍炒賣，依然是一座難求，加座全滿。

演出當(dāng)晚大劇院座無虛席

視頻：馬林斯基劇院《羅密歐與朱麗葉》裝臺花絮

此次上演的《羅密歐與朱麗葉》從上世紀(jì)40年代開始，連演近80年長盛不衰。這一版本的“羅朱戀”的編舞、道具、服裝都是上世紀(jì)40年代的版本，當(dāng)年的舞蹈動作編排由俄羅斯芭蕾大師烏拉諾娃親自教授，因此是原汁原味的俄式芭蕾風(fēng)格。作為世界上影響力最廣的芭蕾舞團(tuán)之一，馬林斯基擁有堪稱巨大且涵蓋每個(gè)歷史細(xì)節(jié)的保留劇目儲備：從彼季帕的古典芭蕾，到前蘇聯(lián)時(shí)代甚至是威廉·福賽斯、韋恩·麥克格雷格等為其新編的當(dāng)代作品。

馬林斯基劇院《羅密歐與朱麗葉》劇照2

1940年，由拉夫洛夫斯基編舞，普羅科菲耶夫作曲，烏拉諾娃主演的《羅密歐與朱麗葉》在基洛夫歌舞劇院（馬林斯基劇院前身）首演，獲得前所未有的轟動性成功。之后，作為后世各個(gè)芭蕾版本的鼻祖，這一版本的《羅密歐與朱麗葉》始終常演不衰，拉夫洛夫斯基用“心理現(xiàn)實(shí)主義”的舞蹈語匯開啟了20世紀(jì)戲劇芭蕾的源頭，作為舞蹈音樂的改革者，先鋒派作曲家普羅科菲耶夫在音樂中著力描寫男女主人公細(xì)膩的情緒和悲傷的感情，蘊(yùn)含著一種含蓄深沉的動人情致。高度交響化的音樂打破了傳統(tǒng)舞劇音樂的模式，具有很強(qiáng)的時(shí)代感和現(xiàn)代音樂色彩，讓聽?wèi)T了傳統(tǒng)音樂的演員和樂隊(duì)都很不適應(yīng)，這也導(dǎo)致一開始，普羅科菲耶夫受莫斯科大劇院委約而作的音樂卻被認(rèn)為“不可跳”，直到時(shí)任基洛夫劇院芭蕾舞團(tuán)（馬林斯基劇院前身）藝術(shù)總監(jiān)的拉夫洛夫斯基將其完整搬上舞臺，震驚當(dāng)時(shí)西方世界。

馬林斯基劇院《羅密歐與朱麗葉》劇照3

馬林斯基劇院編創(chuàng)的《羅密歐與朱麗葉》高度忠實(shí)于莎士比亞悲劇原著的線索和精神，嚴(yán)格遵循了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作原則，謳歌了“愛情至上”的永恒主題。最大的看點(diǎn)在于，拉夫洛夫斯基打破了古典芭蕾舞劇雙人舞脫離情節(jié)線索，一味炫耀高難技術(shù)的定式，而是通過舞蹈推動悲劇情節(jié)逐步遞進(jìn)，達(dá)到情舞互動的效果。劇中，羅密歐與朱麗葉在幾段性格與情緒各不相同的雙人舞中，把兩人的愛情歷程刻畫地清晰感人：如舞會上的情竇初開，月光下的敞開心扉，臥室里黎明前的難舍難分，以及墓地的生離死別。

視頻：馬林斯基劇院芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》

對馬林斯基來說，直面芭蕾最好的態(tài)度是“傳承”，“手臂傳給手臂，腿傳給腿”。舞者們以一種近乎宗教信仰般的虔誠傳承著芭蕾事業(yè)。但是每一代演員的演繹又全然不同，獨(dú)一無二。此番首次來華獻(xiàn)演的馬林斯基劇院首席明星演員戴安娜·維什涅娃的演繹具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，現(xiàn)年40歲的戴安娜飾演的少女朱麗葉清麗優(yōu)雅、情緒綿密細(xì)致，舞蹈輕靈跳躍、行云流水。

馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)首席明星演員戴安娜·維什涅娃

作為俄羅斯人民藝術(shù)家，俄羅斯國家文化藝術(shù)獎的獲得者，戴安娜獲得過三次俄羅斯國家戲劇獎“金面具獎”，也是國際芭蕾舞獎“Benua de la Dance”和圣彼得堡“金色天幕燈獎”獲得者。此次和她搭檔的羅密歐的扮演者由一級獨(dú)舞演員康斯坦丁·澤維列夫擔(dān)當(dāng)。2013年在新版《安娜·卡列寧娜》演出中，維什涅娃選擇他為沃倫斯基的扮演者，演出成功后，他也成為維什涅娃的高頻合作舞伴。

戴安娜·維什涅娃與主創(chuàng)在媒體見面會上

馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)代理團(tuán)長尤里·法基耶夫在采訪中表示，演出忠于40年代的版本，但絕不會有濃重的歷史感，馬林斯基劇院不會為遷就觀眾口味而擅作改變，但是每一場演出都會從觀眾席中得到反饋，進(jìn)而在日常訓(xùn)練中加以完善。對于2011年被任命為代理團(tuán)長，歷經(jīng)馬林斯基劇院新舞臺落成等重大變化的尤里·法基耶夫來說，操持這樣一個(gè)“芭蕾航母”并非易事。

瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)校九年級學(xué)生考試

馬林斯基劇院新舞臺幾乎每天都會上演三場演出。芭蕾舞團(tuán)一周必須表演七次，跳舞強(qiáng)度大大增加。去年夏天，舞團(tuán)史無前例大規(guī)模新招了40位舞者。說到為舞團(tuán)挑選舞者的經(jīng)歷，尤里·法基耶夫說自己從俄羅斯挑舞者時(shí)一貫謹(jǐn)慎，雖然芭蕾新生們都用同樣的方法受訓(xùn)，這些方法又與瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)校（為馬林斯基提供新生的大本營）一脈相承，但他們都沒有與馬林斯基相關(guān)的直接舞蹈經(jīng)驗(yàn)?！斑@對芭蕾舞教練來說很難，他們必須調(diào)教那些生命經(jīng)驗(yàn)里從沒有過馬林斯基的新人，再把他們打造成和我們現(xiàn)在所用舞者一致的樣式?！痹谘莩銮暗拈_放日活動中，尤里·法基耶夫與舞蹈教練攜數(shù)十名劇院年輕舞者在上海大劇院中劇場向觀眾現(xiàn)場展示了馬林斯基劇院的日常舞蹈訓(xùn)練課。

視頻：馬林斯基劇院開放日訓(xùn)練花絮

馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)開放日

自兩個(gè)半世紀(jì)前，馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)就與整個(gè)俄羅斯舞蹈藝術(shù)發(fā)展史結(jié)下了不解之緣。國外的舞蹈大師在俄羅斯芭蕾的創(chuàng)立和發(fā)展過程中扮演了重要角色。在18世紀(jì)末，弗朗茨·希福丁、蓋斯帕羅·安吉里尼、朱塞佩·坎基尼和查爾斯·勒皮克都曾在圣彼得堡為舞團(tuán)工作。

馬林斯基劇院

此后，圣彼得堡芭蕾的歷史在19世紀(jì)與多位大師聯(lián)系在了一起，如查爾斯·迪德洛、朱爾斯·佩羅特，以及亞瑟·圣·萊昂。1869年，首席芭蕾大師的位置交到馬里烏斯·彼季帕手中，他顯著提高了舞團(tuán)的專業(yè)水準(zhǔn)。這位著名編舞的巔峰之作就是他與作曲家柴科夫斯基和格拉祖諾夫合作的幾部作品《睡美人》、《天鵝湖》以及《雷蒙達(dá)》。一代又一代芭蕾舞者的天賦在這些作品中展露，從葉卡捷琳娜·瓦西姆、瑪麗娜·西蒙諾娃和加琳娜·烏蘭諾娃，直到剛加入馬林斯基劇院開始他們職業(yè)生涯的年輕舞者們。

芭蕾大師烏蘭諾娃

如今馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)的保留劇目包括彼季帕的多部經(jīng)典——《天鵝湖》、《雷蒙達(dá)》、《海盜》、《舞姬》和《睡美人》——也上演著米歇爾·福金、喬治·巴蘭欽、弗雷德里克·阿什頓、威廉·佛塞、阿里克謝·拉特曼斯基安格林·普羅約卡伊和韋恩·麥克格雷格等人的作品。自2001年起，馬林斯基劇院開始舉辦一年一度的國際芭蕾藝術(shù)節(jié)，吸引著來自全球各地頂尖舞團(tuán)的菁英舞者們。

瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)校4年級女班古典 芭蕾舞課堂

這一次，呈現(xiàn)在上海觀眾面前的是馬林斯基劇院傳承80年的“博物館版”的《羅密歐與朱麗葉》?！罢峭ㄟ^一代代芭蕾知識的傳承與交移，馬林斯基的芭蕾舞得以保留一貫的純潔和優(yōu)雅?！睂Υ耍ɑ虿粺o驕傲，“馬林斯基是一個(gè)古典芭蕾舞團(tuán)。古典芭蕾舞者可以跳出你想要的一切：他們能表演，能跳出角色性格，也能跳現(xiàn)代舞，但其他舞種的舞者卻未必能做到這一點(diǎn)。因?yàn)楣诺浒爬傥枵呤鞘澜缟蠈|(zhì)量要求最高的舞者?！?br/>

（編輯：劉喻斯）