在這場20世紀傳統(tǒng)中國畫發(fā)展的探索之旅中，你會發(fā)現(xiàn)20世紀先鋒藝術(shù)家如何以個體思想突破時代局限，以藝術(shù)創(chuàng)作擺脫形式的桎梏。歐洲現(xiàn)代藝術(shù)長達半個世紀的軌跡，也在潛移默化地影響著中國繪畫，而中西繪畫的融會貫通，也映照當代中國藝術(shù)的變遷圖景。

2024年恰逢中法建交60周年，作為“法中文化旅游年”及“中法文化之春——中法建交60周年特別呈現(xiàn)”的重要項目，東一美術(shù)館舉辦的兩場風(fēng)格迥異的展覽——“畢加索、莫迪里阿尼與現(xiàn)代藝術(shù)——法國里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館珍藏展”、“行云流墨——巴黎賽努奇博物館藏現(xiàn)當代中國繪畫展”，得到了法國駐中國大使館、法國駐上?？傤I(lǐng)事館、上海市對外文化交流協(xié)會的傾力支持。兩場同為20世紀的中西繪畫展互為映照，形成了一種有趣的互文。

2024年9月底，“畢加索、莫迪里阿尼與現(xiàn)代藝術(shù)——法國里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館珍藏展”正式開幕。展覽云集了20世紀最具影響力的重要藝術(shù)家，呈現(xiàn)了獨屬于這一時期的群星璀璨。這是東一美術(shù)館與法國里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館（LaM）的首次合作，也是LaM博物館第一次來到中國展出它非凡的收藏。

本次展覽以莫迪里阿尼和畢加索為代表，展出包括萊熱、布拉克、米羅、德蘭等18位先鋒藝術(shù)代表人物的61幅作品。囊括9件莫迪里阿尼與5件畢加索真跡，這也是莫迪里阿尼作品迄今為止在國內(nèi)最大規(guī)模的呈現(xiàn)。

其中，不僅有莫迪里阿尼代表性肖像作品《手持襯衫的坐姿裸女》，更有極為罕見的家庭肖像《母親》，這幅畫中主角是莫迪里阿尼的最后一位情人珍妮·赫布特尼和他們的女兒珍妮·莫迪里阿尼，是他以單人肖像畫為主的創(chuàng)作中為數(shù)不多的雙人肖像。除此之外還有畢加索的《戴帽子的女人》等代表杰作展出。

展覽將20世紀前半葉最具影響的重要流派分為“立體主義”“阿梅代奧·莫迪里阿尼”“夢中畫”“色彩與表現(xiàn)”4大展區(qū)，從打破規(guī)則的“立體派”早期發(fā)展看藝術(shù)家對權(quán)威的反叛，到“巴黎畫派”莫迪里阿尼聚焦藝術(shù)家的自我，再到“稚拙派”和“超現(xiàn)實主義”關(guān)照創(chuàng)作中的自由表達，最后以色彩為線索展現(xiàn)先鋒派的藝術(shù)表現(xiàn)力。這些珍貴藏品代表了一個動蕩的時期，帶領(lǐng)觀眾穿過現(xiàn)代藝術(shù)長達半個世紀的軌跡。

就不久前的9月6日，“行云流墨——巴黎賽努奇博物館藏現(xiàn)當代中國繪畫展”也在東一美術(shù)館拉開帷幕。此次展覽是海外收藏的中國繪畫大師真跡首次大規(guī)?；貧w中國內(nèi)地展出，更是迄今為止賽努奇博物館在中國舉辦的首次特展。

20世紀初期，五四新文化運動開啟了中西文化碰撞交融的大幕，有志于藝術(shù)創(chuàng)新的中國藝術(shù)家奔赴海外學(xué)習(xí)西洋繪畫，同時活躍在中國畫壇的藝術(shù)家復(fù)興中國晉唐宋元和文人畫傳統(tǒng)，兩股藝術(shù)力量交相輝映、推陳出新，由此開啟了近代中國繪畫的黃金時代。

此次展覽由賽努奇博物館館長易凱和賽努奇博物館中國與韓國館藏首席研究員貝萊克共同策展。巴黎賽努奇博物館是歐洲規(guī)模最大和成立最早的亞洲博物館之一。它的首件中國現(xiàn)代書畫藏品是康有為的書法立軸，首批中國現(xiàn)代書畫收藏由民國政要、外交官、收藏家郭有守捐贈。自20世紀50年代以來，該館已入藏齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石、謝稚柳、趙無極等名家的珍稀畫作數(shù)百幅，擁有歐洲罕有同例的現(xiàn)當代中國繪畫收藏。

9大展區(qū)呈現(xiàn)了89件賽努奇館藏中國藝術(shù)作品。囊括了齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、張大千、溥儒、傅抱石、謝稚柳、常玉、潘玉良、趙無極等36位名家的藝術(shù)珍品，結(jié)合珍貴影像及文獻，以20世紀中國繪畫發(fā)展軌跡為線索展開——從世紀之交對中國書畫現(xiàn)代化的不同嘗試、二三十年代赴法留學(xué)的熱潮、抗戰(zhàn)內(nèi)遷時期在西部的創(chuàng)作發(fā)展，再到戰(zhàn)后中國藝術(shù)家重返國際舞臺，并以當代的水墨實踐結(jié)尾。這些杰作承載著中西交融、推陳出新的開創(chuàng)精神，是藝術(shù)愛好者深入了解中國現(xiàn)當代繪畫藝術(shù)發(fā)展進程的機會。

東一美術(shù)館執(zhí)行館長謝定偉介紹，早期的留法藝術(shù)家學(xué)習(xí)了西方藝術(shù)，試圖用西方藝術(shù)跟中國的藝術(shù)相結(jié)合，產(chǎn)生新的繪畫流派，最出名的藝術(shù)家就是徐悲鴻和林風(fēng)眠?！靶毂櫝缟形鞣焦诺鋵W(xué)院派的繪畫，希望用西方的學(xué)院派的教學(xué)方式來影響中國繪畫。林風(fēng)眠則接受了西方現(xiàn)代繪畫的理念，比如野獸派的粗獷風(fēng)格，把西方現(xiàn)代繪畫跟中國傳統(tǒng)繪畫完全融合在一起，產(chǎn)生了面目一新的風(fēng)格。

“如果把這兩個展覽聯(lián)合在一起看，可以縱向地可以看到20世紀中國繪畫歷史與法國繪畫歷史在每一階段的演變過程。如果橫向比較，可以看到中國繪畫如何產(chǎn)生中西融合與碰撞，也可以看到留法藝術(shù)家與留在中國的藝術(shù)家，他們創(chuàng)作風(fēng)格的比較。如果雙展聯(lián)看，或許會碰撞出一種有趣的藝術(shù)火花?！?/p>