從《悲慘世界》、《劇院魅影》到《貓》、《獅子王》、《媽媽咪呀》，在過去十多年間，已有多部原汁原味的經(jīng)典音樂劇先后以上海為起點登陸全國主要城市。有資本方認(rèn)為音樂劇是“下一個50年中國文化產(chǎn)業(yè)唯一有商業(yè)化潛力”的藝術(shù)類型。

2016年演藝市場規(guī)模470億人民幣，全國的演出市場規(guī)模469.2億元，但是在這份數(shù)據(jù)中，卻并沒有標(biāo)明音樂劇市場的比重?？梢?，音樂劇市場仍處于萌芽狀態(tài)。

論壇現(xiàn)場。

經(jīng)典法語音樂劇《巴黎圣母院》制作人之一尼古拉斯·特拉在論壇上追溯了法國音樂劇市場的發(fā)展歷史，他表示，法國音樂劇也曾經(jīng)歷和目前中國音樂劇相類似的發(fā)展階段。

在上世紀(jì)90年代之前，音樂劇在法國只是一種類似亞文化的存在，一直沒有受到相應(yīng)的重視，但卻在倫敦和紐約獲得了巨大的成功。音樂劇《悲慘世界》成為倫敦西區(qū)上演時間最長的音樂劇，而法國市場當(dāng)時卻還沒有準(zhǔn)備好要擁抱音樂劇的形式。

直到1998年，《巴黎圣母院》上演，并在之后創(chuàng)下了20個國家，1200萬觀眾的紀(jì)錄。法國音樂劇的“爆款”終于出現(xiàn)，音樂劇市場的地位和格局得以改變。

法語音樂劇《巴黎圣母院》制作人尼古拉斯?特拉主題演講。

尼古拉斯·特拉介紹，從《巴黎圣母院》開始，當(dāng)時曾經(jīng)被認(rèn)為是不登大雅之堂的音樂劇進入了設(shè)有3700個座位的巴黎歌劇院，制作方大膽啟動明星，在三個月內(nèi)出售了350萬張票。

《巴黎圣母院》在基本音樂劇框架中融入大量流行音樂元素，巧妙地將美聲唱法和搖滾樂有機地聯(lián)系起來。制作人查爾斯·特拉通過唱片收入平衡了音樂劇的制作演出成本，單曲銷量創(chuàng)紀(jì)錄地突破200萬張。

《巴黎圣母院》第一輪演出就大獲成功，此后陸續(xù)在售出1200萬張票，巡演20多個國家，《巴黎圣母院》的成功也使法國一躍成為歐洲音樂劇重鎮(zhèn)。

《巴黎圣母院》之后，法國音樂劇也走出了一條和百老匯截然不同的道路。

“在《巴黎圣母院》里，我們有不同的聲音，你聽到一個人在唱，你只要聽到他的聲音，就知道他是什么角色，人物性格色彩非常鮮明?！碧丶{介紹，法國音樂劇引入了高難度的舞蹈、雜耍和雜技，但是演員只負(fù)責(zé)唱歌，并沒有舞蹈?！鞍倮蠀R的音樂劇形式，當(dāng)中有很多的對話，而且他們的演員必須載歌載舞，但他們的舞蹈是比較傳統(tǒng)保守的。對百老匯劇院來說，必須有現(xiàn)場樂隊一起配合，要不然就不能稱為音樂劇。”

但是特納也承認(rèn)，百老匯音樂劇的盈利能力可以持續(xù)很多年，而且還有很多商業(yè)上的開發(fā)。他們會把這些舞臺上的作品搬上熒幕，在全世界范圍內(nèi)巡演。法國現(xiàn)在還不是一個典型的以音樂劇見長的市場，但法國的本土音樂劇卻依然可以依靠強大的市場營銷和明星效應(yīng)吸引觀眾進入劇場。

日本CN Play guide副社長於保義教（Oho Yoshinori）。

同樣，日本音樂劇也同樣經(jīng)歷了和中國類似的發(fā)展過程。日本CN Play guide副社長於保義教介紹，日本也是通過海外版本的音樂劇引進，把原版音樂劇翻譯成本土語言進行演出。比較有代表性的劇團就是四季劇團、寶冢、東寶。

1983年四季劇團演出了日語版《貓》，時隔兩年后再度上演，開創(chuàng)了13個月之久的演出紀(jì)錄。但是2008年，日本演出市場卻開始逐步下滑，直到2013年，經(jīng)典漫畫《凡爾賽的玫瑰》《美少女戰(zhàn)士》《網(wǎng)球王子》被逐一搬上音樂劇舞臺，吸引了大量動漫粉絲進入劇場，日本音樂劇市場開始回暖。

2010年開始，日本每年有9千場的音樂劇演出，音樂劇收入620億，占整個舞臺演出36%的份額，其中上升趨勢影響比較大的就是二次元新型音樂劇。

雖然中國的音樂劇票房收入還不到日本市場的5%，但中國音樂劇品類的增速達(dá)到了20%，按照這一增速和中國市場的體量估計，國內(nèi)音樂劇市場的產(chǎn)值至少將會有200億元的想象空間。

“目前上海演藝市場規(guī)模應(yīng)該在8億人民幣左右，上海劇院的觀眾人數(shù)是607萬人次，雖然2016年的演出市場并沒有統(tǒng)計出音樂劇的市場份額，但是2017年將是音樂劇的爆發(fā)之年?！鄙虾Ｎ幕瘡V場總經(jīng)理張潔表示，劇場的原創(chuàng)劇目展演已經(jīng)持續(xù)五年，從2012年的孤劇撐臺，到今年的7臺28場，展現(xiàn)出原創(chuàng)華語音樂劇的發(fā)展態(tài)勢。

目前世界經(jīng)典音樂劇已經(jīng)大規(guī)模引進中國，但優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂劇依然屈指可數(shù)，世界經(jīng)典音樂劇如何進行本土化轉(zhuǎn)譯，借鑒國外音樂劇發(fā)展經(jīng)驗，創(chuàng)作出更接地氣的原創(chuàng)音樂劇，是目前中國音樂劇市場發(fā)展的關(guān)鍵所在。

（看看新聞Knews記者：王琳琳 呂心泉 編輯：超慧）