楚人生死不離漆

漆器是楚文化一個鮮明的符號，楚人對漆木器到了情有獨鐘的地步。據(jù)說楚人生活在一個漆的王國中，“生死不離漆”，幾乎涵蓋生活的方方面面?！捌帷北环Q為“涂料之王”，是從漆樹上割下來的天然液汁。2000多年前的春秋戰(zhàn)國時期，楚式漆器達到了中國“漆器工藝的高峰”。這時的楚人學(xué)會了運用加熱法，對天然漆進行脫水，去除生漆中的水分，生產(chǎn)出推光漆，而后加入熬制的植物油，研制出“油性大漆”，并調(diào)制出紅、黃、藍、綠、金、銀等彩漆，再加上天然漆特有的防潮防腐性能，使這些漆器歷經(jīng)千年，仍然光彩奪目。漢代以后，隨著瓷器的興起、楚國的滅亡、漆器制作原料的消耗與匱乏，楚式漆器作為實用品逐漸退出歷史舞臺，淡化出人們的生活。

漆木古樂器再現(xiàn)

1987年，擂鼓墩出土的曾侯乙編鐘震驚世界。這是遠古時代完整建制的古樂隊構(gòu)架第一次展現(xiàn)在世人面前。鮮為人知的是，此次出土文物，除編鐘外還有大批古琴古瑟。當(dāng)年22歲的劉比建，因在湖北襄陽老河口民族樂器廠制作民族樂器成績突出，被選入湖北省隨州擂鼓墩出土古樂器復(fù)制專家組?！爱?dāng)時所有的漆器全部浸泡在水里，上面的浮雕和圖案已經(jīng)模糊不清。沒有任何實物可以借鑒，也沒有任何資料可以參考，技術(shù)完全是空白?！眲⒈冉ɑ貞浀馈Ｈ绾涡迯?fù)這批漆器？這讓專家們犯了難。經(jīng)過反復(fù)討論，專家組最后采取先復(fù)制后修復(fù)的方案?！巴耆窃诤诎抵忻?，就像和古人進行了一次對話?！睉浧甬?dāng)年的修復(fù)過程，劉比建依然感慨萬千。據(jù)他介紹，當(dāng)時出土了12張古瑟，大部分已經(jīng)爛掉，只有兩張保存比較完好。憑著對楚文化特有圖案和色彩的熟知，劉比建依據(jù)出土原件殘片，科學(xué)完美地對其進行了復(fù)原。

完美復(fù)制九連墩“漆木十弦琴”

漆木古樂器高度綜合了雕刻、修漆、彩繪、材料制備，古樂器發(fā)聲機理及制作等多學(xué)科、多類技藝于一體。而出土文物，多破損嚴重，恢復(fù)原貌，恢復(fù)功能，除了要有高超的漆器制備技藝外，還要通曉楚文化史，更需要考慮作為樂器的特殊使用功能恢復(fù)和重生，木胎材質(zhì)、內(nèi)部結(jié)構(gòu)，漆膜厚度，雕刻深淺，絲弦的配制，都要滿足于音質(zhì)的要求。因此，劉比建深有感觸地說：“每當(dāng)我們完成一次木胎漆器古樂器的工藝制作，其實就是一次對歷史‘整舊如新’的再現(xiàn)。”在為省博修復(fù)和復(fù)制古木漆器的同時，劉比建也開始對古琴文化進行推廣。為此，他成立了自己的工作室，專門制作仿真古琴古瑟。其中復(fù)制的湖北九連墩出土文物“漆木十弦琴”等多種漆木古樂器被湖北省博物館收藏。目前，全國運用于演奏的古瑟，也多為劉比建的作品。

漆與琴的匠人

除了應(yīng)博物館展覽需要復(fù)制各種古樂器，劉比建還喜歡自己創(chuàng)作樂器?！肮糯魄偃?，要制作出這種朱紅色效果，都是用朱砂調(diào)漆。但朱砂有毒，很多匠人都活不長?，F(xiàn)在的制琴人，用的是調(diào)色的大漆?！薄肮湃酥魄伲惑w用的是梧桐，底板用的梓木?，F(xiàn)在人制琴大多用杉木。這些木料制琴，發(fā)出的聲音松透、古樸。而西方人制作鋼琴、小提琴，用的是東北松，聲音通過松樹規(guī)整的紋理傳導(dǎo)，不受損失，更加豐富。中外文化的差異，都蘊含在這些細微的差異中?！眲⒈冉ㄕf起制琴，如數(shù)家珍，“從選木料開始，我就把它們當(dāng)成自己的孩子來孕育?！彼J為，制琴人不是簡單的匠人，而要讀取琴背后的文化內(nèi)涵，融于到制作工序中，這種情懷才可以透過琴傳遞給彈琴人，最后聽琴的人也能夠讀取到。

年年有人來但留不住徒弟

今年60歲的劉比建，比同齡人看起來更蒼老一些，這位湖北省級非遺傳人也有意將這門手藝繼續(xù)傳承下去，然而他無奈地說，很多人看到省博的復(fù)制古樂器，找到他學(xué)藝，但年年有人學(xué)，年年有人走，留不住?！艾F(xiàn)在生活節(jié)奏太快，生活壓力太大了，很多人想的是今天學(xué)了，明天就能憑著手藝賺錢。”劉比建的工作室里，很多工具都是他在實踐中自創(chuàng)的，他捧著自己的三十多把工具刀說，“光把刀磨好，都得好多年呢?！?br/>
（看看新聞Knews記者：黃昕 編輯：劉喻斯）