在杭州G20開幕文藝晚會(huì)上，法國作曲家德彪西的鋼琴曲《月光》為夜色中的西湖勝景增添了一抹神秘婉約的浪漫情愫。選曲德彪西，并不讓人意外，當(dāng)晚在西湖演繹的傳統(tǒng)戲曲與文人情懷，其實(shí)都與德彪西的抒情寫意一脈相承。德彪西在音樂史上的最大貢獻(xiàn)就在于擴(kuò)大了模糊性在欣賞音樂時(shí)的重要性，聽眾通過藝術(shù)家提供的意象色彩，通過想象組成具體的審美形象。也正因?yàn)槿绱?，德彪西被貼上了“印象主義”的標(biāo)簽。

鋼琴大師克勞德·德彪西

對(duì)中國觀眾而言，對(duì)于德彪西的鋼琴曲非常熟悉并非常喜歡，但對(duì)他的歌劇作品卻是非常陌生。《佩利亞斯與梅麗桑德》是德彪西耗盡12年心力創(chuàng)作留下的唯一一部完成的歌劇作品，在創(chuàng)作手法上深刻體現(xiàn)了象征主義的美學(xué)原則，作曲風(fēng)格上，更是一部具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。

今晚，由上海大劇院與北京新蟬戲劇中心聯(lián)合制作的法語歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》在上海大劇院首演，這也是該作品在國內(nèi)首度上演。這部制作將由著名指揮家湯沐海與導(dǎo)演易立明聯(lián)手，攜手國際陣容重磅呈現(xiàn)。作為“2016新蟬中法戲劇連線”的重頭戲，新蟬戲劇中心將這部充滿象征主義的現(xiàn)代歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》首次搬上中國舞臺(tái)，不僅需要勇氣，也會(huì)備受挑戰(zhàn)。

法語歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》劇照

《佩利亞斯與梅麗桑德》是德彪西的一部五幕十二場的歌劇，改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主——比利時(shí)劇作家梅特林克的同名劇作。劇情聽起來頗有戲劇性，阿萊蒙德國王阿凱爾的孫子戈洛在山林中遇到遇見一位美麗但飽受驚嚇的女孩梅麗桑德，愛慕她并與她結(jié)婚。但梅麗桑德與戈洛的異父兄弟佩利亞斯產(chǎn)生了愛情，戈洛妒火中燒，最后殺死了佩利亞斯，又猛擊了梅麗桑德。梅麗桑德受重傷后，臨死前產(chǎn)下一女，宣告了故事的終局。

1902年4月30日晚，《佩利亞斯與梅麗桑德》在巴黎喜歌劇院首演并獲得成功，并由此走上了屬于它的時(shí)代。羅曼·羅蘭曾經(jīng)這樣評(píng)說:“歌劇的首演標(biāo)志著法國音樂史上的一件非常重大的事件。其重要性只有呂利的《卡德馬斯與赫米奧妮》、拉莫的《希波利特與阿莉茜》和格魯克的《伊菲姬尼在奧利德》的首場公演能與之相比。可以說，它是法國抒情戲劇舞臺(tái)日歷上的三四個(gè)喜慶日子之一。”足見這部歌劇在法國人心目中的地位。

瑪麗·伽登在《佩利亞斯與梅麗桑德》最早的首演中扮演梅麗桑德

不過對(duì)于中國一般聽眾而言，在這些歌劇中無法聽到像威爾第的《飲酒歌》或普契尼的《星光燦爛》那樣的動(dòng)聽曲調(diào)，畢竟，在著名歌劇選曲的唱片或音樂會(huì)上，沒有一段詠嘆調(diào)或管弦樂曲出自《佩利亞斯與梅麗桑德》。與此同時(shí)，這部歌劇對(duì)文本中的潛意識(shí)與人物精神世界有著獨(dú)到的探幽和揭示，需要具備一定的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)才能有興趣和耐心專注于劇情和音樂。這些都在一定程度上，對(duì)聽眾的接受構(gòu)成了挑戰(zhàn)。

視頻：德彪西歌?。瓕?dǎo)演易立明闡釋歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》

在導(dǎo)演易立明看來，“作為娛樂或者一般意義的審美欣賞，現(xiàn)代歌劇不在這一范疇，但是如果作為人類的內(nèi)心情感和思想表達(dá)，則是現(xiàn)代主義戲劇和歌劇的目的所在。所以，如果觀眾在這個(gè)晚上，只是為了欣賞幾段優(yōu)美的旋律，讓自己放松，這是古典歌劇能夠做到的，特別是意大利歌劇或者18、19世紀(jì)歌劇。但今天的觀眾有更多需要思考的空間，需要聽到另外的聲音表達(dá)，有些是不可言說的情感世界。這就需要借助音樂和詩歌來表達(dá)，而這兩種結(jié)合就構(gòu)成歌劇。對(duì)我來說，《佩利亞斯與梅麗桑德》恰恰是音樂與詩歌結(jié)合的典范。”

法語歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》劇照

“它的歌詞里沒有說到是發(fā)生在某個(gè)城市或者某個(gè)具體地方，它的魅力就在于一開始就將故事放在了一片讓人迷路的密林中?！C人’追逐獵物而迷失在叢林中，這是非?，F(xiàn)代的象征。獵物是什么，財(cái)富、金錢、利益。迷失是什么，是受到誘惑的人在社會(huì)中的迷失。在舞臺(tái)上，我不可能給中國觀眾呈現(xiàn)一個(gè)法國的或西方的場景，但從音樂上看，我認(rèn)為德彪西的音樂是最符合中國人的審美心理的。印象派音樂和我們中國的山水關(guān)系密切。中國園林的概念是從宋代開始的，德彪西的音樂和中國宋代的山水畫作所傳達(dá)出的意境非常相似。同時(shí)，在人物的服裝造型上，我們會(huì)采用特殊的現(xiàn)代材質(zhì)與古典造型有機(jī)融合，在戲劇形體表現(xiàn)上，借鑒部分中國傳統(tǒng)戲曲的身段造型。在這里你會(huì)覺得非常貼切，非常溫和。因?yàn)槲沂菑囊魳烦霭l(fā)，從故事的內(nèi)在出發(fā)?！?br/>

視頻：德彪西歌?。瓕?dǎo)演易立明闡釋作品神秘主義色彩與舞美服裝設(shè)計(jì)

歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》的音樂采用一種適合法國語言的朗誦式旋律風(fēng)格，讓音樂與文字能完美契合；遠(yuǎn)離和聲的邏輯，傾瀉毫無限制的純粹音色，然后創(chuàng)造出浮動(dòng)的氣氛環(huán)境，顯露一種松散、柔滑的開闊空間，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)介于神話與幽靈悲劇之間的領(lǐng)域。我們聽德彪西的鋼琴曲和管弦樂時(shí)，感受得更多的是優(yōu)美、悅耳，但在歌劇中，卻更多的是痛苦、扭曲、掙扎。作品雖然也因?yàn)槿狈?qiáng)烈的戲劇性而未能流行開來，但它是那么的神秘、精致，音樂細(xì)膩唯美，尤其是木管、弦樂，透著夢一般的絲滑，是典型的德彪西式的器樂風(fēng)格。

法語歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》劇照

這是湯沐海第一次指揮《佩利亞斯與梅麗桑德》，幾個(gè)月之前他就開始研讀總譜，對(duì)于這部作品，湯沐海表示，“非常興奮，我一直都在挑戰(zhàn)自己，同時(shí)挑戰(zhàn)業(yè)界和觀眾，德彪西的歌劇和我們耳朵里熟悉的威爾第、普契尼完全不一樣，它綜合了他藝術(shù)上所有的獨(dú)創(chuàng)性，音樂是如此的精致，它就像爭奇斗艷的花房里一朵樸素高貴的花朵，需要安安靜靜地坐下來欣賞，讓它慢慢地滲入內(nèi)心?！?br/>

《佩利亞斯與梅麗桑德》主創(chuàng)左起：戈洛的扮演者、導(dǎo)演易立明、梅麗桑德的扮演者、指揮湯沐海、佩利亞斯的扮演者

在舞臺(tái)上，導(dǎo)演易立明采用了江南園林的布景，舞臺(tái)設(shè)計(jì)還包括一座太湖石，圓形或方形的孔洞后透出燈光，造成水光漣漪的效果，加之德彪西如流水般神秘精致的音樂，整個(gè)舞臺(tái)環(huán)境蕩漾著東方主義神秘幽暗的色彩。“我每次聽德彪西這部歌劇中的音樂，總能想到蘇州園林。我會(huì)想到一百年前這座老房子里發(fā)生過什么故事?！?，易立明說，“我不能用‘穿越’作為導(dǎo)演這部劇的理念，我叫它‘環(huán)境挪移’，把《佩利亞斯與梅麗桑德》的故事發(fā)生地移植到東方中國，我不會(huì)定義故事的主人公佩利亞斯與梅麗桑德究竟來自何方，盡管他們的身上會(huì)被賦予東方元素的特質(zhì)，但傳遞出的是人類社會(huì)共有的情感，愛情、悲哀、恐懼與痛苦。我希望這將是一部具有中國色彩的德彪西歌劇，它同時(shí)也是一部可以無國界欣賞的象征主義歌劇作品?！?br/>
（編輯：陳佳雯）