如果不是因?yàn)榭脊努F(xiàn)場(chǎng)一片白茫茫，如果不是因?yàn)椤俺鐾廖奈铩笔俏覀兪煜さ碾娂⒄障鄼C(jī)，就差一點(diǎn)被認(rèn)真投入進(jìn)行發(fā)掘、研究的“工作人員”所欺騙，以為這里真的就是某處考古現(xiàn)場(chǎng)。

這就是藝術(shù)家丹尼爾·阿爾軒創(chuàng)造的3019年考古現(xiàn)場(chǎng)，是正在昊美術(shù)館舉辦的“現(xiàn)在在現(xiàn)”展覽的一部分。我們熟悉的物件以一種殘缺、損壞的形式出現(xiàn)，彷佛經(jīng)歷了千年的地質(zhì)演變而重見(jiàn)天日。

就在前不久，迪奧2020夏季男裝系列發(fā)布秀在巴黎舉行，現(xiàn)場(chǎng)變成了一片淺粉色沙漠，水晶與礫石夾雜著塑造成遙遠(yuǎn)時(shí)代的物件，充滿(mǎn)滄桑、破碎之感。這一驚艷的大手筆同樣出自丹尼爾·阿爾軒之手。

丹尼爾·阿爾軒從小被確診為色盲，這種疾患限制了他對(duì)灰調(diào)、黃/橙調(diào)和藍(lán)調(diào)光譜的接受能力，由此也將他的注意力引向了白色、灰色和黑色。

“我們生活在一個(gè)色彩過(guò)于飽和的游戲中?！庇谑?，就有了這樣一個(gè)幾乎以白色為主基調(diào)的展覽。

2006年至今，丹尼爾創(chuàng)作了許多關(guān)于墻面異變的作品。作品中的建筑墻面仿佛在某種力量的操控下，如液體般流淌， 或是從不同空間交織成結(jié)，制造出空間的異變與融合。在純白的空間里，因?yàn)槿鄙偕实膮^(qū)分，作品與展廳墻面融為一體，觀(guān)眾甚至不易發(fā)覺(jué)他的作品?！逗Y(jié)》就是這樣一件巨大的作品，就好像墻面是軟性的，可以隨意揪出兩股在空中打上一個(gè)漂亮的蝴蝶結(jié)。而入口處的《開(kāi)鑿之墻》就像時(shí)空隧道，似乎將當(dāng)下與未來(lái)聯(lián)系在了一起。

《挖掘現(xiàn)場(chǎng)212》正是丹尼爾營(yíng)造的3019年考古現(xiàn)場(chǎng)。“我不是把收音機(jī)或者相機(jī)涂上顏色，讓它們看起來(lái)很舊。而是在用傳達(dá)時(shí)間的地質(zhì)材料重新制作它?；鹕交摇⑹?、黑曜石、黃鐵礦、冰川巖塵：所有的這些材料都蘊(yùn)含了時(shí)間概念?！钡つ釥柦榻B說(shuō)： “ 我重新思考作為一種必然性的考古學(xué);無(wú)論是否存在世界末日的情景，無(wú)論這種當(dāng)前的生態(tài)危機(jī)是否確實(shí)毀滅了我們的物種，現(xiàn)存的所有事物都將在某時(shí)刻成為考古對(duì)象、過(guò)去的遺址?！?/p>

丹尼爾曾在12歲時(shí)經(jīng)歷龍卷風(fēng)，他和他的家人幾乎喪生于1992年、那場(chǎng)襲卷了他的家鄉(xiāng)邁阿密的颶風(fēng)安德魯，他曾說(shuō)：“ 被剝奪了一切像是童年發(fā)的一場(chǎng)夢(mèng)，絢爛且光速地認(rèn)清了所有你所（曾）擁有之物?！庇谑?，我們?cè)谡褂[現(xiàn)場(chǎng)看到了由巨大卡通形象組成的《動(dòng)物森林》。這些卡通形象來(lái)自藝術(shù)家兒子的玩具，唯一不同的是它們的身上總有著這樣或者那樣的殘破，但即便如此，它們依然用自己可愛(ài)的形象和笑容給參觀(guān)者帶來(lái)了愉悅，這也正是藝術(shù)家創(chuàng)作它們的初衷吧——經(jīng)歷了噩夢(mèng)之后，有人無(wú)法從噩夢(mèng)中醒來(lái)，但更多的人帶著創(chuàng)傷看到了美好。

（看看新聞Knews記者：王健慧 朱曉榮 實(shí)習(xí)編輯：李珂）