視頻｜吉光片羽：告訴你有關(guān)爵士芭蕾的萬(wàn)千想像

今晚（3月7日），被譽(yù)為加拿大和魁北克文化使者且享譽(yù)國(guó)際的現(xiàn)代舞團(tuán)——蒙特利爾爵士芭蕾舞團(tuán)首次造訪申城，亮相上海大劇院，這是他們?cè)诮Y(jié)束香港藝術(shù)節(jié)后在大陸的第一站演出。作為加拿大最受歡迎的舞團(tuán)之一，蒙特利爾爵士芭蕾舞團(tuán)曾在66個(gè)國(guó)家為200多萬(wàn)名觀眾帶去2000多場(chǎng)演出。舞團(tuán)將古典芭蕾式的審美與多種舞蹈形式相結(jié)合，在現(xiàn)代舞的語(yǔ)境下有了更強(qiáng)的生命力和創(chuàng)造性。

作為如今最為盛行的一種性格舞蹈，爵士芭蕾是在芭蕾的基礎(chǔ)上添加爵士的元素。不過(guò)，蒙特利爾爵士芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)路易?羅比塔耶說(shuō)，舞團(tuán)名稱(chēng)保留“爵士”一詞，非特指某一音樂(lè)或舞蹈形式，而是旨在表達(dá)舞團(tuán)致力于對(duì)古典芭蕾進(jìn)行現(xiàn)代性探索的態(tài)度。作品既富含原創(chuàng)性，同時(shí)性感又具有爆發(fā)力，雜糅北美的熱情和法式浪漫，也融合了古典芭蕾的美學(xué)和多種不同風(fēng)格舞蹈的精髓。

“蒙特利爾爵士芭蕾舞團(tuán)演出所蘊(yùn)含的主題是能量。無(wú)論內(nèi)容是關(guān)于部落的還是城市的，風(fēng)格是張揚(yáng)的還是收斂的，這股崇高的能量源自?xún)?nèi)心的感染力，正是這股能量創(chuàng)造了美與丑的對(duì)立，也是平庸和愚蠢的對(duì)立?！?來(lái)自蒙特利爾爵士芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)路易?羅比塔耶說(shuō)，舞者富有激情、爆發(fā)力的表現(xiàn)力讓舞蹈中蘊(yùn)含的情感直擊人心，觀眾可以在他們的舞蹈中看到強(qiáng)烈的戲劇性。

此次舞團(tuán)呈現(xiàn)了四個(gè)靈光四溢的作品，取名為『摩登時(shí)代』，作品或動(dòng)感狂野，或細(xì)膩纏綿，或幽默寫(xiě)意，展現(xiàn)人們對(duì)愛(ài)情的探尋與人生的思考。此次蒙特利爾爵士芭蕾舞團(tuán)帶來(lái)4個(gè)作品，《蒙娜麗莎》（Mono Lisa）、《大都會(huì)》（Kosmos）、《偷心》（Closer）、《愛(ài)的陽(yáng)臺(tái)》（O Balc?o de Amor），由來(lái)自以色列、希臘和法國(guó)三個(gè)國(guó)家的三位頂尖編舞制作，用多樣的風(fēng)格和鮮明的特色展現(xiàn)舞團(tuán)集力量、表現(xiàn)力與高難度技巧于一身的能力。

作品《偷心》來(lái)自?shī)W斯卡獲獎(jiǎng)影片《黑天鵝》編舞、當(dāng)今舞壇炙手可熱的法國(guó)舞蹈家本杰明·米勒皮耶（Benjamin Millepied），該作是他為蒙特利爾爵士芭蕾舞團(tuán)首席明星賽琳娜·佳索妮度身訂造的雙人舞。伴隨著極簡(jiǎn)主義作曲家菲利普·格拉斯的鋼琴獨(dú)奏曲，男女舞者以輕盈剔透、細(xì)膩流暢的肢體帶觀眾進(jìn)入到戀人微妙的內(nèi)心世界。

《蒙娜麗莎》和《愛(ài)的陽(yáng)臺(tái)》由以色列著名編舞伊茲克?加利利（Itzik Galili）編導(dǎo)，加利利曾在以色列巴特·朵兒舞蹈團(tuán)（Bat-Dor）和享有國(guó)際聲譽(yù)的巴希瓦（Batsheva）現(xiàn)代舞團(tuán)受訓(xùn)并表演，現(xiàn)活躍在歐洲編舞界?！睹赡塞惿泛汀稅?ài)的陽(yáng)臺(tái)》兩個(gè)作品風(fēng)格截然不同，前者對(duì)舞者的技術(shù)和表現(xiàn)力要求極高，豐富的動(dòng)作變幻讓人目不暇接，動(dòng)作的難度也讓人屏息。工業(yè)化的燈光、空曠的舞臺(tái)，舞蹈由一男一女完成，兩人穿足尖鞋，在節(jié)奏感強(qiáng)烈的聲響中快速而有力地變換動(dòng)作，抬舉、踢拉、旋轉(zhuǎn)……粗糲的打字聲無(wú)言地訴說(shuō)著男女間的相互試探、角逐和馴服，看似不經(jīng)意的8分鐘，卻是對(duì)舞者技巧的極大挑戰(zhàn)。《愛(ài)的陽(yáng)臺(tái)》則是踏著“曼波之王”培瑞茲·普拉多色彩斑斕的拉丁舞曲，每一名舞者都變成了演員，用熱情洋溢的舞步展現(xiàn)著愛(ài)情的另一面，幾分詼諧、幾分俏皮，幾分慵懶，彌漫出一股濃郁的古巴風(fēng)情。

《大都會(huì)》由希臘編舞阿多尼斯?弗尼亞達(dá)克斯（Andonis Foniadakis）編導(dǎo)，他曾在雅典國(guó)立舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)古典舞和現(xiàn)代舞，既是一名出色的舞者，也是一名優(yōu)秀的舞編，角色之間不停的轉(zhuǎn)換讓他對(duì)于舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作有著更深的解讀。《大都會(huì)》中，疾馳的舞者們組成一股強(qiáng)力沖擊波席卷舞臺(tái)，大都市的生活焦躁、不安、忙碌，讓人與人之間不斷錯(cuò)過(guò)，當(dāng)他們慢慢消退為一個(gè)個(gè)圓點(diǎn)，混亂和無(wú)序亦達(dá)到了美的平衡。

“這幾個(gè)舞蹈片段之間是依靠身體語(yǔ)言和精準(zhǔn)的動(dòng)作連接而成的，它們帶來(lái)的是不同的感覺(jué)、情緒和色彩。這些不同的創(chuàng)作不斷讓藝術(shù)家突破體能的極限?！本羰堪爬賾?yīng)該如何解讀？藝術(shù)總監(jiān)路易·羅比塔耶說(shuō)，“現(xiàn)代舞如同音樂(lè)，是很抽象的概念，沒(méi)有必要去過(guò)度解讀。你所需要的是一顆開(kāi)放的心，時(shí)刻保持好奇并享受當(dāng)下，如果你能感受到愉悅、能量并且有所啟迪，那么這一切就足夠了?！?/p>

舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)路易·羅比塔耶與首席舞者賽琳娜·佳索妮在上海大劇院

（看看新聞Knews記者：王琳琳 呂心泉 實(shí)習(xí)編輯：祝聞豪）