【視頻】嘉年華速寫與戲劇節(jié)大咖專訪（賴聲川、孟京輝、田沁鑫）

每年的戲劇節(jié)，烏鎮(zhèn)恰逢雨季。戲劇節(jié)的戲單招貼畫，配合著烏篷船和搖擼人，成為獨特一景。撐著傘行走在青石板鋪成的路面上，擠得密不透風，必須耐著性子側(cè)著身子，方便來人通行。

西柵景區(qū)的團隊客并不多，在來來往往的人群里，可以從普通游客中一眼分辨出看戲的人。他們對景點興趣不大，總是步履匆匆，埋頭趕路——演出十分密集，8天22場大戲，想要趕上心儀的演出，必須算好了時間趕場。在戲劇節(jié)的各個微信群里，戲票的交換與交易信息異?；钴S。戲票數(shù)量有限，永遠緊缺。

在烏鎮(zhèn)，戲票才是最緊俏的硬通貨。8月5日，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開票7分鐘，張魯一主演的《大雞》就宣告售罄；開票首日，戲劇節(jié)就累計售出21508張票。整個戲劇節(jié)期間，高達97.6％的售票率創(chuàng)下了歷屆之最。

據(jù)官方統(tǒng)計,在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間,29萬游客進入烏鎮(zhèn),其中35000人次觀眾觀看了劇場演出。孟京輝曾經(jīng)在開幕式上調(diào)侃，“謙虛謙虛，全國第一；一般一般，世界第三”，看起來就像是bling bling的炫耀。除了國內(nèi)外大牌劇團參演的主單元，還有非贏利的青年競演單元。青賽（青年競演單元）的戲票是免費的，采用的是觀眾預約制，開票不到1分鐘，20場比賽的3700張門票就全部約滿，沒有門票的只好現(xiàn)場等票，有空位就放人，額滿為止。

即便出票情況好的異乎尋常，但是今年戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝的戲單也遭遇了大面積“看不懂”的質(zhì)疑。但是孟京輝不以為意，因為在烏鎮(zhèn)，一切先鋒和實驗的戲劇作品都被允許。“你可以長成歪瓜裂棗，也可以長成參天大樹，因為藝術(shù)沒有好壞，只有對好壞的感知。我覺得還是小眾的，而且我以小眾為自豪?！睂τ趹騽」?jié)來說，怎樣吸引戲劇圈外的人，甚至對中國整個戲劇市場乃至戲劇流派產(chǎn)生影響，還需要更多時間的考驗。

“我覺得陳向宏的初衷是讓烏鎮(zhèn)的孩子可以和大城市的孩子得到一樣的精神享受，黃磊的初衷是把大家叫到一起，開一個party；賴老師的初衷是證明他跟戲劇相互的關(guān)系，我的初衷是，玩兒好了可能就有更多的人看你?！睉騽」?jié)的幾個發(fā)起人里，孟京輝的初衷就是為了“好玩兒”。

孟京輝坐在烏鎮(zhèn)的宅院里，招呼記者吃新鮮采摘的水果，滿屋子的桂花飄香?！拔业臑蹑?zhèn)就是，起床，玩兒，吃好吃的，看戲，看戲，愣神兒；喝咖啡，吃好吃的，看戲，看戲，吃夜宵；喝酒，混沌，胡侃，暈醉，睡覺，做夢?！边@樣的說法看起來任性，但是戲劇節(jié)和小鎮(zhèn)結(jié)合，卻真的成為了一種生活方式。入夜時分，觀光游客已經(jīng)不多，路邊戲劇嘉年華的草臺班子還在賣力吆喝，各大劇場加座全滿，西柵的酒吧、咖啡館、深夜食堂永遠是人滿為患。

從烏鎮(zhèn)展開的文化圖景來看，戲劇節(jié)拉動的不僅僅是小眾的話劇群體，而是一個成功孵化的文化商業(yè)模式。烏鎮(zhèn)的“造夢烏托邦”，不是戲劇嘉年華的表面繁榮，也不是白日夢想家的憑空想象，而是一個定位精準，經(jīng)營管理有序，有著水鄉(xiāng)調(diào)性的文化IP。

水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)阡陌縱橫，在老街的每一個轉(zhuǎn)角，幾乎都有佩戴對講機，身穿黑色制服的服務(wù)人員，給初來者指路。西柵景區(qū)每一個車站都有接送旅客的電瓶車，開往烏鎮(zhèn)的各個景點劇院酒店，各站間隔設(shè)置合理，等待時間不超過三分鐘。更多的是大量隱藏的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。地上沒有垃圾，景區(qū)WIFI覆蓋，配備直飲水、消防和雨水管道。整個西柵的藍圖都是陳向宏精心設(shè)計，親手繪制。

陳向宏，這個低調(diào)的總是躲著媒體的“烏鎮(zhèn)總設(shè)計師”在陳丹青的眼里“滿是草根的質(zhì)樸與活力”。早在六年前，烏鎮(zhèn)開始向文化小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)型，陳向宏曾經(jīng)也在“印象烏鎮(zhèn)”的選擇前徘徊，最終選擇了戲劇節(jié)作為文化導入的切口。最終，按照陳向宏的說法，“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是一個夢，圓了戲劇人的夢，也圓了烏鎮(zhèn)的夢”。

四年前，戲劇節(jié)主辦方想法設(shè)法地邀請媒體，結(jié)果應(yīng)者寥寥；到了如今，媒體記者擠破腦袋涌入烏鎮(zhèn)，卻常常面臨是滿房無票的局面。四年時間，烏鎮(zhèn)因為戲劇節(jié)帶來的變化顯而易見。

今年，51個國家戲劇節(jié)的監(jiān)制主動來到烏鎮(zhèn)，觀摩戲劇節(jié)的組織和籌備。這對于只有只舉辦了四屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)來說，已經(jīng)是巨大的肯定。因為就在四年前，第一任藝術(shù)總監(jiān)賴聲川想要把任何一個國際演出請到烏鎮(zhèn)都很難說服別人。

近幾年，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)更是成為11月世界互聯(lián)網(wǎng)大會的預熱演出。年初的首屆烏鎮(zhèn)國際藝術(shù)邀請展還吸引了很多藝術(shù)愛好者和“湊熱鬧”的游客。陳向宏已經(jīng)在籌建烏鎮(zhèn)的國際藝術(shù)雙年展和國際建筑雙年展，“烏鎮(zhèn)會是下一個威尼斯”。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)長街宴。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的長街宴上，戲劇節(jié)的發(fā)起人，黃磊、孟京輝、賴聲川和陳向宏舉起酒杯，整個小鎮(zhèn)為之歡騰。小橋流水，槳聲燈影，如今的烏鎮(zhèn)極盡精致，從西柵的任何角度看，幾乎所有的景觀都被精心雕琢。遷走鎮(zhèn)民，限制回流，曾經(jīng)遭受詬病，但是縱觀全國上千個新建景區(qū)卻沒有一個拿得出烏鎮(zhèn)的成績。

如今的西柵，更像是一種外來的文化，獨立于水鄉(xiāng)自身的氣質(zhì)。烏鎮(zhèn)的古鎮(zhèn)再造倒像是上海新天地，田子坊那樣的存在。因為戲劇節(jié)的存在，它的商業(yè)意圖卻是含蓄低調(diào)、隱而不宣的。

奇妙的是，這種景觀也和戲劇節(jié)的氣質(zhì)相得益彰。烏鎮(zhèn)的成功模式被打造成一個文化IP，成為古鎮(zhèn)規(guī)劃里體驗經(jīng)濟的范本。陳向宏說，比起烏鎮(zhèn)的文化商業(yè)模式，他更在意的是“烏鎮(zhèn)的文化復興”，盡管這里的“文化復興”更多的意味著“文化再造”。

這個走出了木心和茅盾的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，如今因為戲劇節(jié)外來文化的輸入，和它本來的面目已經(jīng)相去甚遠。在很長一段時間里，這種內(nèi)外碰撞還產(chǎn)生新的斷層與裂痕。烏鎮(zhèn)的新“文化版圖”也會不斷更新拓寬。小鎮(zhèn)在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的浸潤下，呈現(xiàn)的也許是全然不同的圖景。從這個意義上說，烏鎮(zhèn)距離“文化復興”還有很長的路要走。

不過，去雨季的烏鎮(zhèn)，在細雨和桂花的甜香里，看著窗外的烏篷船與擺渡人，做一個有關(guān)戲劇的美夢。對于這些“造夢人”與“夢中人”來說，至少這個夢想，已經(jīng)觸手可及。

（編輯：超慧）