【視頻】《親愛的，胡雪巖》演出視頻剪輯

11月初是上海最熱鬧瘋狂的演出季，上海國際藝術(shù)節(jié)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，上海喜劇節(jié)輪番登場，在這樣的背景下，歷史劇《親愛的，胡雪巖》帶著香港話劇團的原班人馬和整整三大箱的輜重來了，只在上海演出兩場，事先沒有鋪天蓋地的宣傳，在藝術(shù)節(jié)期間甚至一下子找不到合適的劇場，即便在這樣的情況下，《親愛的，胡雪巖》還是收獲了觀眾和業(yè)內(nèi)人士的一致好評，盡管三個小時連珠炮般的粵語臺詞讓觀眾甚至劇評人都感到有些吃力。

首場演出結(jié)束后，觀眾的掌聲有些遲疑，矜持而禮貌。不像《北京法源寺》劇終那種壓抑已久的雷鳴般排山倒海的掌聲，這讓香港話劇團的主創(chuàng)有些擔心觀眾反響，不過第二天演出結(jié)束后的掌聲完全打消了他們的顧慮。這是一部慢熱的值得回味的戲劇作品。31幕分場，極盡機巧的舞臺布景，皮影戲加上戲曲身段，彌漫市井煙火氣的TVB風(fēng)格讓《親愛的，胡雪巖》港味十足卻不失歷史正劇的風(fēng)范。在重塑晚清傳奇商人胡雪巖的角色形象之余，其故事背后所負載的文化旨趣與當代意識也頗有嚼頭。

故事從胡雪巖26歲結(jié)識“候補浙江鹽大使”王有齡，挪借錢莊銀票伍佰兩幫其補實官位講起，十年后王有齡升浙江巡撫，相助胡氏創(chuàng)辦“阜康錢莊”，他在商界扶搖直上，到王有齡死后投靠左宗棠，從巔峰期至蠶絲貿(mào)易戰(zhàn)一敗涂地，時間跨度近40年。全劇31幕分場，前半場講胡雪巖發(fā)跡，囤積茶葉與洋行商戰(zhàn)；后半場人物從巔峰處急轉(zhuǎn)直下，放大胡雪巖的內(nèi)心世界，細說其置身權(quán)力漩渦中的身不由己和走向失敗的原因。

《親愛的，胡雪巖》由香港資深劇作家潘惠森編劇，劇本成于1998年，在2000年第十屆香港舞臺劇獎榮獲最佳劇本，時隔十多年再由香港話劇團重新鍛造。潘惠森自述，當年為了寫這個戲，翻遍了當時坊間能找到的資料，并從中整理出一個脈絡(luò)，他自認劇中的虛實是“一筆糊涂賬”，而劇名中一個“親愛的”，表示出作者更傾向以一個親近的角度，去對待這個歷史人物，似是作者寫給胡雪巖的一封書信?！斑^去頗長的一段日子，我?guī)缀跆焯鞂憚”?，有時候一天幾行，有時候兩三百字一天沒更多的時候是‘空白’?，F(xiàn)在回看這一堆名為劇本的東西，好像在讀者自己的‘日記’……憑著這些‘日記’，我找出了過去生活的痕跡，可是當中有多少是真實發(fā)生過，有多少是我的臆測，有多少是時空上的錯置？我自己的過去，已是如此的難以辨識，更何況是我不認識的人——胡雪巖？”

潘惠森說翻看舊稿，想到的其實是美國作家菲茨杰拉德的小說《了不起的蓋茨比》，因為“蓋茨比這個人有著一種異于常人的追夢的激情，而這種激情的強度，幾乎已達無堅不摧的境界，我覺得，現(xiàn)如今，有夢的人已少，有夢而去追的人更少，追夢而達無堅不摧的境界者，可謂奇人異事了。我希望我寫的胡雪巖，也有這種魅力?！迸嘶萆淖髌芬曰恼Q、黑色幽默見長，一直喜歡“微觀”社會民生百態(tài)。在潘惠森28年的編劇生涯中，共編創(chuàng)了50多部戲劇作品，五度獲得了香港舞臺劇獎最佳劇本獎。

《親愛的，胡雪巖》是香港話劇團為數(shù)不多的一部歷史劇。編劇潘惠森和導(dǎo)演司徒慧焯因為去年叫好又叫座的《都是龍袍惹的禍》再度合作。很多人覺得他倆是趁勝追擊，但事實上，司徒慧焯早在8年前就想排這部《親愛的，胡雪巖》了。醞釀了整整8年之后，作品終于得以創(chuàng)作上演。而司徒慧焯也特地把這部戲排在自己導(dǎo)演生涯的第100部作品的位置上，以示對這部作品的特殊情結(jié)。

司徒導(dǎo)演在這一次的舞臺呈現(xiàn)里，也加入了許多Puppet和形體劇場的元素，讓整部戲變得更年輕、活躍，以平衡“清宮戲”帶來的僵化之感。整部戲運用的舞臺元素相當豐富，如同向觀眾打開一個潘多拉盒子，觀眾可由不同角度理解角色的世界。戲劇評論家林克歡在看完該劇后評價：《親愛的，胡雪巖》的戲劇故事本身，帶有濃重的傳奇色彩，導(dǎo)演的難點，不在刻意營構(gòu)非寫實的奇觀異景，而在追尋懸浮在敬畏與迷蒙的戲劇氛圍與審美情調(diào)上空的精神層面。

為將一個晚清傳奇人物一生的起承轉(zhuǎn)合，與現(xiàn)代觀眾的感受扣連，導(dǎo)演在整部劇的31場壓縮戲劇時空里，運用多種媒介方式剖開人物的內(nèi)心世界。胡雪巖與船姑阿香之間的關(guān)于“黑洞”的談話前后呼應(yīng)，胡雪巖最重明白，原來“吞噬一切的黑洞”是他自己；在“胡慶余堂”開業(yè)的祭鹿儀式上，胡雪巖恍惚中化身為鹿被擺上祭臺，昭示著他在此后左宗棠與李鴻章的權(quán)力斗爭中被犧牲的命運，他自比在“黑洞”中奔跑的鹿，而這個“鹿”的意象也通過皮影等形式貫穿全劇。

事實上，香港話劇團這幾年的作品屢屢讓人驚艷。從早前梁家輝主演的《傾城之戀》，到兩年前的《有飯自然香》，及至最近來內(nèi)地演出的《都是龍袍惹的禍》和《最后晚餐》，無論何種題材，也不論制作大小，總能讓觀眾看得津津有味。專門從內(nèi)地去香港追劇的觀眾Joey在他的觀看感中提到：“香港話劇團的出品沒有不好看的，就分是哪種好看法，和觀眾被激起了怎樣的情緒，帶入了何種氛圍?！?/p>

劇中胡雪巖說“名場利場都是戲場”，最終在舞臺上呈現(xiàn)的《親愛的，胡雪巖》的確很跳脫。它沒有歷史正劇的野心，倒是帶著一些生活化的幽默閑筆，雖然劇情時空紛迭，人物交錯，舞臺轉(zhuǎn)換卻從容有致，頗有現(xiàn)代劇場的質(zhì)感。舞臺上別出新意的皮影、太極和戲曲身段卻有著傳統(tǒng)戲曲的節(jié)奏韻致。三個小時連珠炮的臺詞和粵語本身的市井氣息中和了大時代的歷史感，這一切很像是彌漫著煙火氣的港劇風(fēng)格，把歷史人物的身段做低，就有一種自然親切的距離，就是香港話劇團帶來的意趣和驚喜。

（編輯：嚴悅）