認(rèn)識(shí)曹保平的人說(shuō)，這是圈里頗帶有“江湖氣”的老炮兒，“他的東西沒(méi)人敢動(dòng)，也不許動(dòng)”，編劇出身，之后轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，去年出了《烈日灼心》，今年《追兇者也》來(lái)了。自《烈日灼心》之后，曹保平被稱為內(nèi)地犯罪片導(dǎo)演第一人，相較于《烈日灼心》的品相，這回的《追兇者也》有點(diǎn)不一樣。

曹保平

蔡尚君曾捷足先登

“因?yàn)樗讶吮┞对诠馓旎罩?。犯罪就是最能彰顯人的內(nèi)心的復(fù)雜和人的極致。而這個(gè)是我電影里一直想探究的和感興趣的?！辈鼙Ｆ竭@一次的《追兇者也》改編自轟動(dòng)一時(shí)的六盤(pán)水五兄弟萬(wàn)里追兇事件。作為一部根據(jù)真實(shí)案件改編的黑色幽默懸疑片，影片展示了場(chǎng)兇案背后的陰差陽(yáng)錯(cuò)的追查，以及被牽扯其中的小人物的謬誤人生。

真實(shí)的兇案發(fā)生于吊水巖，因而，劇本一開(kāi)始命名為《吊水巖殺人事件》，之后改名為《邊城兇案》，最后更名為《追兇者也》。作為北京電影學(xué)院文學(xué)系“金字獎(jiǎng)”11年來(lái)唯一一個(gè)被拍成電影的劇本，本片的聯(lián)合導(dǎo)演、編劇張?zhí)燧x最初是從青年作家曹寇尋求到了新聞當(dāng)事人代成軍的電話，進(jìn)行采訪，結(jié)果對(duì)方一開(kāi)口即是滿嘴的方言。

2012年6月，張?zhí)燧x飛至貴陽(yáng)，開(kāi)始了千里的探訪。途中知曉蔡尚君捷足先峰，同樣的題材，《人山人?！烦鍪啦@得了第68屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?！八旱糁貙?xiě)！”2012年，重新創(chuàng)作后的劇本《吊水巖殺人事件》入圍香港電影節(jié)創(chuàng)投單元。之后，張?zhí)燧x又一人開(kāi)始驅(qū)車從昆明到貴陽(yáng)采景，選中了云南東川、會(huì)澤古城、大海草山，白霧村等地，這些地方最后組成了《追兇者也》的主場(chǎng)景。

2013年，金字獎(jiǎng)十歲，已經(jīng)畢業(yè)的張?zhí)燧x拿著自己的劇本投了金字獎(jiǎng)，獲得了最高獎(jiǎng)。此時(shí)，金字獎(jiǎng)組委會(huì)的執(zhí)行主席曹保平老師找到張?zhí)燧x，聊及了“要把它拍出來(lái)”的想法。2014年底，劉燁確認(rèn)加盟出演男一號(hào)，出于投資方風(fēng)險(xiǎn)考慮，改為曹保平和張?zhí)燧x聯(lián)合導(dǎo)演。

黑色幽默，令人看見(jiàn)寧浩的影子

中國(guó)西南邊陲小鎮(zhèn)，一名修車師傅被殘忍殺害，身上的錢(qián)、手機(jī)還有摩托車都被搶走，性情憨厚耿直的宋老二（劉燁飾）因?yàn)楹退勒哓埜缬羞^(guò)恩怨而變成了警方和村民的懷疑對(duì)象。警方毫無(wú)頭緒，宋老二只能依靠自己的力量開(kāi)始追查兇手。他順著死者失竊的摩托車輪胎印記找到了落魄古惑仔王友全（段博文飾），此時(shí)王友全與純情女友楊淑華（王子文飾）突然分手正準(zhǔn)備南下，他認(rèn)定王友全就是兇手并且想要將王友全扭送法辦，然而當(dāng)王友全講述了自己當(dāng)他如何偷走摩托車的過(guò)程之后，宋老二才開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，兇手另有其人，兇案背后也藏著巨大的陰謀，出獄不久的夜總會(huì)領(lǐng)班董小鳳（張譯飾）正為帶舞女萍姐（譚卓飾）遠(yuǎn)走高飛做著最后的準(zhǔn)備。因?yàn)檫@起謀殺案，宋老二、王友全和董小鳳手三個(gè)人的生活都徹底改變了，三人的命運(yùn)彼此牽連，在荒蠻西部上演了一場(chǎng)追兇大戲 。

劇照

《追兇者也》分為五個(gè)片段，即五個(gè)人的視角進(jìn)行兇案的闡述，從哪兒來(lái)到哪兒去每個(gè)人的視角不同，結(jié)局相同，趣味橫生。

在西部寥落的公路上，曲折狹窄的巷子里，宋老二（劉燁飾）為了尋找到殺害貓哥的兇手，表情真實(shí)，執(zhí)拗于真相。來(lái)到城市之中，見(jiàn)到楊淑華時(shí)滿臉哀愁地表達(dá)必須抓到兇手的原因“我家娃娃出門(mén)都抬不起頭”。全片，采礦的執(zhí)著于礦山，殺人的執(zhí)著于愛(ài)情，偷車的執(zhí)著于逃避，修車的執(zhí)著于清白，當(dāng)這一切攪和在一塊就爆發(fā)出了一部充滿黑色幽默的影片！在追擊的過(guò)程，有觀眾甚至表示，張譯略帶悲劇卻又讓整個(gè)電影院頻頻爆出笑聲的遭遇，有寧浩電影中黃渤的小人物喜劇色彩，淡淡的憂傷，又讓人捧腹。電影最后，那段對(duì)自己幾次坑爹水逆的描述，讓人心生憐憫，正思忖這個(gè)人物可否留下之際，警察的一記嗆聲解決了一切。

“每一個(gè)人物都有他自身的歷史，以及他在這個(gè)社會(huì)上的合理性。我只是要呈現(xiàn)他們作為人的另外的一個(gè)方面，而不是把他們作為一個(gè)符號(hào)?！辈鼙Ｆ街?，區(qū)別于《烈日灼心》塑造一部“黑色幽默”的電影，即在于，“我不太想往那方面深究下去，不想把道德善惡和社會(huì)批判延展開(kāi)來(lái)，那樣的話就是另外一個(gè)故事了。我們的本意雖然不是往那個(gè)方向上去做，但不代表人物不需要這樣的歷史和不需要這樣的合理性，因此該給的地方我們還是會(huì)給到，點(diǎn)到為止，剩下的部分讓觀眾自己去體會(huì)?！?/p>

經(jīng)由他“雕琢”的演員都不賴，這回也是

劉燁、張譯、段博文、王子文、譚卓，此番的表演都不賴。而，曹保平這位導(dǎo)演之所以有名亦是來(lái)自于其對(duì)演員的塑造。去年由他執(zhí)導(dǎo)的《烈日灼心》頒出史無(wú)前例的三個(gè)獎(jiǎng)杯，鄧超、段奕宏、郭濤同時(shí)收獲最佳男演員獎(jiǎng)；今年《追兇者也》也幫劉燁捧回同一獎(jiǎng)項(xiàng)。由此，曹保平得到“影帝制造機(jī)”的雅號(hào)。

劇照

曹保平為何能成為“影帝制造機(jī)”？究其原因，還是在于他的電影往往能將演員推到極致的環(huán)境下，強(qiáng)迫演員進(jìn)行體驗(yàn)式的表演，周迅飾演李米時(shí)難以出戲，鄧超飾演辛小豐時(shí)同樣感受到角色與本我的拉扯，而劉燁則又將成熟的技巧蘊(yùn)于惡劣的環(huán)境之下，在荒誕與接地氣之間找到了平衡。曹保平在其中的掌控能力功不可沒(méi)。

《追兇者也》、《烈日灼心》、《狗十三》、《李米的猜想》、《光榮的憤怒》等電影，都出自曹保平之手。作為目前北京電影學(xué)院的老師，曾被周迅評(píng)價(jià)為“對(duì)演員的要求也非常深入，所以跟他演戲會(huì)很辛苦，但是很開(kāi)心”，而鄧超的評(píng)價(jià)是“他是一個(gè)性格直率并且很有凝聚力的導(dǎo)演。他很理想主義，他的精神層面非常的可愛(ài)，其實(shí)本人很像個(gè)孩子。他是一個(gè)在藝術(shù)上很細(xì)致嚴(yán)格的導(dǎo)演，而他在表演上，有著極強(qiáng)的掌控能力?！?/p>

此番《追兇者也》中，劉燁曾在發(fā)布會(huì)上直言，第一個(gè)鏡頭就拍攝了27遍。借由扎實(shí)系統(tǒng)的編劇基礎(chǔ)，曹保平這樣解釋演員與作品的關(guān)系，“一個(gè)導(dǎo)演在一個(gè)作品里，演員表演完成的好的第一步，是你開(kāi)始的選擇對(duì)不對(duì)，你是不是選擇到了有能力的演員，如果要是你開(kāi)始選擇是錯(cuò)的，你使再大的盡，就是哪怕你拍一年，都未必能拍得到你想要的效果，因?yàn)樗痪邆溥@個(gè)能力”。在他眼中，一個(gè)好演員，除了天賦，還需要良好的感悟力，“一個(gè)感悟力包括的非常寬泛，就包括你的對(duì)劇本的閱讀能力，就對(duì)人物的理解能力，這個(gè)其實(shí)都和你的表演有非常大的關(guān)聯(lián)性。我覺(jué)得就需要這兩方面。如果老天不給飯吃，我覺(jué)得很難，如果你要是沒(méi)有好的感悟力，那碗飯你也會(huì)浪費(fèi)”。

張譯、段博文在《追兇者也》中相當(dāng)出彩，張譯近年來(lái)參與的經(jīng)典影片不少，曹保平角色的磨礪之后，其喜劇的一面展露得更加明顯。段博文得角色原本可以由其他小鮮肉代替，曹保平的堅(jiān)持才擁有了令人點(diǎn)贊的新生代實(shí)力演員的誕生。
怎樣的犯罪片，看著才過(guò)癮？

犯罪片分很多種，美國(guó)、日韓包括港臺(tái)的犯罪片都有比較經(jīng)典的代表作。當(dāng)然，港臺(tái)地區(qū)有嚴(yán)格的分級(jí)制度，臺(tái)灣根據(jù)行政院新聞局所訂定的電影片分級(jí)處理辦法，將犯罪片多歸類于保護(hù)級(jí)至限制級(jí)電影。臺(tái)灣的話，根據(jù)影視及娛樂(lè)事務(wù)管理處所訂定的香港電影分級(jí)制度，犯罪片的歸類以二到三級(jí)（18歲以上限定）為主。中國(guó)內(nèi)地目前沒(méi)有分級(jí)制度，以曹保平的《烈日灼心》、《追兇者也》為例，兩者都曾在創(chuàng)作、發(fā)行期間遭遇審查的問(wèn)題。

2014年《白日焰火》讓內(nèi)地犯罪題材重振，2015年的《烈日灼心》、《心迷宮》、《解救吾先生》票房口碑雙豐收。隨著審查放寬和電影市場(chǎng)發(fā)展帶來(lái)的多元化，今年的《追兇者也》票房也還不賴，截至發(fā)稿前，票房總額已經(jīng)達(dá)到7195萬(wàn)。在中國(guó)叫好叫座的犯罪片，往往帶著一種黑色幽默的色彩，較為人熟知的是《瘋狂的石頭》。（該片講述重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時(shí)發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠，不料國(guó)際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，在經(jīng)過(guò)一系列明爭(zhēng)暗斗的較量及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。）這與韓國(guó)的犯罪電影形成了鮮明的對(duì)比，究其背后，電影的內(nèi)核則與一個(gè)國(guó)度、民族的精神以及文化氣質(zhì)相關(guān)。

韓國(guó)犯罪片獲獎(jiǎng)

例如：韓國(guó)犯罪片少有傳遞正面情緒，大多圍繞復(fù)仇、爭(zhēng)權(quán)奪利、激情翻案。由于民族原因，韓國(guó)整個(gè)民族沒(méi)有深厚的主動(dòng)性的精神積淀，而是依靠被打壓之后產(chǎn)生的負(fù)面力量“怨氣”支撐文化靈魂。這種克制且悲哀的“恨”的情感已經(jīng)深入到整個(gè)韓國(guó)的美學(xué)范疇。恨意，而非積極向上的蓬勃力成為韓國(guó)電影中人物前進(jìn)的根源。與中國(guó)廣泛理解的“恨”不同，韓語(yǔ)的“恨”主要不是“仇恨”之“恨”，而是指悲哀、痛苦、怨恨、悔恨、自責(zé)等多種情感要素長(zhǎng)期在心靈深處累積而形成的一種郁結(jié)、凝固的狀態(tài)。這種“恨”是宏觀的，是負(fù)面情緒積累的統(tǒng)稱，其外在體現(xiàn)就是一種根深蒂固的悲觀主義。

這種熱愛(ài)就跟中國(guó)內(nèi)地片種熱衷喜歡合家歡樂(lè)的結(jié)局一樣，來(lái)自骨子里的情感。而犯罪片，是表達(dá)韓國(guó)式「恨文化」的最佳類型。然，中國(guó)的犯罪片與之完全不同，結(jié)合目前的票房與口碑，《追兇者也》成為了曹保平的一次黑色幽默嘗試，也是中國(guó)犯罪片的又一次成功的試驗(yàn)。未來(lái)，犯罪片的拍法、攝制、題材的選取以及觀眾的接受度、審查等等，想必也會(huì)有越來(lái)越更好的變化和進(jìn)步。

（編輯：王玨）