本周，YOUNG劇場(chǎng)2024年春夏演出季迎來(lái)了重磅展演時(shí)刻，來(lái)自不同國(guó)家的3部重量級(jí)口碑大戲：維也納城堡劇院《禁閉》、柏林劇團(tuán)《布萊希特的鬼魂》、巴西倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)《涅瓦河》將依次在YOUNG劇場(chǎng)演出，為上海觀眾展現(xiàn)世界戲劇美學(xué)發(fā)展的前沿視角。

此次YOUNG劇場(chǎng)與上海圖書(shū)館跨界合作，將在整個(gè)六月陸續(xù)舉辦外國(guó)戲劇導(dǎo)演分享會(huì)系列，由《禁閉》《布萊希特的鬼魂》《涅瓦河》導(dǎo)演本人親身傳授經(jīng)驗(yàn)、分享靈感心得、交流創(chuàng)作理念。6月6日晚，《禁閉》的導(dǎo)演、維也納城堡劇院藝術(shù)總監(jiān)馬丁·庫(kù)謝，率先亮相上圖東館，與觀眾分享了創(chuàng)作體會(huì)。

即將于6月8日-9日進(jìn)行亞洲首演的維也納城堡劇院德語(yǔ)戲劇《禁閉》，改編自20世紀(jì)最具影響力的西方哲學(xué)家、法國(guó)存在主義大師薩特的著名哲理劇，描繪了地獄里三個(gè)彼此隱藏又互相拷問(wèn)的痛苦靈魂，被無(wú)止盡地陷在追逐未果的“極端境況”之中。那句廣為流傳的名言“他人即地獄”更是薩特自由哲學(xué)的精粹濃縮。此次，導(dǎo)演馬丁·庫(kù)謝將為上海觀眾呈現(xiàn)出一版更與眾不同的、更貼近當(dāng)代的改編，區(qū)別于原著的場(chǎng)景描寫(xiě)，辟以舞臺(tái)新美學(xué)的方式，用灰色泥磚壘起高墻，實(shí)景打造“現(xiàn)代地獄”景觀，而冷峻敞亮的極端白光更是傳遞著“無(wú)處藏匿”的心理危機(jī)。德國(guó)著名《南德意志報(bào)》將《禁閉》評(píng)價(jià)為“馬丁·庫(kù)謝作為城堡劇院導(dǎo)演的最佳作品?！?/p>

維也納城堡劇院是歐洲第二古老的劇院和德語(yǔ)區(qū)最為重要的劇院之一，分享會(huì)上，導(dǎo)演馬丁·庫(kù)謝談到自己來(lái)到上海的感受，這座友好的國(guó)際之都給了馬丁全新的文化體驗(yàn)，甚至對(duì)上海演出市場(chǎng)所呈現(xiàn)的“年輕化”面貌好奇不已。對(duì)于擁有300年悠久歷史的城堡劇院來(lái)說(shuō)，為經(jīng)典作品中挖掘現(xiàn)代表達(dá)和意義是他們一直在做的事?！督]》首演于2022年，已在歐洲的各類大型劇場(chǎng)演出過(guò)五十余次。此次來(lái)到Y(jié)OUNG劇場(chǎng)，面對(duì)容納超過(guò)千人的劇場(chǎng)演出，對(duì)城堡劇院來(lái)說(shuō)更是一次巨大的挑戰(zhàn)。馬丁·庫(kù)謝相信，演出結(jié)束后，中國(guó)觀眾基于不同的文化理解，能對(duì)薩特的這部經(jīng)典作品產(chǎn)生和歐洲觀眾截然不同的時(shí)代新答案。

德國(guó)柏林劇團(tuán)偶劇《布萊希特的鬼魂》被譽(yù)為年度高分神劇，將再次來(lái)到Y(jié)OUNG劇場(chǎng)，從6月15日到16日連演四場(chǎng)。這部去年首演當(dāng)晚刷爆各大社交平臺(tái)的口碑之作，獲得豆瓣9.0的高分。柏林劇團(tuán)再次邀請(qǐng)所有觀眾一起在光明中入夢(mèng)，以回顧自身傳奇歷史的誠(chéng)意之作，偶劇的獨(dú)特藝術(shù)魅力，將布萊希特的思想重現(xiàn)在舞臺(tái)之上。詼諧又不乏思辨深度的臺(tái)詞同那些精心制作的偶一樣巧奪天工，耳熟能詳?shù)臍v史人物將重新嵌套回人偶的小身軀中，以意想不到之姿，碰撞出19乃至20世紀(jì)思想浪潮里趣味橫生的博弈。給觀眾留下深刻印象的中國(guó)人偶“老子”也將繼續(xù)限定返場(chǎng)，此外，導(dǎo)演兼偶師蘇瑟·魏西特透露，本次演出將會(huì)有全新制作的神秘中國(guó)人偶登場(chǎng)。此次在YOUNG劇場(chǎng)的演出也將是中國(guó)唯一站，為了回應(yīng)上海觀眾翹首以盼的熱情，本輪返場(chǎng)，蘇瑟·魏西特將親自帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行舞臺(tái)導(dǎo)覽，近距離接觸精巧偶件，揭秘更多舞臺(tái)布景的亮點(diǎn)高光。

6月28日-29日，巴西國(guó)寶級(jí)名團(tuán)倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)《涅瓦河》將在YOUNG劇場(chǎng)與上海觀眾見(jiàn)面。該劇團(tuán)在巴西斬獲了超過(guò)100多項(xiàng)大獎(jiǎng)，作為巴西戲劇的卓越代表，一直是國(guó)際各大戲劇節(jié)和戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)的?？汀！赌吆印犯木幾灾抢麆∽骷壹袪柲た柕侣〉耐锚?jiǎng)劇本，以1905年俄國(guó)的真實(shí)事件映射現(xiàn)實(shí)，以契訶夫遺孀“奧爾加”與兩名演員排練《櫻桃園》為主線，在展示歷史的吉光片羽之間，用劇院內(nèi)外的天翻地覆叩問(wèn)戲劇藝術(shù)的社會(huì)功能性。倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)的版本通過(guò)動(dòng)態(tài)的敘事、實(shí)驗(yàn)性的語(yǔ)言、虛實(shí)的平行空間和強(qiáng)烈的情感沖突，展示出歷史劇的后現(xiàn)代維度。6月17日晚，《涅瓦河》導(dǎo)演分享會(huì)上，保羅·馬瑞爾斯也將與現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)，帶來(lái)更多不為人熟知的巴西戲劇的歷史發(fā)展與革新。