在新天地的悅聞陶藝廊，來自中國臺灣的陶藝名師張振昌作為簽約手藝人現(xiàn)場展示拉坯技藝，講述制瓷心得。在他的講述下，每一件器物都有了呼吸和生命，而手藝人背后的每一種付出都是匠人精神的細微表現(xiàn)。

淡淡的天青色，釉層不厚，隨造型的轉(zhuǎn)折變化，呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化。臺灣陶藝名師張振昌最具代表性的汝釉瓷，既傳承了宋汝瓷的儒雅，也蘊含了不落俗套的別致。在汝釉瓷表面噴上金銅釉，讓它自然地流動，呈現(xiàn)不同的變化，張振昌說，深淺不一的暈染色澤看起來像是天地間的落霞，就這樣，有天，有地，有晚霞，可以讓人有故事去聯(lián)想。

張振昌的汝釉瓷作品

張振昌的汝釉瓷作品

汝瓷位居宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名窯之首，在中國陶瓷史上素有“汝窯為魁”之稱。汝瓷造型古樸大方，隨觀其釉色，猶如“雨過天晴云破處”，有著“千峰碧波翠色來”的美妙。汝瓷土質(zhì)細潤，坯體如侗體其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目。器表呈蟬翼紋細小開片，呈“梨皮、蟹爪、芝麻花”紋樣。引用在壺型上，亦可（養(yǎng)壺）欣賞紋路之變化，浸泡茶水之洗禮后，產(chǎn)生趣味，加上壺蓋刻意留白，顯露泥胎之美。

張振昌的手繪香爐

在臺灣，不論是北投的“大屯燒”，內(nèi)湖的“北四湖”、鶯歌的“尖山燒”、新竹的“金練成”，還是苗栗的“公館燒”，以及南投、嘉義、臺南等地區(qū)出產(chǎn)的陶瓷，都有濃厚的地域文化特色。臺灣燒造陶瓷的歷史雖然不長，卻發(fā)展很快，尤其是鶯歌鎮(zhèn)，聚集了大量的中小陶瓷企業(yè)，已經(jīng)成為臺灣的“景德鎮(zhèn)”。陶藝師張振昌是臺灣省南投人，現(xiàn)居桃園，他與太太張淑玲共同鉆研陶藝，二人對陶藝創(chuàng)作的喜愛與熱誠，使其共同投入習陶二十多年，在陶藝領(lǐng)域中已開創(chuàng)出屬于兩人的陶藝特色。

張振昌的汝釉瓷作品

張振昌的汝釉瓷作品

張振昌原先是陶瓷經(jīng)營者，自小喜茶，中途轉(zhuǎn)行潛心研習陶藝。20多年前，他花了1萬多臺幣買了一臺拉胚機，2百臺幣買了一包陶土，開始自學陶藝。因為當?shù)氐闹行√沾善髽I(yè)競爭激烈，沒有師傅愿意傾囊相授，于是張振昌開始就對著教科書自學，在無數(shù)次失敗之后，終于摸清了門路。他的作品，造型獨特，胎土以及釉料精練選別，運用還原燒制的技巧，釉色表現(xiàn)突出，包括汝釉、志野釉、銅紅釉、金銅釉…等，儒雅溫潤，自然樸拙的風格獨樹一幟，頗受藏家喜愛。

張振昌現(xiàn)場展示拉胚技藝

張振昌現(xiàn)場展示拉胚技藝

從陶土到釉色，張振昌嘗試半年，試圖將汝瓷呈現(xiàn)的風貌完全復刻到他的作品中。張振昌說，汝釉和顏料的結(jié)合又是一大難點，畫時稍不留神就會暈染。而他的手繪汝釉系列里最常見的便是中國文人雅士贊詠的梅蘭竹菊。這些全部出自于太太張淑玲之手，張淑玲原本在醫(yī)院做文員，因為丈夫癡迷陶藝，便開始學習國畫，想嘗試在陶瓷作品上繪上紋樣。她的作品走筆俊俏，畫風古拙，配上濃淡深淺的暈染色澤很是特別。

張淑玲手繪紋樣

茶寵，是指茶人飲茶品茗時的把玩之物，多為紫砂或澄泥燒制的陶質(zhì)工藝品。張淑玲制作的貓頭鷹茶寵也是極具特色，頗有趣味。這些陶土制成的貓頭鷹只有一只雞蛋的大小，造型卡通而且形態(tài)各異，看起來憨態(tài)可掬。張淑玲說，自己也是在不經(jīng)意間受朋友所托，用陶土制作了第一只貓頭鷹茶寵，丈夫張振昌負責后續(xù)燒制，不曾想?yún)s大受歡迎，此后便一發(fā)不可收拾。如今，夫婦倆已經(jīng)制作了不計其數(shù)的貓頭鷹茶寵，有趣的是，仔細看幾乎沒有一只是重復的。

張淑玲的手捏貓頭鷹茶寵

形態(tài)各異的貓頭鷹茶寵

制作汝釉瓷作品需要耗費極大精力，因此張振昌夫婦并沒有經(jīng)營生意的打算，而是選擇心無旁騖地做一名純粹的手藝人。一個完整的作品制作上需要幾十道工序，周期需要2個多月。在制作陶瓷的七十二道工序中，拉坯是陶瓷器物成型的最初也是最關(guān)鍵的一個步驟。張振昌笑說，因為長期彎腰制陶，已經(jīng)有輕微的脊柱側(cè)彎，為雕琢汝釉上的紋樣，原本視力很好的他也患上了近視。在新天地的悅聞陶藝廊，張振昌作為簽約手藝人現(xiàn)場展示拉坯技藝，講述制瓷心得。在他的講述下，每一件器物都有了呼吸和生命，而手藝人背后的每一種付出都是匠人精神的細微表現(xiàn)。

(看看新聞Knews記者：王琳琳 張凱 編輯：金翔）