湖石花蝶，絡(luò)緯鳴秋，花卉蟲魚，活潑生姿，皆以絲線繡制。望之似書畫，近察為女紅。生氣靈動，巧極天工。

微風(fēng)和煦，石竹花輕顫，暖陽斜照，粉蝶翩飛，雙翼鱗粉閃爍微光。游魚揚鰭搖尾，藻蝦輕盈穿行于水草間。花卉蟲魚水生野長，湖石玲瓏層疊。

花瓣的顫動，魚鱗的光澤，光影閃爍瞬間定格。水草飄搖舒展，藻蝦的屈伸躍動，萬物靈氣盡數(shù)捕捉。

“這個四開整體而言是一個庭院小景，用一種天真浪漫的視角來感受大自然的一種清新。”上海博物館研究館員于穎介紹，韓希孟用不繡、透氣來顯示花卉蝴蝶的空靈和閃動。

“刺繡的底稿不繡滿，反而有一種通透感，來表現(xiàn)花瓣的輕盈。白色蝴蝶的鱗毛狀態(tài)也表現(xiàn)得很逼真，甚至翅膀撲棱幾下，會有熒光粉掉下來的感覺，摹繪得非常生動。”

四開繡幅運用摻針、施針、齊針、接針等針法，盡顯“畫繡”神韻?；ɑ芟x魚皆以實景寫生而成，細(xì)微之處針鋒的留白，更令人稱絕。

“她居然在那么細(xì)小的絲與絲之間還留了一絲空，能夠見到底下的畫稿。”于穎介紹，韓希孟不但利用絲線的折光，還利用絲線陰影的浮凸感。

“鯰魚沒有鱗片的那種黏膩，對比旁邊的鯉魚，鯉魚鱗片非常锃亮的感覺，她也采用了不同針法的配合。”

“她創(chuàng)造了非常重要的針法——摻針，即繡顏色復(fù)雜變化多端的針法，再悟出了施針，即繡絨毛感的針法。這兩種針法影響了后來清中后期四大名繡的形成。”于穎介紹說。

綾地彩繡花卉蟲魚冊頁四開，出自明松江顧名世孫媳韓希孟之手?！?span style="text-align: justify">韓氏女紅”名聲鵲起于崇禎年間，此時，顧繡聞名已有二十載。顧氏家族女眷善繡花鳥、人物、佛像而聲名遠(yuǎn)揚，皆為顧繡，時稱露香園繡。

露香園繡開啟了顧繡的巔峰時代，而“韓媛繡”的極致追求則達(dá)到了顧繡的藝術(shù)頂峰。于穎介紹，韓希孟在《藻蝦圖》上留了她的一個小款：“繡于小滄州，韓氏希孟”，落了一個“韓氏女紅”的款。"她是要區(qū)別于露香園刺繡的范疇。她可以超越它，所以她有這種明顯的區(qū)分的題跋。”

自古工匠留名者甚少，“韓氏女紅”一如書畫之鈐印，留名繡史，被著名畫家董其昌譽為“人巧極，天工錯”。

覃精運巧，寢寐經(jīng)營，窮數(shù)年之功。當(dāng)刺繡超越畫境，針絲也足以千秋。

（看看新聞Knews記者：王琳琳 編審：邢維）