28位演員，3個(gè)小時(shí)的表演，5層樓面，90個(gè)或開放或幽閉的房間，3000多個(gè)藏有精致細(xì)節(jié)的抽屜……任何抽屜里面打開的一本書都會(huì)有隱藏的線索，墻上，筆記上，照片背面，甚至不起眼的道具上都會(huì)留下和劇情相關(guān)的線索。你很難定義這究竟是真實(shí)還是夢(mèng)境。你可以觸摸，聆聽，窺視，尾隨；音樂，煙霧，燈光，氣味，溫度，甚至演員的喘息，都是如此真切。這里就是麥金儂酒店的《不眠之夜》，每個(gè)人都有一個(gè)屬于自己的“盜夢(mèng)空間”。

EMMA STONE 觀劇報(bào)道

麥當(dāng)娜觀劇

在正式上演之前，《不眠之夜》（Sleep No More）就已經(jīng)刷爆朋友圈，觀劇攻略陸續(xù)出爐，這出浸入式戲劇所引發(fā)的熱潮已經(jīng)由戲劇圈向外圍迅速擴(kuò)散并持續(xù)發(fā)酵。繼10000張預(yù)售票在四天內(nèi)全部售罄后，正式開票后的60余場(chǎng)演出也場(chǎng)場(chǎng)爆滿，原本6周的演出計(jì)劃延續(xù)至明年三月。12月14日，《不眠之夜》上海版的發(fā)布會(huì)在北京西路1013號(hào)麥金儂酒店舉行，標(biāo)志著其亞洲首演的開始。這部由Punchdrunk始創(chuàng)在紐約大獲成功的戲劇作品以另類視角演繹了莎士比亞的經(jīng)典悲劇《麥克白》，成為浸入式戲劇的巔峰之作。之前的紐約版就曾吸引李?yuàn)W納多·迪卡普里奧、娜塔莉·波特曼、馬特·達(dá)蒙、麥當(dāng)娜在內(nèi)的一眾明星。

麥金儂酒店在《申報(bào)》的廣告

“麥金儂酒店自年初籌備，在愛文義路上新設(shè)一家旗艦酒店，于今日正式開張。”《不眠之夜》仿造上世紀(jì)30年代《申報(bào)》文風(fēng)刊登的通版廣告頗有老上海風(fēng)情。麥金儂（McKinnon）酒店的名字來自于蘇格蘭的一個(gè)氏族，暗合了莎士比亞戲劇《麥克白》的蘇格蘭背景。McKinnon氏族的信條是“天佑勇者”。上海的McKinnon酒店是紐約McKittrick酒店的姐妹酒店。這所專為《不眠之夜》上海版打造的戲劇空間，由制作方耗時(shí)十個(gè)月，將建筑由廢棄辦公樓改造為一個(gè)龐大而精致的戲劇世界：一座虛構(gòu)的存在于1930年代的McKinnon酒店。

上海版《不眠之夜》的戲劇空間

在上海版的麥金儂酒店中，觀眾們隨著自己的步調(diào)穿梭在這個(gè)史詩般的故事中，跟隨某一條故事線，某位演員，某個(gè)建筑細(xì)節(jié)，或是某件他們中意的道具。這意味著沒有任何兩位觀眾能欣賞到完全相同的演出，每一場(chǎng)體驗(yàn)都全然不同。“很多人都認(rèn)為這是個(gè)戲劇作品，但我覺得這更像是一個(gè)秀，它更是一種體驗(yàn)。作為體驗(yàn)來說，它的關(guān)鍵在于動(dòng)線?！薄恫幻咧埂飞虾０嬷谱魅笋R晨騁表示，這部戲整體的藝術(shù)把控其實(shí)是對(duì)于動(dòng)線的把控?！叭绾巫?8個(gè)演員在里面，既有分開的表演也有匯聚的表演，什么時(shí)候讓單一條主線可以成為一個(gè)故事獨(dú)立成片，但同時(shí)28條線索合在一起它又是一個(gè)完整的故事。這種動(dòng)線的設(shè)計(jì)恰恰是浸入式戲劇的一個(gè)特點(diǎn)和精髓?！?br/>

“我們把演出帶出劇場(chǎng)，帶入空樓，試圖打破一切常規(guī)、一切安全公式——像是如何買票，知道如何在觀眾席入座。所有現(xiàn)行的規(guī)則都消失了，觀眾將真正處于戲劇之中，從中學(xué)習(xí)，在更深處與之共振?！盤unchdrunk劇團(tuán)的導(dǎo)演菲利克斯·巴雷特（Felix Barrett）表示，Punchdrunk對(duì)于浸入式戲劇的開創(chuàng)基于這樣一個(gè)核心構(gòu)想——觀眾不一定是被動(dòng)的旁觀者，只能隔著一堵看不見的墻，觀察演出者在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)。我們邀請(qǐng)觀眾走進(jìn)這個(gè)McKinnon酒店的世界，打破傳統(tǒng)劇場(chǎng)的規(guī)則，就好像他們是穿過電影的鏡頭，來近距離地體驗(yàn)故事。

上海版《不眠之夜》戲劇空間中的中國(guó)元素

正因如此，戲劇空間中的場(chǎng)景都高度真實(shí)，道具以上世紀(jì)30年代的上海為時(shí)代背景，材料和道具數(shù)量驚人。以劇中用到的古董家具為例，從海外購(gòu)買的部分就裝滿了七個(gè)集裝箱，而這些家具最多只占到劇中陳設(shè)的家具的二分之一。在海關(guān)進(jìn)行報(bào)關(guān)時(shí)，道具共有兩千多個(gè)品類，具體物件更是海量不可計(jì)數(shù)?！恫幻咧埂穼?duì)道具的精細(xì)度要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般舞臺(tái)美術(shù)，甚至超越了電影級(jí)別的精細(xì)度要求。執(zhí)行制作人陳亮解釋：“在戲劇空間中，陳設(shè)不僅應(yīng)該看上去真實(shí)，還應(yīng)該能夠觸摸甚至使用。除去購(gòu)買的道具之外，《不眠之夜》中還有許多道具需要特別制作?！庇捎趧≈性S多信件需要人工謄寫，工作人員根據(jù)當(dāng)時(shí)的書信格式和字體，一一進(jìn)行臨摹。以最細(xì)小的信封為例，劇中信封上出現(xiàn)的地址都在當(dāng)時(shí)上海地圖上真實(shí)可查，信封的設(shè)計(jì)、寫法、乃至于郵票的形狀和郵戳的蓋法，都有郵政博物館中的資料可供映證。演出空間中使用當(dāng)時(shí)業(yè)已發(fā)明的白熾燈取代現(xiàn)代的節(jié)能冷光源，營(yíng)造出復(fù)古的氛圍。

觀眾可以觸摸戲劇空間里的精致道具

浸入式戲劇對(duì)于觀眾的體驗(yàn)的塑造，不僅僅在視覺和聽覺上下功夫，每個(gè)空間的氣味和溫度都需要精心設(shè)計(jì)。該劇助理編舞康納·道爾（Conor Doyle）解釋：“氣味、溫度也是能夠塑造情緒的，通過這一點(diǎn)來給房間賦予人格，使它們?cè)趹騽∏榫持袚碛凶约旱奶匦浴！蓖瑫r(shí)，浸入式戲劇對(duì)演員表演有特殊的要求和訓(xùn)練方式?！恫幻咧埂凡粌H要求演員擁有極高的現(xiàn)代舞表演水準(zhǔn)，還要在觀眾近身觀看的環(huán)境中進(jìn)行自然可信的表演。為此，劇組演員們先在昆山進(jìn)行了2-4周的封閉式訓(xùn)練，又在正式演出場(chǎng)地進(jìn)行了八周的模擬訓(xùn)練和預(yù)演，才能旁若無人，不受干擾地進(jìn)行近距離演出。因此，觀眾可以看到最細(xì)微的表情，甚至可以聽到演員的喘息和身上散發(fā)的汗味。

觀眾在面具后觀看《不眠之夜》演員表演

在不經(jīng)意之中，你可能會(huì)被演員拉近小黑屋，鎖上插銷，來一場(chǎng)一對(duì)一的互動(dòng)。你可以為出浴的演員遞上毛巾，穿上衣服。甚至在對(duì)方的邀請(qǐng)下，牽手，擁抱，甚至被壁咚。它同時(shí)是鼓勵(lì)探索的，如果你愿意去挖掘，愿意去拉開每一扇門，你所發(fā)現(xiàn)的獨(dú)一無二的細(xì)節(jié)就是對(duì)探索的一種獎(jiǎng)勵(lì)。對(duì)于二刷三刷的觀眾來說，只要愿意去找，一定會(huì)找到全新的細(xì)節(jié)。

“演出越讓人感覺危險(xiǎn)，我們離界限就越近，觀眾心中的恐懼不安也會(huì)越發(fā)強(qiáng)烈。”導(dǎo)演菲利克斯說，十三年前在大學(xué)攻讀戲劇學(xué)位時(shí)，就意識(shí)到自己憎惡傳統(tǒng)劇院?！拔椰F(xiàn)在著手做的是要玩轉(zhuǎn)這么一個(gè)想法：如何能讓劇院重新變得危險(xiǎn)，如何能把觀眾帶出他們的舒適區(qū)，將他們置于一個(gè)緊張的、沒有安全感的空間。在這種情況下他們的腎上腺素瞬間激增，神經(jīng)突觸興奮起來，他們將成倍地接收周圍世界的一切?！?br/>

《不眠之夜》就是把一大片無人的空間打造成是電影場(chǎng)景。當(dāng)觀眾分成小組進(jìn)入這個(gè)空間，在那里他們會(huì)感到迷失，以及由不安全感帶來的恐慌，因?yàn)橥蝗婚g直覺占了主導(dǎo)，而在直覺基礎(chǔ)上將會(huì)發(fā)生出人意表的故事?！拔覀儾⒉唤⑵鸫罅繕?gòu)建完成的世界，而是以表演填充整個(gè)空間，即使你和你的愛人牽著手一起前來，我們也會(huì)設(shè)法分開你們，因?yàn)橹挥挟?dāng)你獨(dú)自一人只為自己戰(zhàn)斗時(shí)，你才能更好地享受其中?！?/p>

觀眾戴著面具沉浸在《不眠之夜》的戲劇空間中

當(dāng)你戴上面具，手足無措地被投身到黑暗幽閉的空間，聯(lián)系外界的手機(jī)被鎖住，你與同伴會(huì)被刻意分開，你不知道現(xiàn)在是幾點(diǎn)，你不知道身處何處，也不知道你要做什么，你只知道現(xiàn)在進(jìn)入到一個(gè)空間，你所有的感知元素都會(huì)跟著這個(gè)空間中的一件物品，一個(gè)演員，一個(gè)情節(jié)游走。當(dāng)你走出這棟樓，你會(huì)發(fā)現(xiàn)似乎是在這里做了一場(chǎng)夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)里究竟發(fā)生了什么，卻似乎有些模糊了。如果說制作這樣一部戲劇就是創(chuàng)造一整個(gè)世界，那么觀看這樣一種演出就是構(gòu)建世界的過程，它好比是一個(gè)盜夢(mèng)空間，無數(shù)真實(shí)的夢(mèng)境在你眼前不斷展開，這些世界以完美的細(xì)節(jié)構(gòu)筑，真實(shí)的，既可以觸摸，又可以感知，充滿了冒險(xiǎn)。在這里你可以發(fā)現(xiàn)秘密，也可以體驗(yàn)私密的情感，還可以構(gòu)建一個(gè)無比真實(shí)的夢(mèng)境。

（編輯：余寒靜）