黃浦江畔，隱藏著一座三層樓的建筑。沒有門牌，沒有標(biāo)識，走在濱江大道上，很容易就錯(cuò)過它的美。它有一個(gè)樸素的名字——“西岸閣樓”。因?yàn)椤癆rt 24 hours | 上海藝術(shù)24小時(shí)”， 藝術(shù)家石青在這里打造了一個(gè)隱于都會的“都市謐境”，呈現(xiàn)系列藝術(shù)裝置“景觀詩歌”。穿插其間的是藝術(shù)家袁可如帶來的行為表演作品《月亮便士》，三位舞者猶如城市精靈，在西岸閣樓的謐境中舞動，演繹著現(xiàn)代都市的綠色烏托邦。

散落于西岸格樓中各處的裝置，以鐵、木質(zhì)結(jié)構(gòu)、LED燈和植物為材料，抽象化地勾勒出了不斷迭代的法式“日常生活”。藝術(shù)家石青對于法國20世紀(jì)中后期自由、先鋒的哲學(xué)精神情有獨(dú)鐘，這體現(xiàn)在他不斷解構(gòu)和建構(gòu)的創(chuàng)作方式上，也反映在他對當(dāng)代日常生活細(xì)膩敏感的捕捉和提煉中。

藝術(shù)家以二十世紀(jì)中后期的法國哲學(xué)理論文本中的重要概念來命名這組作品及其中的裝置 。“景觀” 來源于居伊·德波的著作《景觀社會》，這一概念對視覺表象化的世界提出了自己的思考。在此次石青的作品中，城市景觀被去常規(guī)化地凝練成了幾何線條和形狀，抽象畫地勾勒出不斷迭代的法式“日常生活”，為喧囂繁忙的城市注入新的活力?！捌啤庇脕硇稳菀韵臓枴てぐ枴げǖ氯R爾、瓦爾特·本雅明為代表的藝術(shù)家、詩人和評論家的生活狀態(tài)。他們波西米亞式地在城市漫無目地游走，看似與快節(jié)奏的生活格格不入，卻對城市有著最深入的關(guān)切和探索。在藝術(shù)家的作品中，不僅有對當(dāng)時(shí)法國“日常生活”的懷念，也有如“新巴比倫”對未來城市的暢想。

多層次的空間，獨(dú)具功能卻又互相連通，猶如當(dāng)時(shí)的荷蘭藝術(shù)家康斯坦特在城市空間的大膽假設(shè)，與西岸格樓連貫的空間結(jié)構(gòu)不謀而合。 它們詩意地散落在西岸格樓的不同空間樓層上，邀請每一位觀眾在這聆聽城市生活編織出的詩歌。

袁可如的行為表演作品《月亮便士》，靈感來源于毛姆的小說《月亮和六便士》，小說里與世隔絕塔希提島在藝術(shù)家眼中成為一個(gè)科幻概念。通過現(xiàn)代舞者錢婷婷和獨(dú)立設(shè)計(jì)師劉小路的服裝設(shè)計(jì)在表演和造型上的不同變化，升華了藝術(shù)家創(chuàng)作中靈性、模仿、躁動、痛苦、恐淇、熱情、迷戀、尋覓的狀態(tài)。表演圍繞年輕一代的情感和精神寄托，通過藝術(shù)家特殊的肢體表現(xiàn)力和場景建構(gòu)，形成了屬于她個(gè)人的藝術(shù)語言和敘事方式，游走于西岸格樓的各個(gè)空間。

（看看新聞Knews記者：王健慧 編輯：范飽飽）