《日常生活戲劇》手機(jī)微攝影展就像在看別人朋友圈里的九宮格。

“人類表演學(xué)的表演是日常生活中的表演，這個(gè)表演是永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束的?！?理查·謝克納說(shuō)?！度粘Ｉ顟騽　肥謾C(jī)微攝影展即日起至19日亮相上海喜瑪拉雅美術(shù)館。展覽邀請(qǐng)了來(lái)自國(guó)內(nèi)外不同專業(yè)背景的參展者，其中有畫(huà)家、設(shè)計(jì)師、攝影師、導(dǎo)演、演員、科學(xué)家、企業(yè)家、教師、學(xué)生等，以手機(jī)攝影為主表現(xiàn)各自的工作與生活。藝術(shù)家楊青青、張伯元擔(dān)任策展人。

喜瑪拉雅美術(shù)館館長(zhǎng)王南溟、展覽創(chuàng)意總監(jiān)韓生、上海戲劇學(xué)院黨委書(shū)記樓巍、策展人楊青青在展廳

本次展覽旨在將人們的現(xiàn)實(shí)生活以藝術(shù)的方式進(jìn)行交流與分享，以特定的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)表達(dá)作者切身的生活感悟。韓生表示，“日常生活中的戲劇”最初的理念來(lái)自曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的戲劇家梅特林克在“卑微者的財(cái)富”中提出的“日常生活中的悲劇性”的啟發(fā)，也包括法國(guó)新浪潮電影、意識(shí)流和生活流作品等多方面的啟示。理查·謝克納的人類表演學(xué)和社會(huì)表演學(xué)理論中：“人類表演學(xué)的表演是日常生活中的表演，這個(gè)表演是永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束的”。觀眾將在展覽中看到，戲劇是一個(gè)大概念，在社會(huì)上的重要性就超越了狹義的藝術(shù)專業(yè)領(lǐng)域?？缃绯蔀榱水?dāng)今藝術(shù)以及傳媒、產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域的廣泛現(xiàn)象。而無(wú)論是廣義的戲劇還是狹義的戲劇，都是社會(huì)生活的一部分。戲劇面向平凡的生活，既是對(duì)專業(yè)領(lǐng)域的跨越，更是本質(zhì)上的回歸。

《羅伯特?威爾遜講藝人故事》韓生

“我做這個(gè)策展有點(diǎn)似德國(guó)戲劇家布萊希特的間離效果，并非只關(guān)注生活中發(fā)生的事情，更關(guān)注在這個(gè)生活的戲劇舞臺(tái)劇情對(duì)觀看者的影響?！?策展人楊青青說(shuō)：“我想讓觀眾看到的，即有描繪現(xiàn)實(shí)主義色彩，又有超越與轉(zhuǎn)化。此生活戲劇以微信圖像視覺(jué)發(fā)布觸動(dòng)觀眾去共鳴，是顛覆性的是強(qiáng)有力的。 日常生活戲劇是關(guān)乎人的戲劇，是在實(shí)踐藝術(shù)中的戲劇，它構(gòu)建了消費(fèi)社會(huì)的藝術(shù)。”

創(chuàng)意總監(jiān)韓生教授給觀眾講一個(gè)一個(gè)微攝影作品

在每組攝影作品的旁邊都有一段文字說(shuō)明，有些是作者拍攝時(shí)的情感流露，也有真實(shí)生活片段的記錄，它們是來(lái)自各行各業(yè)人物所分享的自己的人生碎片。比如韓生的《戛納餐館的實(shí)時(shí)故事板》拍下了戲劇性的一幕：“在戛納餐館就餐/偶在廚房外走過(guò)/就看到了一幕現(xiàn)實(shí)中的精彩表演/雖老板在其中渾然不知/但一幕戲劇動(dòng)作已經(jīng)完成……”京劇名家王奕戈記錄了她參與錄制中央電視臺(tái)《一鳴驚人》演出的幕后故事。楊青青的《歡樂(lè)頌》背后是她的藝術(shù)創(chuàng)作心路，“那個(gè)清晨，我找到了我很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)沒(méi)找到的感覺(jué)。貝多芬聽(tīng)不見(jiàn)，聽(tīng)見(jiàn)了歡樂(lè)。他的‘歡樂(lè)頌’是在丟掉了一個(gè)‘聽(tīng)覺(jué)’以后，反而找到了心覺(jué)，是從心里出來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作。受這個(gè)啟發(fā)，我思考我們能否關(guān)閉一個(gè)覺(jué)來(lái)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)換覺(jué)來(lái)創(chuàng)作。我看不見(jiàn)，看見(jiàn)歡樂(lè)。”吳振偉的《年輕的愛(ài)——盡管錯(cuò)過(guò)，美好依在》寫(xiě)了一個(gè)年輕時(shí)錯(cuò)過(guò)愛(ài)情的故事，結(jié)尾令人唏噓。

《歡樂(lè)頌》楊青青

體現(xiàn)生活的戲劇或戲劇性，形式和載體是多種多樣的。在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代，手機(jī)成為了信息社會(huì)的人類生活不可或缺的工具，其初始的電話功能已經(jīng)很微小，實(shí)際上已經(jīng)是個(gè)人連接社會(huì)和連接世界的移動(dòng)終端。人的交流形態(tài)發(fā)生了激變，手機(jī)的攝影和公共傳播功能越來(lái)越強(qiáng)大，理論上，在所有人都成了記者和攝影師的同時(shí)，也是個(gè)人信息傳播和表達(dá)的最快捷和廣泛的途徑。

《我的11月》王小慧

《日常生活戲劇》展是上海市高峰高原學(xué)科項(xiàng)目，是一面向社會(huì)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，希望通過(guò)此展探索一種新的藝術(shù)創(chuàng)作與交流形式，并逐步推廣成為向社會(huì)全開(kāi)放的年度藝術(shù)項(xiàng)目。戲劇回歸生活，生活承載戲劇，大家共同創(chuàng)造生活的美好。韓生表示：“在當(dāng)今的中國(guó)每個(gè)人都有自己的故事，這故事實(shí)際上不屬于每人自己，都是這個(gè)社會(huì)的共同財(cái)富。所以需要一種方式來(lái)讓大家分享。過(guò)去的戲劇是在專業(yè)領(lǐng)域里在做的事。但實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中都有很多的故事，都是能夠感動(dòng)彼此。”

（看看新聞Knews記者：王健慧 編輯：祝聞豪）