近日，馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)版的《羅密歐與朱麗葉》在上海大劇院上演，轟動(dòng)一時(shí)，一票難求。反觀當(dāng)前中國(guó)芭蕾舞壇，與國(guó)際芭蕾發(fā)展水平依然存在一定差距，與世界優(yōu)秀芭蕾舞團(tuán)相比，中國(guó)芭蕾在創(chuàng)新與編舞方面也有待提升。針對(duì)編創(chuàng)薄弱環(huán)節(jié)，如何對(duì)癥下藥？

譚元元和她的朋友們表演劇照

10月26日，第十八屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)舞蹈論壇“國(guó)際芭蕾創(chuàng)作與編舞：現(xiàn)狀與未來(lái)”在上海國(guó)際舞蹈中心小劇場(chǎng)舉行。本次論壇充分發(fā)揮上海戲劇學(xué)院譚元元國(guó)際芭蕾藝術(shù)工作室在海外多年積累的資源優(yōu)勢(shì)，邀請(qǐng)了國(guó)外頂尖名團(tuán)的總監(jiān)、編導(dǎo)、演員們?yōu)橹袊?guó)芭蕾“號(hào)脈”?！疤依畋荣惼陂g，是中國(guó)的編導(dǎo)、編舞們還房貸的最佳時(shí)期、高峰期?！敝袊?guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席、著名舞蹈理論家、評(píng)論家、編劇馮雙白在論壇上尖銳地指出。究竟是誰(shuí)偷走了中國(guó)芭蕾的創(chuàng)意？馮雙白的一針見(jiàn)血引起了全場(chǎng)共鳴。

馮雙白

舞劇里談戀愛(ài)千遍一律

作為舞蹈界的專家，馮雙白坦言自己平時(shí)更多的把焦點(diǎn)關(guān)注在舞蹈的技巧上。然而，有一次一位搞文學(xué)的朋友一番話讓他意識(shí)到了問(wèn)題的嚴(yán)重性。這位朋友很困惑地對(duì)馮雙白說(shuō)：“你們舞劇里面談戀愛(ài)是不是一個(gè)樣子，尤其是愛(ài)情雙人舞?！?br/>

馮雙白聽(tīng)了很驚訝，沒(méi)有明白什么意思。朋友接著說(shuō)：“你看你們的舞劇，男女青年談戀愛(ài)一定是從上場(chǎng)口、下場(chǎng)口一下子跑到中間，一下子面對(duì)面；面對(duì)面以后，兩個(gè)人就要互相深情的對(duì)望；對(duì)望以后一定會(huì)發(fā)生一個(gè)動(dòng)作：那個(gè)女孩子會(huì)很害羞的低頭往旁邊一跑，跑到旁邊不算，還要把手留在后面。我們男主角就會(huì)猶豫一下，慢慢地挪過(guò)去，兩個(gè)人互相把手抓在一起，一抓在一起就好像觸電一樣天翻地覆地來(lái)雙人的技巧。”

在論壇上，當(dāng)馮雙白轉(zhuǎn)述完朋友的這番話后，現(xiàn)場(chǎng)就演繹了一下那個(gè)女孩子害羞跑到一邊把手留到后面的動(dòng)作，大家對(duì)于這個(gè)熟悉的動(dòng)作一下子明白過(guò)來(lái)，哄堂大笑。

“朋友說(shuō)了以后，我再看真的是這樣。”馮雙白說(shuō)：“我在想，既然創(chuàng)意是我們的天賦，是我們每個(gè)人應(yīng)該有的，或者說(shuō)我們編舞的人都應(yīng)該有的，我們的創(chuàng)意被誰(shuí)偷走了呢？”

譚元元和她的朋友們表演劇照

舞蹈創(chuàng)意是不是被教育偷走了?

舞蹈學(xué)校的學(xué)生常常在課堂上把老師的示范動(dòng)作當(dāng)作至高無(wú)上的標(biāo)準(zhǔn)。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，總覺(jué)得自己一定要跟老師一樣。以至于馮雙白發(fā)現(xiàn)連編導(dǎo)系的學(xué)生都要和那個(gè)帶班的編導(dǎo)老師一樣。于是，如果要依靠道具編一段接觸即興的舞蹈，你會(huì)發(fā)現(xiàn)全班學(xué)生編出來(lái)的作品——即便你用衣服、我用褲子、你用頭巾、我用襪子、我用傘、我用扁擔(dān)——所有的人跳的東西不一樣，但是跳出來(lái)的那個(gè)作品的質(zhì)感、形象是一樣的，“這不是很可怕嗎？”

此外，馮雙白提出中國(guó)目前芭蕾舞的編舞人才極其缺乏是否與芭蕾教育課程中，沒(méi)有給芭蕾舞者提供比較多的跟創(chuàng)意、跟編舞相關(guān)的課程有關(guān)。“而其他舞種比如說(shuō)民族民間舞、古典舞的人，畢業(yè)以后比較難以進(jìn)入到芭蕾編舞的工作當(dāng)中或者行列當(dāng)中。”

“中國(guó)為芭蕾的青年編導(dǎo)們提供這樣的場(chǎng)合、場(chǎng)地在哪里呢？”馮雙白說(shuō)：“會(huì)不會(huì)就在現(xiàn)在剛剛蓋起來(lái)的這樣一個(gè)國(guó)際舞蹈中心，將來(lái)會(huì)有專門(mén)這樣的平臺(tái)、空間？”

論壇現(xiàn)場(chǎng)的觀眾

舞蹈創(chuàng)意是不是被經(jīng)濟(jì)大潮偷走了？

“我深深體會(huì)到經(jīng)濟(jì)的變化給中國(guó)的編舞者帶來(lái)的巨大的影響?！瘪T雙白直言不諱地表示：“我們的編舞有時(shí)候太過(guò)重視創(chuàng)作過(guò)程中經(jīng)濟(jì)上面的回報(bào)，然后再算自己可以得到什么報(bào)酬?！瘪T雙白例舉了一個(gè)真實(shí)的例子。作為非常有影響力的藝術(shù)院校的舞蹈比賽——桃李杯，比賽期間卻是中國(guó)的編導(dǎo)、編舞們還房貸的最佳時(shí)期、高峰期。

“在迅速的經(jīng)濟(jì)生活當(dāng)中，我們的心還會(huì)安靜下來(lái)、會(huì)聚焦在人性的深處、人性的力量嗎？還會(huì)聚焦到我們?nèi)撕腿酥g的情感嗎？”馮雙白說(shuō)。

譚元元和她的朋友們表演劇照

舞蹈創(chuàng)意是不是被手機(jī)偷走了？

如今每天每一個(gè)人似乎都在時(shí)間消耗在手機(jī)上、微信上，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在用手機(jī)、微信?！拔覀兊氖謾C(jī)、微信已經(jīng)讓我們的生活變成了碎片，”馮雙白說(shuō)：“我覺(jué)得很要命。這個(gè)碎片化的生活讓我們的心不能安靜?！?br/>

有一天一群年輕的舞者沖到馮雙白身邊要和他合影——年輕人用的是自帶美顏功能的拍照。拍照之后他們非常高興地傳給馮雙白。然而，當(dāng)馮雙白看到照片的時(shí)候，不禁問(wèn)：“這是我嗎？至少年輕了30歲?！瘪T雙白從美顏相機(jī)功能發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)問(wèn)題：我們用手機(jī)拍照的時(shí)候，拍的常常是美顏的部分，是我們生活美妙的部分——我們到哪出國(guó)旅游了，看到了美妙的地方，吃的好吃的——“對(duì)不起，你生活當(dāng)中的痛苦呢？莎士比亞沒(méi)有痛苦，哪里來(lái)的《羅密歐與朱麗葉》？”

“現(xiàn)在我們的生活被虛偽化了，變成了一個(gè)虛偽美妙生活的傳遞和再現(xiàn)?！瘪T雙白說(shuō)：“但是我們的生活，特別作為編舞，你的心還在嗎？痛苦還會(huì)感受到嗎？”

論壇現(xiàn)場(chǎng)圓桌會(huì)議

中國(guó)舞蹈作品中的“仇恨”危機(jī)

在馮雙白連用三個(gè)設(shè)問(wèn)句強(qiáng)有力地提出了中國(guó)芭蕾創(chuàng)意的薄弱問(wèn)題之后，上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)陳家年也一陣見(jiàn)血地指出中國(guó)舞蹈作品目前存在的危機(jī)狀況。

很多觀眾乃至舞者都認(rèn)為舞蹈是用肢體表現(xiàn)的語(yǔ)言。但是，陳家年認(rèn)為這種觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，“其實(shí)舞蹈是通過(guò)你的身體來(lái)表達(dá)一個(gè)人的情感和思想。不能僅限于模仿外國(guó)編導(dǎo)的或者模仿芭蕾演員的步法，這樣我們整個(gè)人就無(wú)法融入進(jìn)去。對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，首先要認(rèn)識(shí)芭蕾藝術(shù)的思想性、哲學(xué)性，而不僅僅是它的動(dòng)作?！?br/>

“如果永遠(yuǎn)停留在模仿上，我們的作品并不能融入世界的芭蕾?！标惣夷暾f(shuō)：“我們的作品不能融入，卻給很多年輕編導(dǎo)帶來(lái)幻想。什么是幻想？就是沒(méi)有辦法用身體體現(xiàn)的時(shí)候，用舞美布景去體現(xiàn)；無(wú)法用自己的情感表達(dá)思想的時(shí)候，用仇恨來(lái)表現(xiàn)——這樣能夠引起觀眾的掌聲，因?yàn)槌鸷抟话惚容^強(qiáng)烈。它已經(jīng)變成流派，成為我們創(chuàng)作的模式，這是目前我們中國(guó)作品的危機(jī)，這就很難走入世界的范圍?！?br/>

（編輯：劉喻斯）