在今年的法國(guó)總統(tǒng)選舉中，39歲的“中間派”馬克龍成為了最大黑馬。他在自己的競(jìng)選政綱中提出關(guān)于文化部分的綱領(lǐng)是這樣的：

?為每一位法國(guó)人在其18歲成年那一年發(fā)放一張價(jià)值500歐元的“文化一卡通（Culture Pass）”

?公共圖書(shū)館實(shí)行夜間和星期天開(kāi)放

?對(duì)有利于在學(xué)校發(fā)展文化的各種地方創(chuàng)意進(jìn)行共同投資，讓“GAFA”，也即谷歌（Google）、亞馬遜（Amazon）、臉書(shū)（Facebook）和蘋(píng)果（Apple）四大公司與法國(guó)中央政府共同出資

這位年輕精英建立超越左右而團(tuán)結(jié)所有“進(jìn)步主義者”的新黨派“前進(jìn)！”，不過(guò)他在文化上的主張卻并不新，讓年輕人有更多機(jī)會(huì)接觸文化遺產(chǎn)、弘揚(yáng)本國(guó)文化，這種對(duì)于本土文化的保護(hù)政策，可以說(shuō)早就是法國(guó)的一種傳統(tǒng)。

法國(guó)實(shí)行文化干預(yù)保護(hù)政策，是長(zhǎng)久以來(lái)的一種國(guó)策。那么法國(guó)為什么要實(shí)行這種文化保護(hù)主義？

首先，法蘭西共和國(guó)的信條是自由、平等、博愛(ài)。而他們認(rèn)為沒(méi)有政府政策上的扶持和為文化普及所作的努力，文化上將無(wú)平等可言。政府要控制文化工業(yè)，讓它朝著政府制定的目標(biāo)發(fā)展，為普及文化、保護(hù)法國(guó)文化遺產(chǎn)服務(wù)。

文化產(chǎn)品不是普通商品。文化產(chǎn)品創(chuàng)作出來(lái)以后，有買(mǎi)賣和進(jìn)出口，它進(jìn)入流通領(lǐng)域是商品，但它又不等同于一般商品，因?yàn)槲幕a(chǎn)品是精神產(chǎn)品，與物質(zhì)商品有著很大的區(qū)別。它的消費(fèi)是為了滿足人們精神上的需求。而隨著科學(xué)技術(shù)的飛躍發(fā)展，文化產(chǎn)品得以大批量的生產(chǎn)，得到了廣泛傳播。所以當(dāng)工業(yè)文化、也就是大眾文化快速發(fā)展之后，政府更需要完全把控這一領(lǐng)域。

法國(guó)政府采取了干預(yù)資助保護(hù)的政策。電視出現(xiàn)以后，法國(guó)強(qiáng)調(diào)公眾服務(wù)原則，把電視置于國(guó)家控制之下。

在1985年以前，法國(guó)沒(méi)有私人電視臺(tái)。法國(guó)政府反對(duì)電視完全的商業(yè)化，認(rèn)為電視和文化工業(yè)把世界呈現(xiàn)給消費(fèi)者，正在培養(yǎng)著一種觀念，正在營(yíng)造著未來(lái)的文明和未來(lái)的文化，政府對(duì)此是不能無(wú)動(dòng)于衷的。即使現(xiàn)在允許私有電視臺(tái)運(yùn)營(yíng)，政府對(duì)他們也有著明確的規(guī)定。

而今天所有的法國(guó)國(guó)有電視臺(tái)，已經(jīng)被取消了一切廣告。因?yàn)閲?guó)有電視臺(tái)是國(guó)家投資的，它傳遞著國(guó)家的聲音，它并不以商業(yè)為目標(biāo)。

早在1982年7月，法國(guó)前文化部長(zhǎng)雅克?朗格就在聯(lián)合國(guó)教科文組織的文化部長(zhǎng)會(huì)議上指出，電視節(jié)目不應(yīng)該單單是被動(dòng)的消費(fèi)，使人變成奴隸異化的消費(fèi)，而應(yīng)該是用作于公民間對(duì)話的一種新的方式 。

1992年迪士尼樂(lè)園在法國(guó)開(kāi)業(yè)。政府認(rèn)為這屬于文化，政府要干預(yù)文化政策，讓文化完全依照經(jīng)濟(jì)規(guī)律行事。所以當(dāng)?shù)鲜磕嵩诜▏?guó)開(kāi)館的時(shí)候，法國(guó)對(duì)此就提出了一個(gè)明確的要求，所有迪士尼內(nèi)的指示牌，可以使用英文，但必須加上法語(yǔ)。這一方面不能讓英語(yǔ)占領(lǐng)了主導(dǎo)市場(chǎng)，法語(yǔ)缺位是絕對(duì)不行的。

法國(guó)文化部的預(yù)算之高，在世界上也是為數(shù)不多的。法國(guó)的建筑業(yè)歸法國(guó)文化部管，對(duì)法國(guó)來(lái)說(shuō)，建筑是藝術(shù)，而且法國(guó)規(guī)定，任何一項(xiàng)公共建筑工程都必須有1%的投資用作于建筑的藝術(shù)裝飾。法國(guó)政府對(duì)文化的干預(yù)和保護(hù)可見(jiàn)一斑。

再者，如果文化列入自由貿(mào)易范疇，就可能只有幾種常見(jiàn)的、復(fù)制的、有限的文化產(chǎn)品。比如故事片，它就是標(biāo)準(zhǔn)化的格式、人物和情節(jié)。而文化藝術(shù)生活的意義就在于它的多樣性。比如一部伊朗的電影，觀眾可能很少，但它可能是一部文化杰作，但在自由化的世界里面，這部電影很可能沒(méi)有任何機(jī)遇。

文化完全商業(yè)化并不等于文化的繁榮，電視臺(tái)數(shù)目在不斷地增加，但是它并不等同于節(jié)目的豐富。一味地追求市場(chǎng)的利潤(rùn)、通俗或者庸俗的產(chǎn)品，就培養(yǎng)了低層次的消費(fèi)者。市場(chǎng)化的大眾趣味嚴(yán)重妨礙了優(yōu)秀作品創(chuàng)作，而優(yōu)秀作品的創(chuàng)作匱乏，又會(huì)使文化活動(dòng)進(jìn)入一種惡性循環(huán)。

文化藝術(shù)創(chuàng)作在于提高人的審美觀，豐富人們的文化生活。文化產(chǎn)品有它的經(jīng)濟(jì)利益，但更需要考慮它的社會(huì)效應(yīng)。因?yàn)榇蟊姷膶徝烙^是和社會(huì)緊密相連的。文化藝術(shù)創(chuàng)作有它的特殊性，它需要得到支持。

所以，法國(guó)對(duì)文化藝術(shù)的資助形成了一種傳統(tǒng)。法國(guó)眾多文化部門(mén)失去政府資助，將難以在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中生存。沒(méi)有政府的資助機(jī)制，法國(guó)電影早就剩下空架子；沒(méi)有國(guó)家資助，國(guó)家電視臺(tái)根本無(wú)法取消今天的廣告時(shí)間；沒(méi)有政府資助，戲劇更是難以為繼，因?yàn)榻裉炫啪氁怀鰬蛩牡臅r(shí)間與18世紀(jì)是相同的。

在全球化的進(jìn)程中，如果文化完全市場(chǎng)化，法國(guó)的民族文化將會(huì)充滿危機(jī)。任其自由發(fā)展，法蘭西文化可能會(huì)像美國(guó)的印第安人文化一樣，成為一種次要的、點(diǎn)綴的文化。

2001年，聯(lián)合國(guó)教科文組織簽署了保護(hù)和促進(jìn)文化表現(xiàn)形式多樣性公約。把文化多樣性納入聯(lián)合國(guó)教科文組織是由法國(guó)提出的，這一想法就是為了讓文化多樣性作為一種理念在全球予以傳播。有了文化多樣性，就能更好抵制美國(guó)文化的霸權(quán)主義，讓各國(guó)的文化特征得以保護(hù)和發(fā)展。

（看看新聞Knews記者：左禾歡 編輯：超慧）