層疊的熒光線條，蒙德里安的冷抽象，全息幕布投影出真假幻像，工筆線描的花卉綻放出浮世繪般的絢爛……5月23日晚，2018上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷“壹戲劇大賞頒獎典禮”在美琪大戲院盛大舉行。

年度大戲、年度最佳導(dǎo)演、年度最佳男/女演員、年度最佳編劇等十項(xiàng)專業(yè)大獎在當(dāng)晚一一揭曉。朱旭、焦晃、林兆華、謝飛、斯琴高娃、張國立、田沁鑫、辛柏青、陳數(shù)等眾多重量級嘉賓悉數(shù)到場，與上海觀眾共同見證“壹戲劇大賞”新一屆獎項(xiàng)揭曉的榮耀時(shí)刻。

《路標(biāo)》

整場晚會契合今年的主題——“行”，選取門、橋、路標(biāo)三個(gè)極富象征意義的元素，以三大篇章、層層遞進(jìn)的方式跨越中國話劇的歷史時(shí)期。而在頒獎現(xiàn)場，多媒體視覺藝術(shù)展現(xiàn)的恢弘戲劇畫卷配合具有跨界先鋒氣質(zhì)的光影變幻，也讓現(xiàn)場很多觀眾感到驚艷。

代曉蓉和黃豆豆溝通創(chuàng)作細(xì)節(jié)

頒獎晚會的多媒體設(shè)計(jì)總監(jiān)——上海音樂學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)學(xué)院負(fù)責(zé)人代曉蓉博士和她的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，在不到兩周時(shí)間里設(shè)計(jì)制作了晚會三大篇章的多媒體視效。由于時(shí)間倉促，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在沒有拿到具體節(jié)目腳本的情況下，按照各篇章的戲劇情境來設(shè)計(jì)多媒體視效，最終呈現(xiàn)的效果卻是出奇意料的妥帖。舞臺多媒體設(shè)計(jì)配合當(dāng)晚的戲劇主題，呈現(xiàn)了夢幻而富有張力的戲劇力量。日前，我們獨(dú)家專訪了晚會的多媒體設(shè)計(jì)總監(jiān)代曉蓉，揭秘令人驚艷的多媒體創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

代曉蓉團(tuán)隊(duì)溝通《境界》設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

“表演、音樂、視覺……每一個(gè)都是并置在舞臺上的角色。這些角色之間的碰撞會產(chǎn)生戲劇的張力，它們之間可以對話，并置，也可以分開?！贝鷷匀叵蛴浾呓榻B，三個(gè)篇章的戲劇主題各自獨(dú)立又相互融合，多媒體藝術(shù)將這些抽象元素濃縮在舞臺上，集中呈現(xiàn)了中國戲劇發(fā)展的歷程與當(dāng)代戲劇的多元文化語境。

開場視頻《門》

頒獎典禮的開場運(yùn)用多媒體呈現(xiàn)多維空間中的門，寓意著戲劇之門、夢想之門以及成功之門。門的層層疊入組成長長的熒光大道，最后出現(xiàn)無數(shù)條光線組成的多維空間中的門，營造出科幻電影中的三維視效。

在舞臺上，濃縮了四十年經(jīng)典話劇的影像跨越時(shí)光，重返舞臺，瞬間引發(fā)了觀眾共鳴。從1978年《于無聲處》驚現(xiàn)話劇舞臺、到近年來常演不衰的《戀愛的犀?！?、《窩頭會館》、《白鹿原》、《四世同堂》等，曾經(jīng)膾炙人口的好戲佳作仿佛一扇扇重新打開的大門，呈現(xiàn)出時(shí)代變遷的社會情境，舒展現(xiàn)實(shí)生活的豐富層次，展現(xiàn)出歷史奔流不息的磅礴動力。

《來日方長》

晚會第一篇章中，歌手黃齡以一曲《來日方長》與舞者演繹了一場跨時(shí)空的愛戀對話?！秮砣辗介L》空靈舒緩的節(jié)奏中帶有些許憂傷，離別的惆悵與不舍展現(xiàn)出對過去歲月的懷念。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以懷舊為靈感，整體風(fēng)格以上海八十年代的元素為基調(diào)，以暖色調(diào)突出懷舊氛圍，石庫門樣式的舊門陸續(xù)出現(xiàn)消失，并輔以緩慢的動態(tài)效果。

《來日方長》局部細(xì)節(jié)

“根據(jù)這個(gè)思路，我們在視覺上使用了拼貼藝術(shù)風(fēng)格，將老家電、舊家具元素進(jìn)行拼貼重組、分割再造，在多次嘗試后完成了契合現(xiàn)場屏幕設(shè)計(jì)的整體構(gòu)成形式?！痹O(shè)計(jì)者魯軼介紹，作品的主題著眼于時(shí)間的命題，所以在視覺的具體形式上以時(shí)鐘作為線索貫穿始終，時(shí)鐘在作品的各個(gè)階段都作為視覺中心存在，不論背景影像如何變動，始終不停行走，通過這一象征性隱喻，表達(dá)人生的不可逆與趨同性。

第二篇章《橋》

第二篇章“橋”的多媒體設(shè)計(jì)理念以“中西融合”的設(shè)計(jì)主旨，通過多媒體設(shè)計(jì)為橋梁，將不同時(shí)代、不同地域的藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行融合?！拔覀冊谖魇綐?gòu)圖的基礎(chǔ)上，用中國傳統(tǒng)工筆線描的形式進(jìn)行開篇，鋪陳出浮世繪般絢爛的視覺效果。”代曉蓉介紹，這一部分整體以符合傳統(tǒng)東方審美的荷花作為主視覺元素，金色線條舒緩優(yōu)雅地逐漸展現(xiàn)荷花的典雅身形，再通過撒金沙的方式使荷花面化展開，配合寶石藍(lán)的底色營造出琺瑯鑲嵌工藝的精致與華麗感。音樂主題選用西方交響樂演繹中國傳統(tǒng)民樂《彩云追月》，從節(jié)奏、旋律與氣質(zhì)上都與視覺相互輝映。

《走西口》

“昆曲王子”張軍借用橋的元素走上舞臺，攜手音樂制作人李泉帶來經(jīng)典民歌《走西口》的跨界演繹版。多媒體設(shè)計(jì)配合昆曲的唱白，如畫卷般鋪展江南煙雨，卻用了西方解構(gòu)手法，將江南元素進(jìn)行重組。當(dāng)西北風(fēng)情濃郁的主旋律漸強(qiáng)，畫面也從江南穿越到了黃土高原。色調(diào)大膽地趨向濃烈的橙黃色調(diào)。不同于江南的水墨煙蘊(yùn)，這一幕選用了更濃烈有力的西方油畫筆觸，線形山脈連綿不絕橫向延展，東方的線性旋律配合西方的配器與織體，戲曲與爵士相遇、傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織，重現(xiàn)了昆曲萬人演唱會的盛況。

《鏡·界》

舞蹈藝術(shù)家黃豆豆演繹的《鏡·界》，將實(shí)有的舞蹈肢體與飄忽不定的光影，通過云南摩梭原型的弦樂四重奏對位、融合，在真實(shí)與幻想之間，表現(xiàn)出本我與自我的糾結(jié)和對峙。黃豆豆表示，“像這樣借助數(shù)字媒體與另一個(gè)自己在舞臺上對話，是傳統(tǒng)舞美難以達(dá)到的?！闭麄€(gè)作品的亮點(diǎn)是當(dāng)全息幕降下之后，舞臺完全由事先數(shù)字技術(shù)制作的虛擬影像所代替，此時(shí)舞蹈打破了物理意義上的限制，配合弦樂四重奏，呈現(xiàn)出驚艷的視聽效果。

《鏡·界》

作為多媒體音樂劇場《東去西來》的重要組成部分，《鏡·界》曾于去年10月在梅賽德斯奔馳中心上演。由代曉蓉?fù)?dān)任藝術(shù)總監(jiān)的《東去西來》匯聚了11位視覺藝術(shù)家、8位頂級作曲家、39位表演藝術(shù)家，以跨界融合的8個(gè)藝術(shù)作品開啟了上海音樂學(xué)院第三屆“新藝術(shù)季”的序幕。在靜安現(xiàn)代戲劇谷的頒獎典禮上，戲劇大咖云集，星光熠熠，而這些令人驚艷的多媒體藝術(shù)同樣贏得了觀眾與嘉賓的贊嘆。

多媒體設(shè)計(jì)總監(jiān)代曉蓉在現(xiàn)場督導(dǎo)

“新媒體科技引領(lǐng)下的劇院，可以最大程度激發(fā)編劇和舞臺導(dǎo)演的創(chuàng)意?！贝鷷匀卣f，數(shù)字媒介滲透到舞臺戲劇的表演實(shí)踐中，形成了新的劇場表演藝術(shù)形式。音樂和視覺也是參與表演的角色，它們被并置在一起，共同呈現(xiàn)出完整的作品?！靶录夹g(shù)給傳統(tǒng)藝術(shù)做出了新的詮釋，我們希望通過與傳統(tǒng)藝術(shù)的合作，培養(yǎng)大家對多媒體藝術(shù)的認(rèn)識。毋庸置疑的是，多媒體視覺藝術(shù)將在未來逐漸成為舞臺呈現(xiàn)的焦點(diǎn)。”

（看看新聞Knews記者：王琳琳 編輯：曾小真）