四十年波瀾壯闊的變革，給人民的生活帶來了一個又一個的偉大巨變，時代的瞬息萬變造就了無數的故事。河西村就講述了這樣一個“三十年河東，四十年河西”的故事。

《河西村的故事》以河西村通過開發(fā)萬畝蝦稻共作基地脫貧致富為背景，展現(xiàn)了兩個家庭、兩代人之間長達數十年情感糾葛和人生故事，折射出改革開放四十年來的鄉(xiāng)村巨變，既有時代的烙印，又充滿了生活氣息和濃郁的地方特色。

河西村從一個曾經窮得叮當響的光棍村，變成了富甲一方、姑娘們不愿外嫁他鄉(xiāng)的剩女村，這可急壞了年輕的村支書王大順，為解此難題，他張羅著與鄰近的華新公司舉辦一次青年聯(lián)誼晚會。

博士畢業(yè)的趙小荷，執(zhí)意來到華新公司的院士專家工作站工作，與自幼青梅竹馬的王大順默默守望多年，終于坦露心中愛意，卻遭兩家父母的強力阻撓。

一支《十許鞋》的民間小調是深埋在荷花嬸與王老五心中的愛歌，當年兩人情投意合，卻因父親病重急需救命錢，荷花無奈悔婚另嫁，結果遇人不淑，離異回村，獨自含辛茹苦將女兒拉扯成人。女兒考上大學交不起學費，荷花硬著頭皮去向王老五求助，反被惡語相譏。自此，趙王兩家結下不解之怨。

聯(lián)誼晚會如期舉辦，愛情在月光下流淌。村里剩女能否脫單？王老五與荷花嫂是否化解恩怨？王大順與趙小荷究竟如何圓滿？

本劇的表現(xiàn)形式、語言音樂鮮活且時尚，具有濃郁的江漢平原地方特色與荊州花鼓戲劇種特色。本劇采用了無場次的戲劇結構。在舞臺時空的組織、分割上非常自由、靈動，有蒙太奇式的銜接、過去時與現(xiàn)在時的交織、現(xiàn)實主義與浪漫主義的對應。而本劇的音樂既尊重了花鼓戲的音樂傳統(tǒng)，又在劇中融合了多種音樂形式，特別是一曲民歌小調《十許鞋》悠揚婉轉，唱出了王老五和荷花嫂的脈脈含情，極具感染力，呈現(xiàn)出了語言地方化，生活藝術化的特點。

當我們回首四十年前人們的生活狀態(tài)，會忍不住感慨那時的物質匱乏，日子的捉襟見肘，也正因為如此，才會出現(xiàn)“姑娘嫁河東，光棍滿村游”的局面。而今天的河西村已然生活富足，物質豐盈，所以才會出現(xiàn)“姑娘不外嫁，剩女滿村留”的狀況，所以青年才俊紛紛返鄉(xiāng)，投入到振興鄉(xiāng)村的建設隊伍中。

時代給予了人們選擇的機會和權利，給予了人們更多的發(fā)展機遇和日新月異的生活，帶給了人們思想轉變和新的生活追求。

本劇為第十六屆“文華大獎”參評劇目。

（荊州花鼓戲《河西村的故事》劇照攝影：金鑫）