《百年藝程—龍美術(shù)館（重慶館）開館展》臻選出了130余件一百年來(lái)最具影響力的作品，觀照其在歷史中的獨(dú)特作用、文化魅力和時(shí)代內(nèi)涵，展示了中國(guó)藝術(shù)家百年來(lái)的實(shí)踐與探索，展品涵蓋了常玉、潘玉良、林風(fēng)眠、羅中立、陳逸飛等多位重要藝術(shù)家的代表作。

本次展覽分為了西學(xué)東漸、藝術(shù)禮贊、十年過往、萬(wàn)象更新、多元格局五個(gè)章節(jié)。

一、西學(xué)東漸（1911—1949）

辛亥革命前后，大批進(jìn)步青年以振興中華民族和挽救民族文化為己任，遠(yuǎn)涉重洋赴歐美日學(xué)習(xí)西畫。學(xué)成歸國(guó)后或創(chuàng)辦藝術(shù)院校、或任教藝術(shù)院校，培養(yǎng)學(xué)生，傳授技法，開啟中國(guó)繪畫從傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代藝術(shù)之門。寫實(shí)主義、印象主義、表現(xiàn)主義，各種流派，一時(shí)間藝壇百花齊放，百家爭(zhēng)鳴。雖然藝術(shù)家們的觀點(diǎn)大相徑庭，但都以自己的藝術(shù)實(shí)踐，展示各自的藝術(shù)思想、觀念及個(gè)人風(fēng)采，閃耀在20世紀(jì)。

常玉《紅衣女子》 20世紀(jì)30-40年代 布面油畫

李鐵夫《遙望瀑布》 1930年代 布面油畫

遺憾的是，正在形成中的良好的藝術(shù)格局和藝術(shù)教育，被1937年的日軍侵略炮火擊碎，國(guó)民政府西遷，部分藝術(shù)家輾轉(zhuǎn)于黔、川、甘、青等西部地區(qū)，尋找藝術(shù)發(fā)展新空間。更多的藝術(shù)家則直面現(xiàn)實(shí)，用筆和色彩的力量喚醒民眾。

二、藝術(shù)禮贊（1949—1966）

1949年新中國(guó)成立，國(guó)家重心轉(zhuǎn)移至社會(huì)主義建設(shè)，再現(xiàn)革命歷史的主題創(chuàng)作仍然繼續(xù)。新中國(guó)在各方面取得的成就極大地鼓舞了藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情，創(chuàng)作主題逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹幐璎F(xiàn)實(shí)生活，歌頌涌現(xiàn)的新人新事物，反映轟轟烈烈的巨大變革和日新月異的建設(shè)成就。

《毛主席和農(nóng)民談話》 古元 1951年 紙本水彩

此外，相較于一統(tǒng)天下的通俗寫實(shí)繪畫，在“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”文藝政策的指導(dǎo)下，早年留學(xué)歐美日的先驅(qū)者們也克服困難，進(jìn)行了藝術(shù)風(fēng)格的追求與藝術(shù)道路的探索。

《寶蓮燈》 林風(fēng)眠 布面油畫

三、十年過往（1966—1976）

1966至1976這十年間，“文化大革命”運(yùn)動(dòng)給中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作也帶來(lái)了一定的沖擊。在這個(gè)時(shí)期，也創(chuàng)造了異于其它各個(gè)時(shí)期的美術(shù)形象——“紅光亮”與“高大全”。

陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》 1972年 布面油畫

當(dāng)時(shí)，美術(shù)的特點(diǎn)之一，是對(duì)領(lǐng)袖人物的贊美與歌頌，領(lǐng)袖的形象遍及工廠、農(nóng)村及各個(gè)公共場(chǎng)所，突顯于群眾之中；第二，則是對(duì)英雄主義的歌頌，突出無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄人物的形象。這一時(shí)期的美術(shù)作品，作為特定時(shí)期的產(chǎn)物，其圖像已成為人們研究這段歷史的珍貴文獻(xiàn)資料。

四、萬(wàn)象更新（改革開放后至整個(gè)80年代）

改革開放后，中國(guó)邁入歷史轉(zhuǎn)折的新時(shí)期。老一輩藝術(shù)家重拾畫筆，以愉悅的心情，飽滿的熱情，再次煥發(fā)出藝術(shù)創(chuàng)作的活力。“解放思想，實(shí)事求是”的思想路線解除了人民身上的束縛與枷鎖，喚醒了人們的主體意識(shí)，激活了人們的創(chuàng)造精神。

《春蠶》 羅中立 1980年 布面油畫

西方現(xiàn)代主義思潮的影響，推動(dòng)了各領(lǐng)域青年藝術(shù)群體登上歷史舞臺(tái)，大膽自由地去探索自己的藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)觀念和創(chuàng)作形式從文革封閉狀態(tài)，步入開放的多元發(fā)展階段，各種流派競(jìng)相綻放，“傷痕美術(shù)”、“鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義”、“星星美展”、“85新潮”構(gòu)成了80年代風(fēng)起云涌的藝術(shù)圖卷。這一時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作空前活躍，對(duì)藝術(shù)形式的探索，對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的純化，開啟了一個(gè)新時(shí)代的序幕。

《兩個(gè)彝女》 龐茂琨 1988年 布面油畫

五、多元格局（90年代以后）

九十年代，隨著市場(chǎng)化改革的推進(jìn)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在短暫的調(diào)整期后開始了多元格局的構(gòu)建和社會(huì)學(xué)轉(zhuǎn)向。從“政治波普”到“玩世現(xiàn)實(shí)主義”，從“新繪畫”到“新表現(xiàn)”，從“后八九”到“后感性”，藝術(shù)家們從社會(huì)、文化的各個(gè)層面出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)出新時(shí)代語(yǔ)境中無(wú)限的可能性。對(duì)西方藝術(shù)創(chuàng)作方法論的學(xué)習(xí)與借鑒、對(duì)本民族文化傳統(tǒng)的溯源與探索、對(duì)現(xiàn)實(shí)生存環(huán)境與文化問題的關(guān)注與思考，這一切都推動(dòng)著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的視角轉(zhuǎn)換：從“形而上”到“形而下”，從抽象理論到具體問題，不斷重塑著藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

《血緣：大家庭系列》 張曉剛 1998 布面油畫

與此同時(shí)，官方藝術(shù)創(chuàng)作在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格之外，也不斷調(diào)整著自身的形態(tài)，在創(chuàng)作主題、方法等方面都有新的發(fā)展。隨著城市化建設(shè)的推進(jìn)，一大批反映主流思想的城市雕塑作品也彰顯著它們的時(shí)代內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。進(jìn)入新世紀(jì)以后，全球化語(yǔ)境的轉(zhuǎn)變和消費(fèi)文化的盛行使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)又呈現(xiàn)出一派新的面貌，在迎接國(guó)際機(jī)遇的同時(shí)也面臨著新的挑戰(zhàn)。

《太湖石》 周春芽 2000年 布面油畫

作為國(guó)內(nèi)最大的民營(yíng)美術(shù)館，重慶館是龍美術(shù)館在國(guó)內(nèi)設(shè)立的第三家展館，也是其首次將版圖擴(kuò)張到了西南地區(qū)。創(chuàng)始人王薇表示，希望能借此讓更多的人欣賞到龍美術(shù)館所收藏的藝術(shù)珍品。

而不同于上海的兩大展館，這次的龍美術(shù)館重慶館設(shè)在了一棟商務(wù)樓中，館方表示，這樣的設(shè)計(jì)正是希望能讓藝術(shù)更好地融入人們的日常生活中。

龍美術(shù)館重慶館坐落于江北區(qū)嘉陵江畔，與周邊的重慶大劇院等共同構(gòu)成了當(dāng)?shù)匦碌奈幕臻g。場(chǎng)館占地面積約一萬(wàn)二千平方米，共設(shè)有三個(gè)展廳。

據(jù)悉，本次重慶館開幕大展《百年藝程》繪畫藝術(shù)展將一直持續(xù)到8月底。

（編輯：余寒靜）