沈復在書中不厭其煩地寫了許多家事，還有自己各種游歷，細節(jié)繁多，后世無數(shù)讀者倒是得以見到那時的市井生活，看那時的人，究竟怎樣活過。

年輕時讀《浮生六記》，挺煩里面那種家長里短、絮絮叨叨，人到中年方才明白，那是最摸得到的溫暖。沈復的家長里短之有情趣，是因為他有位聰慧的妻子。林語堂說，沈復之妻陳蕓，乃是“中國文學中最可愛的一個女人”，她并沒有受過專門的教育，然而算是“自學成才”，頗認得一些字，重要的是，她能跟沈復一起賞花品月、飲酒習詩，用今天的觀點，應該是有不少“共同語言”，盡管丈夫的觀點更為專業(yè)，但她作為家庭婦女，能夠對談應和，可見聰慧。張佳瑋說，陳蕓最難得的是聰慧之外的默然，她并不張揚。

陳蕓手巧，沈復的衣服都是她織補，雖然不是富余人家，但是衣服始終整潔如新，有模有樣。她將家中殘缺不全的書或畫，也都一一補好，再卷起藏好，不至于佚失。沈復常與朋友飲酒往還，她做了一個食盒，幾個小碟子放下酒菜，組成梅花形狀，雖是苦日子，卻過出自己的滋味。舊時女子，善于女紅，也不算什么事，陳蕓難得的是，除了操持家務，很有“浪漫”情懷，有一次她女扮男裝，與沈復出游，直至向人借過時不小心按到了另外女子的肩頭，女子大叫起來，她這才“暴露”身份，倆女子相視大笑。她也有雅心，夏季荷花白晝盛開，晚上閉合，她用小紗囊，撮少許茶葉放在荷心，次晨取出烹雨水泡茶，香味非常雅致——使人想起《紅樓夢》里妙玉用雪水泡茶的事——這樣的女生，有點“情調”，難得的是，那個年代有人能欣賞。

沈復與妻子一往情深，但《浮生六記》之所以為“浮生”，乃是因為開篇喜，續(xù)篇卻悲。所謂“情深不壽”，陳蕓身體羸弱，到30出頭就因病離世，徒留沈復日夜回憶與妻子相處的種種細節(jié)，然而當時有多甜蜜，記憶就有多悲苦，所以“六記”里面的《坎坷記愁》簡直是一片愁云慘霧，讀之分外悲慘。尤其到了家境變差，陳蕓生病，沈復四處奔走去找些錢資貼補家用，那種悲涼，簡直難以形容。再到陳蕓病故，沈復父親病故，他唯一的兒子早夭，沈復的人生簡直悲到極點，幾乎不忍心讀下去。

真是浮生如夢，為歡幾何。

沈復回憶自己小時候特別喜歡觀察事物，兩個小蟲子打架也能看半天，還能想像出許多情節(jié)，可能這種天分，造就了沈復不俗的藝術鑒賞力。他養(yǎng)花種草、吟詩作畫、探幽冶游，無一不精。單以養(yǎng)花來說，就洋洋灑灑寫了一大篇。從最愛是蘭花說起，到如何插花才是好看（選什么樣的瓶子，如何固定莖梗，最后要什么效果，詳細記之），再到剪裁盆景之道，由盆景再說到靈璧石，再聊至園林布置，大小虛實如何調配，倒真是說出不少精妙要義。放在現(xiàn)代，沈復見多識廣，品味不差，應該是一個非常好的聊天對象。

他的工作是幕僚，因此常隨上司從一地到另一地，也就有了看四處河山的機會，加之少年求學，與友同游等等，真去了不少地方，他自己說，30年來“天下所未到者，蜀中、黔中與滇南耳”。

少時他曾去山陰，后游杭州，文中特意記了蘇小小墓，而作為蘇州人，遍游蘇錫，應該是情理之中的事，浙江、安徽都有他足跡，他還曾在廣州盤桓數(shù)月，深度領略了當?shù)氐氖芯L情。在最愁苦的時候，朋友為了幫他排解，帶他一起去遠游收租，他因此到了“永泰沙”，那里便是崇明，他對崇明的描寫是“風雨晦明，恍如太古”，說那里的民風之淳樸就像遠古時代。

沈復一字一句回憶與妻子的相處，回憶與朋友的相處，往日美好太過深刻，難以超越。人們回憶往事，無非也是那些曾說過聽過的言語、或哭或笑的情節(jié)、曾經(jīng)融融泄泄的場景，只不過少有人能清晰記住那些細節(jié)，記住的，也少有耐心一點點寫下來，寫下來的也很少有人能像沈復那樣，寫得并不渲染，緩緩道來卻情深意重。

就像看普魯斯特寫《追憶逝水年華》，越到后來，越覺得它的好看，實在是因為有了閱歷，有了一定年紀之后，對世事萬物的理解，對家人的珍視都進入了更深的境界。

人生若只如初見，當時只道是尋常。

（看看新聞Knews作者：何婕 編輯：王玨）