2018年8月，浙江文藝出版社推出了橫跨出版、翻譯、創(chuàng)作三界的新銳作家黃昱寧的首部小說集《八部半》。在這部小說集中，黃昱寧用文字敲碎現(xiàn)代都市生活，剖析了都市人的心理狀態(tài)?？梢哉f，每個場景都是奇觀，每個反轉(zhuǎn)都像戲劇，九個故事拼在一起猶如透視生活的萬花筒。

黃昱寧是當(dāng)代新銳作家、翻譯家、出版人，同時也是“得到”APP的明星講書人。她曾經(jīng)翻譯過F.S.菲茨杰拉德、亨利?詹姆斯、阿加莎?克里斯蒂、伊恩?麥克尤恩等多位外國作家的作品，并著有散文集《一個人的城堡》《陰性閱讀，陽性寫作》《變形記》《假作真時》等?！栋瞬堪搿肥撬牡谝徊啃≌f集，收錄了她近年創(chuàng)作的八篇虛構(gòu)作品《呼叫轉(zhuǎn)移》《三岔口》《水》《你或植物》《幸福觸手可及》《水星很忙》《千里走單騎》《文學(xué)病人》和一篇半虛構(gòu)作品《海外關(guān)系》。因為在黃昱寧看來，她個人的虛構(gòu)史開始于五六年前的這篇《海外關(guān)系》，所以這次結(jié)集出版，她便決定也將其折算成半篇小說，與八個虛構(gòu)故事合在一起——這也是書名“八部半”的由來。

在這八篇虛構(gòu)作品中，六篇是現(xiàn)實題材，兩篇是帶有科幻意味的現(xiàn)代寓言；而它們真正的主題，都指向人們?nèi)粘Ｉ钪忻媾R的問題，并帶有對人類未來的思索。最后一篇非虛構(gòu)作品《海外關(guān)系》，以小說家的視角和敘述方式，追溯了作者親歷的一段親人從海外歸來的往事；同時，又根據(jù)歷史材料虛構(gòu)了親人漂泊海外的坎坷經(jīng)歷，力求以家族故事來折射上海乃至中國近百年歷史的大開大合。

有趣的事，《八部半》在某些方面與英劇經(jīng)典《黑鏡》殊途同歸。著名作家、評論家李敬澤在為本書所撰寫的序中指出，黃昱寧在她創(chuàng)作的虛構(gòu)故事里，始終自覺或不自覺地癡迷于某個圖騰——“媒介”。其中，典型如《呼叫轉(zhuǎn)移》《三岔口》《幸福觸手可及》《水星很忙》中的短信、微信、朋友圈、微博、專欄、電子郵件，科幻一點的如《千里走單騎》中的全息虛擬墻和《文學(xué)病人》中的機(jī)器人與打分系統(tǒng)。當(dāng)然，書中也有《水》中的樓板這樣的前現(xiàn)代媒介，但這一媒介其實進(jìn)一步彰顯了現(xiàn)代媒介與傳統(tǒng)媒介一般無二的本質(zhì)：傳遞，同時隔絕；理解，同時誤解。正是在這一意義上，作者挖掘出現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展帶來的新型人際關(guān)系和欲望結(jié)構(gòu)，并在現(xiàn)實和科幻的交錯中，借助高度濃縮的戲劇性，將其中的矛盾與反諷展現(xiàn)得淋漓盡致。

因此也可以想象，作者筆下的故事幾乎無一例外都發(fā)生在都市，只是有時是繁華熙攘的當(dāng)代“國際大都市”，有時是幾十年前的舊日都市。和代表著淳樸、詩意的鄉(xiāng)村不同，都市生活熱鬧、繁華，都市生活也浮躁、冷漠，而這樣復(fù)雜的都市環(huán)境，卻的的確確是當(dāng)下的讀者最熟悉的、日日生活于其中的場景。正如書中的那些人物，城市中人無論身處哪個階層，都既相互窺視，也相互隔閡，既相互羨慕，也相互猜忌。尤其是書中那些中產(chǎn)和準(zhǔn)中產(chǎn)階層的男女，他們面臨壓力，他們處境復(fù)雜，他們無依無靠，他們被迫面對自身的虛弱和困擾。

李敬澤在為《八部半》撰寫的序言中，曾將黃昱寧比作“年輕的阿特伍德”和“女麥克尤恩”，并這樣評價黃昱寧和她的作品：“她崇拜并期待奇跡，她是無可救藥的戲劇癮患者；她的所有小說，每一篇，都起于一個詭詐的、瘋狂的念頭，一個奇跡般的偶然?！倍@部縈繞著奇跡、戲劇癮、瘋狂和偶然的小說集，也贏得了著名作家、評論家、學(xué)者如陳村、孫甘露、毛尖、徐則臣、小白、黃德海、張莉、陸晶靖、趙振杰等人的聯(lián)名推薦。

作為一位有著良好世界文學(xué)素養(yǎng)的資深翻譯家，黃昱寧在寫作這些作品時，毫不吝惜地展現(xiàn)出出色的寫作技巧。她有時采用多人物第一人稱接力敘事，有時融入意識流的寫作手法，有時在現(xiàn)實主義的框架中穿插超現(xiàn)實的想象場景，有時將虛構(gòu)的敘述手法與非虛構(gòu)的敘述內(nèi)容無縫對接，她甚至還會以科幻形式針砭現(xiàn)實問題……這些特點，除了得益于她長期浮沉于世界文學(xué)的浩渺海洋外，正如前面所昭示的，還得益于她對戲劇沖突的熱愛和當(dāng)代大眾文化中影像文化對她產(chǎn)生的巨大力量。

（看看新聞Knews記者：王琳琳   實習(xí)編輯：顧擎天）