熟悉的橋段，熟悉的旋律，曾經(jīng)讓一代又一代中國人留下深刻記憶的經(jīng)典電影《英雄兒女》如果被搬上了舞臺，要如何為當(dāng)下的觀眾們帶來新的觸動呢？10月6日至10月16日，話劇《英雄兒女》正式登陸上海話劇藝術(shù)中心。其故事主線依然延續(xù)電影中的主要劇情，講述上海籍志愿軍戰(zhàn)士王成、王芳兄妹相繼奔赴抗美援朝戰(zhàn)場英勇戰(zhàn)斗。王成壯烈犧牲后，王芳在戰(zhàn)場上與養(yǎng)父王復(fù)標(biāo)、生父王文清重逢和團(tuán)圓的故事。雖然已有了小說和電影的珠玉在前，但是此次的話劇主創(chuàng)依然嘗試在劇本中加入了新的元素。

話劇《英雄兒女》的編劇喻榮軍表示，原來的小說是比較碎片化的，甚至是散文式的一個形式，但是電影改編時大膽創(chuàng)新，在小說里面只是一兩句話語提到的線索，就變成了一個大家比較熟知的人物，這給做話劇的改編其實也提供了一些啟發(fā)。這次創(chuàng)作的一個最主要的空間還是注重于英雄人物背后情感的挖掘，可能原來的小說和電影的內(nèi)容能占到40%左右，其他六成左右的都是重新的創(chuàng)作。

為了詮釋好這個家喻戶曉的故事，上海話劇藝術(shù)中心此番集結(jié)了一批優(yōu)秀的中生代與新生代演員，他們大多與當(dāng)時的戰(zhàn)士年紀(jì)相仿。對于王芳的扮演者賀夢潔來說，如何做到與七十多年前的人物打通情感共鳴？如何將故事中的情感和精神準(zhǔn)確傳承？都需要在兩個多月的排練中不斷進(jìn)行磨礪和精進(jìn)。賀夢潔說，“困難其實還蠻多的，因為要學(xué)的東西比較多，心理壓力特別大。一開始其實我們離那代人特別遙遠(yuǎn)，離戰(zhàn)爭也特別遙遠(yuǎn)，不是很能理解到他們當(dāng)時的心情，但是在這個方面，導(dǎo)演給了我們巨大的信念感。排練到后面，你把自己的情感帶進(jìn)去的時候，你就會覺得，我就是這個人。”

而在電影《英雄兒女》中，田方老師塑造的王芳的生父王文清這個角色，憑借著一雙炯炯有神的大眼睛，給觀眾們留下了深刻的印象。此次在話劇中飾演王文清的演員李超，要如何超越老一輩藝術(shù)家的精彩演出，展現(xiàn)出角色的全新魅力呢？李超表示，自己的年齡跟這個角色的原型差距很大，劇本提供的這個角色是五十歲，他現(xiàn)在差了接近十歲，只能從服裝和造型上進(jìn)行一些修飾。作為王文清這個角色來說的話，他內(nèi)心世界是極其復(fù)雜、極其矛盾的，在舞臺上只有更真誠和真摯地交流，才能去打動自己、打動觀眾。

為了體現(xiàn)抗美援朝的宏大場面，整場演出的舞臺布置都十分豐滿。當(dāng)劇情涉及人物的內(nèi)心戲份或者前情交代時，背景中的大銀幕也發(fā)揮了巨大的作用。同時無論是服裝造型還是道具細(xì)節(jié)，主創(chuàng)團(tuán)隊都下足了工夫。該劇服化設(shè)計董桂穎說，“在舞臺上我們首先想體現(xiàn)戰(zhàn)士們自帶的雕塑感，想讓他們更有分量感，所以還是選擇了整個舞臺都是冬裝來體現(xiàn)。這個其實也是一個難點，因為舞臺燈光非常強(qiáng)非常熱，為了照顧到觀眾空調(diào)也不能打得特別冷，所以演員們在舞臺上會比較辛苦。”

在舞臺上，演員們會時不時流露出上海口音，乃至在情感激動處直接說幾句滬語，人物與上海的關(guān)系也頓時鮮明了起來。其實無論是小說《團(tuán)圓》的原作者巴金，還是推動電影《英雄兒女》投拍的夏衍，以及故事中的幾名主要人物，都跟上海有著密切聯(lián)系?？姑涝瘧?zhàn)爭中，英雄城市上海和英雄的上海人民傾盡全力，與前線的戰(zhàn)士共同捍衛(wèi)祖國的和平，成千上萬的普通市民閃耀著英雄的光輝。話劇《英雄兒女》誕生在上海恰逢其時，也是理所必然，它是歷史厚重的印證，亦是對時代的深沉回響。感人的故事和偉大的精神歷久彌新，話劇《英雄兒女》的立意不僅源于一場戰(zhàn)爭，更多的則是來自于人的精神，它所表達(dá)的情感和傳承的精神都有著跨越時空的不朽力量。即日起至10月16日，走近上海話劇藝術(shù)中心，一同聆聽英雄故事，傳承英雄精神。

（看看新聞Knews記者：魚瑞娟 編輯：老徐）