13號傍晚，位于日本東京六本木的中國大使館，為日本松山芭蕾舞團舉辦文化交流招待會，感謝松芭為中日友好作出的貢獻。今年5月19日和23日，為紀念中日邦交正常化45周年，日本松山芭蕾舞團第十五次訪華，分別在中國北京、上海演出芭蕾舞劇新《白毛女》。到場觀看演出的7000名中國觀眾，看到她們?yōu)樗囆g堅守、為正義吶喊，都為她們的行為所感動。

日本松山芭蕾舞團創(chuàng)立于1948年，創(chuàng)始人是清水正夫和松山樹子夫婦。上世紀50年代，清水正夫看到中國電影《白毛女》，被"喜兒"的故事所感動，首次將電影版《白毛女》改編為芭蕾舞版的《白毛女》，并在東京日比谷公會堂公演。1958年，中日兩國尚未建交，政治環(huán)境不明朗，清水正夫克服來自日本右翼勢力和經(jīng)濟上的困難，實現(xiàn)了日本松山芭蕾舞團首次訪華公演。是中國人民的老朋友。六十多年來，不論中日關系是冷是熱，松山芭蕾舞團都始終堅持和中國的文化交流。松山芭蕾舞團的《白毛女》在中國公演15次，奠定了芭蕾舞版《白毛女》的藝術基礎。松山樹子、森下洋子兩代白毛女主演和中國電影版白毛女田華、歌劇白毛女王昆結下不解之緣。

清水哲一郎是松山芭蕾舞團的第二任掌門人，16歲隨松芭訪華演出時，受到毛主席等中國領導人接見，這是他感覺最為自豪的事。清水說："我的父親（清水正夫）和母親（松山樹子）被電影《白毛女》深深打動，決定把電影《白毛女》改編成芭蕾舞劇，他們給中國戲劇家協(xié)會寫信，尋求創(chuàng)作《白毛女》的相關資料。很快他們就收到中國戲劇家協(xié)會主席田漢的親筆信、歌劇版《白毛女》的劇本、曲譜和舞臺照片。"  

清水對松芭的臺前幕后大小事都很熟稔，摸摸身邊女舞者的衣袖，他就知道哪件演出服是來自中國的贊助。他說："芭蕾舞團的收入有限，團員們的收入主要靠在松山芭蕾舞團旗下教室任教解決，中國在人力物力上給了我們很多的支持。1971年，上海芭蕾舞團就曾送過我們白毛女的服裝，現(xiàn)在白毛女的演出服也是來自中國的贊助。中國制作的演出服特別好穿，在舞臺上表演時不會有任何的束縛感，舞動的時候很自在。"  清水還反復表示，松芭50多年來兩代人演繹《白毛女》，就是要向中國人民表達身為日本人對戰(zhàn)爭的懺悔和謝罪。

身材嬌小的《白毛女》主演 森下洋子，身高1米5，體重38公斤，手腳纖細，從藝60年，是日本芭蕾女神級的人物。很多芭蕾少女都是奔著森下的名號，在松下芭蕾團學習。松下芭蕾團也培養(yǎng)出很多出色的藝人，像日本歌手平原綾香、女演員一色紗英、還有些寶塚的歌舞演員，都曾經(jīng)在松下芭蕾團旗下的芭蕾教室學習過。  

1971年，森下洋子繼恩師松山樹子之后，出任《白毛女》的第二代主演。36年過去，今年69歲的森下以如此"高齡"依然活躍在芭蕾舞臺上。當你看她在舞臺上跳躍、旋轉、優(yōu)雅的舞姿，充滿活力的眼神，觀者會忘記她的年齡、可以忽略掉她臉上的皺紋。忘記身處的時空，被她真情演繹的"白毛女"帶入時而憤怒，時而悲喜的劇情。森下說："我跳舞時，心里想的是對中國的感恩和謝罪之情。能夠在周恩來總理等很多中國偉人停留過的人民大會堂演出，我特別的感動。"

松芭的吉川繪里說，在上海演出結束后，中國觀眾沒有馬上離場，而是涌到臺前來和演員握手表示感謝，團員們都特別感動。在人民大會堂演出也是令人激動的回憶。特別是人民大會堂前的英雄紀念碑讓團員們深受震撼，"我們是為千千萬萬個白毛女在舞蹈！"

刑部星矢，27歲。15歲被選入松山芭蕾舞團繼續(xù)學習。這位不善言辭的小伙子參加過4次中國公演。在《白毛女》中，他的角色是喜兒的戀人"大春"。往常，刑部演的最多的是傳統(tǒng)芭蕾舞劇中的王子，對出演八路軍"大春"，他感覺最難的是如何塑造英雄形象。

在13號舉行的座談會后，松山芭蕾舞團為我們演出了一場5分鐘迷你版的《白毛女》，從一個白毛女，到無數(shù)個白毛女集體登場，讓在場觀眾受到強烈的震撼。 演出結束后，中國駐日大使館文化參贊陳諍說，松山芭蕾舞團的芭蕾舞劇《白毛女》，印證了中日兩國文化交流的歷史。為了更高的演繹《白毛女》，她們甚至走訪了延安、走訪了習主席戰(zhàn)斗過的粱家河，正是因為他們的努力，我們才對中日友好的明天更加充滿信心。

最后，松山芭蕾舞團的全體演員和中國駐日大使程永華等使館工作人員一起，用中文合唱中國國歌《義勇軍進行曲》。一個外國文藝團體能夠熟練演唱中華人民共和國國歌，讓全場觀眾為之動容。我們相信這樣的聲音可以代表廣大日本民眾的心聲，我們堅定的相信，在不遠的將來，中日友好關系一定會有新的發(fā)展。

（看看新聞Knews記者：宋看看 編輯：陳欽 實習編輯：朱佳偉）