2021年，“重大題材”影視劇再次迎來(lái)了黃金時(shí)代。其中最具代表性的電視劇《覺(jué)醒年代》，一時(shí)間成了全民話題，青年人自發(fā)主動(dòng)地二次創(chuàng)作出一系列“覺(jué)醒IP”。而代表性的電影《長(zhǎng)津湖》也登頂院線票房榜首。充滿青春內(nèi)在感召的“重大題材”劇，喚醒了當(dāng)今時(shí)代的朝氣歸來(lái)，對(duì)于歷史的青春式表達(dá)成為一種創(chuàng)作潮流。

青春式表達(dá)——個(gè)體生命的歷史回歸

“主旋律電影是一個(gè)在九十年代被提出來(lái)的概念，最近這幾年，我們重新提叫主流電影，一方面想去除這個(gè)概念給大家?guī)?lái)的一些誤導(dǎo)，另外一方面想強(qiáng)調(diào)的是，其實(shí)它是主流的一面，它可以被更多人接受的一面，所以，這是有一個(gè)立場(chǎng)的微妙的變化?！北本┐髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李洋，從歷史的維度和創(chuàng)作的視角解讀了主流影視劇的發(fā)展變化。

如何找尋到“歷史的自覺(jué)”是重大題材創(chuàng)作的根本。對(duì)于《覺(jué)醒年代》中的劇中人，年輕人不需要仰視，也沒(méi)有被他們的“權(quán)威”所嚇倒。劇中，李大釗在自己夫人面前以小名“憨坨”自稱，蔡元培被網(wǎng)友稱為“慢羊羊村長(zhǎng)”，對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，他們是師長(zhǎng)、是朋友，是一個(gè)個(gè)有血肉、有主見(jiàn)的人。

青春式表達(dá)——跨越百年的青春共鳴

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川提出了文化在跨越時(shí)間限制之后依然能產(chǎn)生的一種共通性：“王國(guó)維說(shuō)過(guò)‘一代人有一代人的文學(xué)’。其實(shí)今天說(shuō)‘一代人有一代人的文藝’?！队X(jué)醒年代》特別注意契合青年人探索未來(lái)的人生道路、國(guó)家命運(yùn)、社會(huì)變化的時(shí)候投入的青春激情。它是一種召喚，也在向今天的年輕人發(fā)出叩問(wèn)，你在20歲上下的年份里，你該做什么？你是只想到自己，還是想要把自己的命運(yùn)跟整個(gè)國(guó)家民族的前途放在一起？”（圖4）

《覺(jué)醒年代》《1921》《長(zhǎng)津湖》等“重大題材”劇的人物塑造分明讓我們感受到了人物真實(shí)、溫情。摒棄了空洞的演繹范式，將“國(guó)人精神在何處”的內(nèi)容以真實(shí)有力的姿態(tài)漸次呈現(xiàn)，洞穿時(shí)空將青春覺(jué)醒的精神力量，交給另一個(gè)時(shí)空的我們，消弭了歷史人物與當(dāng)下青年之間的距離。將歷史烙印轉(zhuǎn)化為群體記憶，填補(bǔ)青年群體的歷史虛無(wú)。

青春式表達(dá)——理想主義的朝氣激發(fā)

影評(píng)人沙丹在分享自己觀看近年來(lái)的重大主題影視劇的感受時(shí)談到：“我們現(xiàn)在《1921》這樣的一些電影當(dāng)中會(huì)打出100年之前他們正青春，就像一個(gè)青春劇一樣。隨著現(xiàn)在所謂的市場(chǎng)化的發(fā)展，也在進(jìn)行不斷的進(jìn)化，兩者累加起來(lái)，使得現(xiàn)在的整個(gè)的劇從內(nèi)容到傳播方式都更加容易被現(xiàn)在的青年人所去接受。發(fā)出我們自己的聲音，把我們的意志，國(guó)家的一些文化自信去表達(dá)出來(lái)?！?/p>

曾經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間，主旋律題材的影視作品一直處在曲高和寡的創(chuàng)作局面，今天，充滿青春內(nèi)在感召的“重大題材”劇改變了青年人不思進(jìn)取的心態(tài)，激發(fā)了奮發(fā)圖強(qiáng)的青春熱情。“信仰正青春，朝氣復(fù)歸來(lái)”，“重大題材”劇的再次火爆，既是我們?cè)俅螌徱暁v史回眸的信仰存證，也是用青春達(dá)成當(dāng)下時(shí)代的主流共識(shí)，更是覺(jué)醒年代中朝氣激發(fā)與復(fù)歸的美好詮釋。

（看看新聞Knews記者：邢維 特約撰稿：韓貴東 李丹 實(shí)習(xí)編輯：張鈺）