吳跟越角——金山楓涇鎮(zhèn)，地處滬浙交界，千年農(nóng)耕文明積淀孕育了散發(fā)泥土芬芳的藝術(shù)珍品——金山農(nóng)民畫。這里的農(nóng)民把民間的印染、剪紙、刺繡、木雕等古老藝術(shù)，巧妙地運(yùn)用到了繪畫中去。用拿著鋤頭的雙手，畫出了江南農(nóng)村多姿多彩的生活習(xí)俗，培育出了散發(fā)著大地泥土芬芳的金山農(nóng)民畫。金山農(nóng)民畫世家陳富林一家四代人，以千余幅不同時代的農(nóng)民畫，講述著農(nóng)業(yè)、農(nóng)村和農(nóng)民的故事。
 

起源：從灶壁畫到農(nóng)民畫

生于1943年的陳富林，原來是跟著村里的泥水匠砌灶頭、畫灶壁的。五十年代，中洪村的習(xí)俗，泥水匠除了要會砌灶臺，還要會畫灶壁畫。工作之余在灶頭上為村民們創(chuàng)作繪制各種喜慶圖案，讓陳富林一下子在村里出了名。
 

“鯉魚跳龍門”“劉海戲金蟾”等生動故事寄托美好寓意。陳富林對繪畫入了迷，將畫布從灶臺搬到紙面。白天勞動，晚上作畫。顏料從黑色鍋底灰、紅色的大芝麻、青色豆葉等土材料，逐漸轉(zhuǎn)為水彩著色。

“就像用畫筆在寫日記，記錄每天的農(nóng)作場景和生活習(xí)俗。”陳富林創(chuàng)作了《農(nóng)忙的早晨》《修水車》《打麥子》等作品，并探索改用遮蓋力更強(qiáng)的水粉顏料，粗獷的線面、明快的色彩自成一格，勾畫出熱火朝天的農(nóng)村景象。

1965年3月，上海美術(shù)家協(xié)會在松江召開群眾美術(shù)座談會，陳富林作為農(nóng)民畫代表參加。作品《飼養(yǎng)場》還送到了觀摩展，這在當(dāng)時著實是件“稀罕事”。隨后，中洪村對繪畫感興趣，準(zhǔn)備一試身手的農(nóng)民漸漸多了起來。村里五六人的美術(shù)小組，為村里集體創(chuàng)作了《村史?家史》系列作品，總共140多幅。這種返璞歸真的原生態(tài)藝術(shù)引起了文化部門重視。1976年，上海美術(shù)館舉辦“金山農(nóng)民畫展”，陳富林等人創(chuàng)作的162幅作品進(jìn)城了。1980年，“上海金山農(nóng)民畫”在北京中國美術(shù)館展出，被譽(yù)為“中國最優(yōu)秀的民間藝術(shù)”，陳富林也作為第一代金山農(nóng)民畫作者脫穎而出。

發(fā)展：新農(nóng)村的新農(nóng)民畫

受陳富林影響，妻子王美英也摸起了畫筆。她是村里出了名的“巧媳婦”，桃紅柳綠的鄉(xiāng)村美景入了眼，裁衣、納鞋、繡花等日?；钣嬕踩肓水?，一幅描繪農(nóng)村婦女生活的《桃花映面紅》，被選為禮品送至第四屆世界婦女大會。

陳富林家的兩個女兒也從小耳濡目染。十多歲時，已經(jīng)能幫爸爸的畫上顏色。2007年金山農(nóng)民畫入選首批上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2008年楓涇鎮(zhèn)成立了中國首個農(nóng)民畫村。大都市的農(nóng)村天天在變樣，農(nóng)民畫也迎來了前所未有的春天。

大女兒陳修的婚事，更是農(nóng)民畫“做媒”。從偶然看到見報佳作，到共同參加畫院培訓(xùn)，陳修與同鄉(xiāng)青年高風(fēng)相識、相知，更因為切磋畫藝、萌發(fā)感情，喜結(jié)良緣，成為標(biāo)準(zhǔn)了農(nóng)民畫之家。
 

日新月異的新農(nóng)村讓農(nóng)民畫創(chuàng)作進(jìn)入井噴。為了保護(hù)原創(chuàng)，他們倆帶頭在楓涇古鎮(zhèn)上注冊了原創(chuàng)繪畫商標(biāo)“紅勝火”，成了首個擁有注冊商標(biāo)的“以畫為業(yè)”的農(nóng)民畫家。并首創(chuàng)了限量原創(chuàng)作品的收藏模式，以此來保護(hù)農(nóng)民畫家的知識產(chǎn)權(quán)，鼓勵更多農(nóng)民畫家“獨立創(chuàng)作”。讓農(nóng)民畫獲得長久的生命力，這也正是父親的心愿。

因為這些五彩斑斕、充滿生機(jī)的農(nóng)民畫，村里來了不少充滿好奇的中外游客。陳富林的小女兒陳惠芳在農(nóng)民畫村開設(shè)的工作室，成了農(nóng)民畫展示交流的“客堂間”和“講習(xí)所”。丈夫沈林弟也入鄉(xiāng)隨俗愛上丹青。陳富林的兩個外孫也出手不凡，美術(shù)作品在多項賽事中獲獎。閑暇時間，他們還會相約來到非遺城，教金山的小朋友們畫農(nóng)民畫，讓外公的這項絕活能夠繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。
 

看到小輩們畫得熱鬧，陳富林的老母親錢引珍也戴起老花鏡，畫起兒時記憶中的走馬燈、水鄉(xiāng)廟會、搖船社戲等民間風(fēng)俗，再現(xiàn)了半個多世紀(jì)前金山的風(fēng)土人情。

傳承：全家共繪“安居樂業(yè)圖”
 

一起作畫品畫，成了家庭的保留節(jié)目。在陳惠芳看來，每個家庭成員各有特色：“父親經(jīng)歷了轟轟烈烈的大時代，他的畫多是大場景；奶奶以前喜歡看戲，廟會、走馬燈等民間元素很生動；母親的畫作做鞋子、曬衣服等場景較多，生活氣息濃郁。”大家想到，為啥不把各自的時代特點畫出來，組成一幅長卷，展現(xiàn)農(nóng)村的發(fā)展歷史呢？

從1998年到2002年，全家三代人歷時四年，終于完成了一幅26米的長卷《安居樂業(yè)圖》。畫上羅列了農(nóng)村的五十多種職業(yè)、1600多個人物，和千年古鎮(zhèn)楓涇地區(qū)的鄉(xiāng)風(fēng)民俗，被稱為金山農(nóng)民畫版的“清明上河圖”。兒時記憶中的走馬燈、水鄉(xiāng)廟會、搖船社戲等民間風(fēng)俗，新農(nóng)村的機(jī)械化收割、農(nóng)民集中居住地、農(nóng)村的創(chuàng)意園、“高洋上”的民宿，一卷農(nóng)民畫，濃縮了江南農(nóng)村不斷變遷、進(jìn)步的萬千氣象。
 

未來：走向世界的金山農(nóng)民畫

民族的，亦是世界的。60年間，陳富林家庭共創(chuàng)作畫作近千幅，曾先后被20多個國家和地區(qū)的愛好者訂購、收藏，50多幅作品在國內(nèi)外畫展中獲獎。

陳富林的畫室里，收藏著多年來的媒體報道和見報畫作，這一本本泛黃的畫刊，一頁頁精心的剪報，訴說著這個金山農(nóng)民畫世家的傳承與發(fā)展。帶著田野的清風(fēng)，泥土的芬芳的農(nóng)民畫，既是記錄陳富林一家的故事，也折射著農(nóng)民畫藝術(shù)的變遷，更是上海農(nóng)村變化發(fā)展進(jìn)步的縮影。

（看看新聞Knews記者：楊光 梁蔚浩  實習(xí)編輯：李珂）