“我們在這里喝咖啡，你有沒有發(fā)覺咖啡館在放音樂??？那你知道這里放音樂的第一功能是什么嗎？”戴金絲邊眼鏡，穿藏青色襯衫的殷漪眼神中閃過一絲狡黠。

這是一家可以享用快餐的商場咖啡館，客流熙攘，座無虛席。“愉悅氛圍吧！”記者不假思索地回答他，畢竟選擇在咖啡館逗留的人大多數(shù)考慮的也是休閑。

“它音樂的音量偏小，你可以去試一下，關(guān)掉音樂，你會發(fā)現(xiàn)其他人說話的聲音反倒會相互干擾。所以很有意思，如果你發(fā)現(xiàn)噪音，你要讓它消失的話，并不是一定要趕走它，而是把另一種聲音放進來，通過這種方式隔絕出來一個聽覺空間。”類似這樣新奇的聲音理論，在半天的談話時間里，殷漪不勝枚舉，刷新了記者此前對“聲音”本身的認(rèn)識和理解。

殷漪，比較熟為人知的身份是實地錄音師。“實地錄音”，在英語里面叫Field Recording，其實就是在城市的各個角落里，進行現(xiàn)場錄音。而今殷漪還是從事聲音展示和表達(dá)的當(dāng)代藝術(shù)家，他的作品《海浪》正在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館第十一屆雙年展上展出。

殷漪的展出作品《海浪》

你有多久沒聽到聲音了？

一個不可思議的問題，卻揭示了一個已經(jīng)習(xí)以為常的現(xiàn)象。中國人旅行有時會被調(diào)侃為：“上車睡覺，下車拍照。”我們太習(xí)慣于使用視覺系統(tǒng)去接收外部信息了，這被殷漪認(rèn)為是，其實我們在日常生活中根本是不太使用耳朵的。

“可以想一想，你平時從家里面到工作的地方，這一路上你聽到了哪些聲音？”很多人的腦海中可能迅速閃過的是汽車?yán)嚷?、地鐵叫站聲、交通信號提示聲……“其實你并沒有聽到任何聲音，你回想起來的，只是那些你覺得你應(yīng)該聽到的聲音，其實你并沒有真正聽到?！边@是為什么呢？因為在殷漪看來，人們平時慣常使用的是一種工具理性聽覺的機制，交通信號聲、汽笛聲、叫站聲等等都不是真正的“聲音”，是傳遞信息的介質(zhì)和工具，而那些看似無用卻真正存在的聲音反倒被自然而然地屏蔽掉了。殷漪認(rèn)為，只攝取信息的理性聽覺是人類的一種生存本能和生活選擇，然而當(dāng)這種機制開始遍布在城市的各個角落的時候，我們的聲音環(huán)境其實就已經(jīng)十分糟糕了。

“我倒建議大家可以去試一下，一路上去聽一聽那些你真正能夠聽到的聲音，把習(xí)慣性的聽力工具理性機制去除掉?！币苍S你會在嘈雜的背景聲音里發(fā)覺一直生活和工作著的周圍是那樣的豐富，也許會發(fā)覺一個從來沒有注意到卻非常有意義、好聽的聲音，殷漪說他因為有這樣的經(jīng)驗和經(jīng)歷而一直熱衷實地錄音。

殷漪實地錄音作品展示

2014年，有天殷漪去福州路買東西，忽然聽到遠(yuǎn)處傳來了有人在用上海話叫賣報紙的聲音：“晚報、晚報”。殷漪循聲而去，并用隨身的便攜式錄音機錄下了這段聲音。他回憶起自己小時候經(jīng)常在馬路上聽到的人聲叫賣：“晚報晚報、《新民晚報》”。如今再路過報攤，人聲叫賣已經(jīng)被替換成了擴音喇叭里的自動循環(huán)播放，那機械化的聲音雖然具有同樣的功能，卻再也無法喚起人心深處帶有溫度的記憶了?！斑@座城市的變化、人的變化，通過聲音的變化就表現(xiàn)出來了”，殷漪把兩段叫賣晚報的聲音組接在一起，形成了一個引發(fā)人思考的聲音小品。

每年到了跨年的時間點，殷漪私人化的慶祝方式都是去到城市不同的角落里，進行實地錄音。最近的一次他獨自站在漆黑的小區(qū)里面，戴著專業(yè)錄音設(shè)備的耳機，聽到的到處是空調(diào)的轉(zhuǎn)動聲，然后從某家人家里面?zhèn)鞒鰜恚醒腚娨暸_春節(jié)聯(lián)歡晚會，主持人跨年倒計時：“5、4、3、2、1！”一片歡呼聲繼續(xù)從電視機里傳出來。這次殷漪思考的是：“原來我們自己慶祝跨年的聲音，已經(jīng)需要別人替我們?nèi)ネ瓿??！?/p>

殷漪說，他是在2008年30歲的時候才開始真正感知自己出生和成長的這座城市的。在此之前，他對于身邊的人和上海這座城市并沒有太多感觸。而拉近他與這座城市關(guān)系的，正是實地錄音。通過聲音，他感受到的是城市和生活著的人實實在在的存在和變化。這就好比他現(xiàn)在喜歡上了滑板運動，通過滑板車去接觸城市路面，這時候的觀察和感受與每天穿著鞋用腳走路時是完全不一樣的。

30歲之前，殷漪組過樂隊、當(dāng)過主唱，一直也在從事著作曲、聲音錄制和后期制作相關(guān)的工作?！跋裎疫@個年紀(jì)從事實地錄音，幾乎都是從接觸音樂開始的。你有沒有發(fā)覺音樂要比視覺更加感人？音樂是上帝給人類最神奇的一種藝術(shù)形式，而聲音也有這種魔力。”在組樂隊演出期間，殷漪一年有兩到三次的機會去歐洲演出。讓他印象深刻的是，一周的歐洲巡演結(jié)束回到上海，卻是近乎一個禮拜的失眠。凌晨3點鐘，他接到樂隊成員的電話，對方在電話那端說：“唉，太吵了，睡不著，我們聊聊天好嗎？”那時，他才突然意識到，聲音的存在對一個人的影響，它反映的是一座城。

沒有一種聲音能夠代表上海

城市宣傳片、旅游風(fēng)光介紹、航拍攝影和影像記錄，人們對一座城市的視覺印象都太熟悉了，好像上海就是東方明珠、摩天大廈，蜿蜒的黃浦江和令人迷醉的霓虹夜色。而聽覺的上海呢？什么聲音能夠代表上海？上海的聲音地圖中不可或缺會有哪些版塊？并不是游輪的汽笛聲，也不是鐘樓的正點報時，殷漪認(rèn)為那些聲音和視覺一樣，是帶有旅游性質(zhì)的景觀表象，而真正的屬于上海的聲音是很難用某一個或某一種來定義的。

“幾乎沒有一個聲音可以代表上海，在這座城市里，你可以在任一個時間和空間的轉(zhuǎn)換中聽到各種各樣的聲音。你可以用聽覺去經(jīng)歷那些東西，這是真正能夠代表上海的，就是它的豐富性?！币箐粽J(rèn)為，能夠代表上海這座城市的，恰恰是不同聲音之間的關(guān)系。

淮海中路黃陂南路路口，三種交通規(guī)則系統(tǒng)信號聲交錯：人行過街信號燈的聲音，等待區(qū)越線警告人聲，和交警、協(xié)管員的金屬哨聲。它們的管理對象都是過街行人，相互協(xié)作相互補充。四個街角分別座落著太平洋百貨、卡地亞門店、蘋果體驗店和K11商廈，展示著這座城市的熱鬧和繁華，殷漪曾經(jīng)就在卡地亞門前的臺階上完成了這一交叉路口聲音的錄制。信號燈提示音響起，綠燈亮起，站在四個街角的人們同時開始交叉移動，這是上海唯一有對角線斑馬線的路口，繁榮商業(yè)的背后是城市規(guī)則。

殷漪錄制的聲音，向人們展示著一個個豐富的城市角落，聯(lián)結(jié)起來是一幅上海聲音地圖：西藏南路萬商花鳥市場的攤頭對話，地鐵三號線閘機開關(guān)腳步穿梭，虹口公園銅管樂隊奏鳴，石庫門弄堂里磨剪刀叫賣，日式酒吧深夜食堂，鄰居過世請和尚做法事，劇場里上演越劇，上?；疖囌镜叵峦ǖ蕾u發(fā)票……市井、都市、國際化，甚至還帶有一些城市“小病”。

曾經(jīng)在德國漢堡火車站，殷漪看到外國人展示在上海拍攝的中國大媽跳廣場舞，而當(dāng)他回到上海，則親手錄制了一段公園里七、八百個老年人集體合唱的聲音。他當(dāng)時想到的是，按說上海的社區(qū)文化建設(shè)已經(jīng)很完善了，以母親為例，每個禮拜社區(qū)瑜伽課、英語課、計算機課、唱歌、跳舞都是免費的，冬天開空調(diào)，夏天能洗澡，而為什么那么多老年人還是要去公園里風(fēng)吹日曬集體活動呢？“最重要的一點是，他們在用自己的聲音表達(dá)：我是誰！我在哪里！那他們?yōu)槭裁匆l(fā)聲？因為他們在這座龐大的城市里已經(jīng)被邊緣化了?！?/p>

把真實的聲音帶回到人們身邊

熱愛音樂，沉迷實地錄音，設(shè)計聲音作品，用聲音在公共空間中表達(dá)，每一個階段，殷漪的重心都與“聲音”有關(guān)，并循序漸進地在積累中做更深入的思考和生活實驗。

“無印良品旗艦店在放了我的聲音作品之后受到了顧客投訴”，殷漪告訴記者，他正在著手嘗試把真實的聲音帶回到公共空間和人們身邊。在他看來，商場里在播放著的音樂都已不再是純粹的“聲音”了，而是一種參與商業(yè)活動的消費符號。而他要做的就是打亂這種公共空間的聲音運行邏輯和機制，用真實的“聲音”與商業(yè)上演一場“對抗”。

“我那個作品是一段海浪的聲音，是真實的海浪，海水可以是自然的、寧靜的，可也會有洶涌殘暴讓人不那么舒服的一面。”殷漪在跟商業(yè)空間協(xié)商之后，在無印良品的背景音樂中添加入了“海浪”的聲音作品。沒有任何視覺提示，僅僅從物理聲學(xué)上來說，海浪的聲音就像一個白噪音。所以，不久后商場就接到了顧客的投訴，說“你們音響壞掉了嗎？”但也有受眾反映，以為商場換了高級的背景音樂?！八圆煌娜?，他對真實聲音的反應(yīng)和解讀是完全不一樣的，但至少他們都聆聽到了?！?br/>
“有一次坐4號線地鐵，我女兒就問我，為什么地鐵報站沒有上海話？因為她在公交車上聽到過上海話報站的?！币箐粽f，3歲女兒的提問激發(fā)了他下一個聲音作品的靈感?！霸诠部臻g里，聲音是一種約定俗成，它是對身體的規(guī)訓(xùn)?！彼麤Q定，再次用“聲音”向“權(quán)力”挑戰(zhàn)。不久后，人們應(yīng)該就能在4號線上聽到上海話報站，這是殷漪又一次和公共空間協(xié)商下來的結(jié)果，他希望能夠讓乘客關(guān)注到，他甚至認(rèn)為所有的地鐵都應(yīng)該有本地方言的存在。

“大的問題是我們現(xiàn)在這個社會太表面化了，所以景觀社會不就表面的意義就結(jié)束了?！币箐粢会樢娧岢隽怂高^“聲音”對社會的反思，而他也希望能通過更多的聲音作品，引起更多人的參與和思考。

“何不再問？何不從一個問題或者欲望的原點、末端、中點開始發(fā)問（因為‘提問’的任務(wù)既是提出問題也是喚起欲求）？”這段文字，是本屆上海雙年展的策展構(gòu)思。殷漪由49個風(fēng)扇排成7乘7矩陣的作品《海浪》獨占一席。電扇運行5分鐘，靜止5分鐘，如此反復(fù)。機械聲與來自不同方向的風(fēng)聲互相交織。電扇的位置和朝向都經(jīng)過仔細(xì)設(shè)計，風(fēng)只會在此范圍內(nèi)循環(huán)，并在其中消散。這個作品最精彩的部分是49個快速旋轉(zhuǎn)著的風(fēng)扇，突然停止并逐漸趨向靜止的瞬間。

“很多聲音在不斷不斷地消失，而只有在發(fā)現(xiàn)它消失的一瞬間，你才會真正意識到它存在過。”

（看看新聞Knews記者：劉婭靜 施聰 呂顏玲 編輯：余寒靜）