“中國(guó)科幻電影元年應(yīng)該是在民國(guó)時(shí)期已經(jīng)開(kāi)啟，中國(guó)第一部科幻電影就出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)期。而今年兩部科幻影片的成功更多的是為今后國(guó)產(chǎn)科幻電影的發(fā)展鋪就了一條暢通的道路。”劉慈欣說(shuō)。

如果沒(méi)有電影《流浪地球》的成功，我們可能對(duì)于中國(guó)科幻電影的了解或許還停留在兒時(shí)《霹靂貝貝》的模糊認(rèn)知上。劉慈欣提到的民國(guó)時(shí)期的科幻影片，一部是拍攝于上世紀(jì)20年代末的《莊子夢(mèng)蝶》，另一部是拍攝于1939年的《六十年后上海灘》。而對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，拍攝于1979年的《珊瑚島上的死光》才是中國(guó)第一部科幻電影。在那個(gè)年代，片中展現(xiàn)的帶有神秘色彩和奇異景象的海底工廠、海底長(zhǎng)廊、水下電梯等已經(jīng)給當(dāng)時(shí)的觀眾帶來(lái)很大的驚喜。

《珊瑚島上的死光》

 “《珊瑚島上的死光》 是以科幻、科學(xué)技術(shù)為元素，它實(shí)際上還是講的是一個(gè)反特片，而不是真的去說(shuō)科學(xué)的那些東西、那些原理。 但是它已經(jīng)比其他電影更像科幻片了?！庇霸u(píng)人趙起介紹：“《大氣層的消失》也挺有意思， 實(shí)際是傳遞了一種社會(huì)的信息——80年代到90年代那個(gè)社會(huì)環(huán)境， 我們可以看到那些人的思想， 在經(jīng)濟(jì)上的一種追求。導(dǎo)演黃建新也做過(guò)一部片子叫作《錯(cuò)位》，它不像一般的這個(gè)我們講科幻片，它僅僅出現(xiàn)一些這種技術(shù)元素的東西，或者說(shuō)設(shè)備，或者說(shuō)一些科學(xué)道理，它只是講了一個(gè)公務(wù)員， 為了擺脫繁重的公務(wù)生活，他造了一個(gè)和他自己一模一樣的人， 這個(gè)人代替他工作，然后就發(fā)生各種各樣的問(wèn)題。影片不特別強(qiáng)調(diào)科幻的因素， 它其實(shí)有一種反思， 反思的是一種社會(huì)問(wèn)題和社會(huì)心理問(wèn)題，就是人在這個(gè)社會(huì)當(dāng)中他的一種壓力，對(duì)他的對(duì)環(huán)境對(duì)這個(gè)社會(huì)生活的一種抗拒。”

《大氣層的消失》

在江曉原看來(lái)，上世紀(jì)八九十年代的中國(guó)科幻電影主要針對(duì)的觀眾群體是青少年，“科幻只是科普的一部分?！倍且粫r(shí)期科幻作品的國(guó)際主流是以反思科學(xué)作為主基調(diào)，并且持續(xù)至今，“我們國(guó)內(nèi)在80年代的時(shí)候還沒(méi)有跟國(guó)際接軌，所以像《小靈通漫游未來(lái)》這樣的電影，完全是描繪未來(lái)科學(xué)技術(shù)，一個(gè)極其美好的生活。我們國(guó)內(nèi)很多人根深蒂固地認(rèn)為科幻是科普的，是青少年讀物 ?！?br/>

《流浪地球》劇照

即便如此，劉慈欣依然認(rèn)為所謂的中國(guó)科幻電影元年并不是由《流浪地球》開(kāi)創(chuàng)的，它早在民國(guó)時(shí)期已經(jīng)存在?！盁o(wú)論是民國(guó)還是后來(lái)就是新中國(guó)建立之后的一代一代的中國(guó)電影人，一定給我們提供了非常寶貴的知識(shí)和養(yǎng)分，哪怕是失敗的經(jīng)驗(yàn)，那都是今天之所以會(huì)有《流浪地球》產(chǎn)生的可能性?！碧倬畼?shù)說(shuō)：“《流浪地球》中看到郭帆他們摸索出來(lái)的一整套美學(xué)體系，也跟我們?nèi)粘５闹袊?guó)有很大的關(guān)系，那就是中國(guó)特有的。所以它都是一個(gè)積累，就是很多很多人的積累才會(huì)有的。它不是孤立的， 突然憑空冒出來(lái)的一個(gè)作品。”

（看看新聞Knews記者：王健慧 徐瑋 實(shí)習(xí)記者：賴聲揚(yáng) 張宇晴 編輯：傅群）