12月2日，鋼琴家伊沃·波戈萊里奇將在上海音樂廳舉行他的鋼琴獨奏音樂會。昨天（11月30日），波戈萊里奇接受了上海媒體的采訪。下午一點，波戈萊里奇很準時地出現(xiàn)在了發(fā)布會現(xiàn)場，他穿一件戶外品牌的藍色抓絨衫，一條卷邊的土黃色燈芯絨長褲，一頂黑色毛線帽，一個大紅色的雙肩背包悠閑地晃進音樂廳的貴賓室，看起來就像是走錯門的外國游客。波戈萊里奇笑容可掬地和在場所有人打招呼，很快又收起笑容，直接開始提問環(huán)節(jié)。在此之前，媒體記者就被告知，波戈萊里奇很有個性，最好問一些比較深入的問題，否則他會沒有耐心回答，不要問他什么時候出新專輯，因為11月份剛出過專輯，私人問題尤其不要過問。這些善意的提醒讓很多記者猜測波戈萊里奇“不好對付”。

波戈萊里奇在記者見面會上

“鬼才”波戈萊里奇的演奏，向來以精于計算而著稱，所有的元素都在他的設(shè)計與控制之下，每一次離鍵的高度以及擊鍵的方式都如復(fù)刻般精準劃一。他在舞臺上的形象也向來是冷峻孤傲的。在回答記者提問時，波戈萊里奇同樣是一字一頓，字斟句酌地吐出每一個音節(jié)，和他的演奏一樣精準、克制。

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事實上，關(guān)于波戈萊里奇的演奏風格、舞臺形象、言行舉止的種種爭議這些年來從不曾間斷，尤其是他在演奏中為那些經(jīng)典作品注入的獨特且強烈的個性，一次次將自己推向話題的風口浪尖，對于這一切，波戈萊里奇似乎并不太在意，他坦言接受大家的評價，但也絕不會隱藏自己的觀點，“我以我的方式，基于我所受到的教育來理解樂譜，表現(xiàn)作曲家的思想。如果我們不能從音樂中看到新觀點，只是重復(fù)前人的想法，我們也就無法為古典音樂注入活力?！?br/>

年少成名的波戈萊里奇1

波戈萊里奇的音樂會上，總會發(fā)生“出人意料”的現(xiàn)場意外，幾年前在國家大劇院演奏，當彈到斯特拉文斯基《彼得魯是卡》時，波戈萊里奇因為情緒太過激動，將琴弦彈斷。觀眾席都能明顯聽出奇怪的聲響，據(jù)說當時劇院工作人員的內(nèi)心是崩潰的，弦斷之后只得采取更換鋼琴的方案，才得以將整場演出進行下去。

伊沃·波戈萊里奇

“鋼琴鬼才”伊沃·波戈萊里奇1958年出生于貝爾格萊德。他7歲時開始學(xué)習(xí)鋼琴，12歲時赴莫斯科求學(xué)，先后就讀于莫斯科中央音樂學(xué)院及柴可夫斯基音樂學(xué)院。早在學(xué)生時代，他的另類作風已顯而易見。雖說在音樂學(xué)院時，他從不缺名師提點，提瑪金、古諾斯塔耶娃、馬里寧都曾教授過他，但性格不羈的波戈萊里奇似乎總與音樂學(xué)院的教學(xué)體制格格不入。正當他準備離開莫斯科時，一位在日后對其產(chǎn)生巨大影響的女士步入他的生活，她就是著名的鋼琴教育家愛莉莎·克扎拉茲。

年少成名的波戈萊里奇2

在波戈萊里奇的記憶中，兩人的邂逅就像“好萊塢電影那樣”。在一次私人宴會上，他剛坐到鋼琴前隨性彈了些作品片段，當時與他素不相識的愛莉莎就出現(xiàn)在他面前，“你試著這樣彈…..那邊的姿勢可以改變一下”，寥寥數(shù)語卻讓波戈萊里奇迅速意識到內(nèi)中包含的高深學(xué)問，截然不同于自己先前六年在莫斯科所學(xué)。波戈萊里奇立刻要求跟隨對方學(xué)習(xí)，愛莉莎欣然接受。當時的這一幕開啟了波格萊里奇音樂生涯的新篇章。從1976年開始，波戈萊里奇開始跟隨愛莉莎系統(tǒng)學(xué)習(xí)，四年后他沖破世俗偏見宣告迎娶比自己年長20歲的鋼琴老師愛莉莎，愛麗莎在離婚后帶著13歲的女兒嫁給了波戈萊里奇……這段婚姻在愛莉莎1996年患病去世而告終止。波戈萊里奇陪伴身患重病的妻子直至生命最后一刻。多年后，波戈萊里奇稱，自己從妻子那兒學(xué)到了一切。

波戈萊里奇可以說是年少成名的典范。他在1978年贏得了在意大利特爾尼省舉辦的卡薩格蘭德鋼琴比賽，1980年又贏得了加拿大蒙特利爾國際音樂比賽冠軍；但真正使他蜚聲世界的卻是一場他并未贏得的比賽：1980年，他入圍了在華沙舉辦的肖邦國際鋼琴比賽，在第三輪因個性太突出而被淘汰，引發(fā)了一場軒然大波，傳奇鋼琴家瑪莎·阿格里奇因力挺他從評委席憤而退出，使得整個音樂界都將目光投向了這位鋼琴家。DG唱片公司為了波戈萊里奇打破了只與獲獎?wù)吆灱s的慣例，急忙與波戈萊里奇簽約；那一年的時間里，波戈萊里奇在全世界共被采訪了五百多次……

為了天才琴手憤而離席的評委鋼琴家瑪塔·阿格里奇

1981年在紐約卡內(nèi)基音樂廳首次舉辦獨奏音樂會之后，波戈萊里奇在世界上所有頂級音樂廳的演出均引發(fā)強烈反響，包括在美國、加拿大、歐洲、日本、南美洲和以色列等。許多著名樂團爭相向他發(fā)出希望合作的邀請函，其中包括了柏林愛樂樂團和維也納愛樂樂團、倫敦的所有樂團、芝加哥交響樂團、波士頓交響樂團、紐約愛樂樂團、巴黎管弦樂團等。無論波戈萊里奇于何時何地演出，他令人耳目一新的音樂詮釋均彰顯出他獨一無二的天分以及智慧?！都~約時報》曾評論，“他以獨特的情感和表現(xiàn)力精準地演奏每個音符。他只有獨自一人，卻像一整支交響樂團?！?br/>

然而，天才的成功從來不是靠轟動性的偶然事件，為了能讓黑白鍵發(fā)出跟美妙的人聲一樣的音色，多年來波戈萊里奇每天固定的練琴時間是早上七點到晚上9點，中間沒有午餐，一個小節(jié)可以練一個小時。波戈萊里奇的徒弟、鋼琴家陳毓襄在訪談錄中提及，“我從波戈萊里奇身上見識到那可怕的意志和紀律。他已經(jīng)那么有才華，還成名數(shù)十年了，可是每天竟是如此要求自己?！?993年，陳毓襄在首屆波戈萊里奇國際鋼琴大賽中奪得首獎，之后波戈萊里奇把陳毓襄接到家中，和太太一起教授陳毓襄彈琴。陳毓襄在書中表示，要達到波戈萊里奇的標準簡直是一種折騰——“克扎拉茲和波戈萊里奇要的清晰，已經(jīng)沒幾個人能達到，他們的踏板和節(jié)奏感，也幾乎無人可達。這三項達不到，更別提他們要的強弱控制、音色、音響、詮釋。他們提出他們的標準，讓我知道何謂真正的清楚，什么是真正的節(jié)奏感，什么是平均的音色，什么是從丹田彈出的音量。”而波戈萊里奇彈的很多聲音，像是一股氣把一琴音包住，“那聲音又放又收，音量大卻有奇特的暈影，是清晰的朦朧，實在神奇，根本像是少林寺的訓(xùn)練。”

而在采訪中，波戈萊里奇也屢次提及了對中國文化中“功夫”的理解，波戈萊里奇說，“功夫”是他“修煉”音樂的方式。談到盡興時，波戈萊里奇笑起來就像是個音樂老頑童。他指著記者們的一排錄音筆，笑稱是“鬼魂”坐在他的面前，這位充滿個性的鋼琴家還不太習(xí)慣被電子產(chǎn)品所包圍。12月2日在上海音樂廳舉行的音樂會上，波戈萊里奇將帶來兩首肖邦的作品：《F大調(diào)第二號敘事曲》、《升C小調(diào)第三號諧謔曲》，同時，他也將演奏從未出現(xiàn)在他的錄音中的莫扎特《C小調(diào)幻想曲》、舒曼《維也納狂歡節(jié)》、拉赫瑪尼諾夫《降B小調(diào)第二奏鳴曲》等作品。對于樂迷來說，更值得期待的是波戈萊里奇的“個性演繹”。當年那個年少成名的倜儻少年看起來已是華發(fā)叢生，但是言談間強大的氣場直逼過來，依然可以讓人感受到“鬼才”的精準與克制?；貞浧疬^去的種種爭議和年少的輕狂，波戈萊里奇曾經(jīng)說過，“現(xiàn)在當我回想起來，開始的一切離我如今所到達的顯得那么遙遠，而今天的我又遠離了那時的一切。你不知道自己將成為什么，時刻在探索，對于藝術(shù)，不要只看到事物的表面，你還應(yīng)該力圖找到那迷宮里的一切——音樂的奧秘，那才是最本質(zhì)的核心?！?/p>

（編輯：孫燕）