慶祝中法建交60周年之際，作為第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參展項(xiàng)目，由世博會(huì)博物館與安徽博物院共同主辦的《玉出申江----潘玉良的藝術(shù)之旅》特展日前在上海世博會(huì)博物館免費(fèi)對(duì)公眾開(kāi)放，展覽首次以上海視角，講述了這位傳奇女畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作和精神生活。

潘玉良在早期西畫(huà)運(yùn)動(dòng)中被譽(yù)為“中國(guó)印象派第一人”，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，對(duì)她的了解來(lái)自于鞏俐主演的電影《畫(huà)魂》。此次特展精選了百件展品，通過(guò)三個(gè)篇章——“啟航：滬上晨曦”“遠(yuǎn)航：綻放巴黎”“歸航：墨彩和鳴”，邀請(qǐng)觀眾一同踏上潘玉良的藝術(shù)旅程，追溯她從上海到巴黎的藝術(shù)足跡，融會(huì)中西的畫(huà)作風(fēng)格，感受其閃耀于申江之畔和塞納河畔的傳奇人生。

上海是潘玉良藝術(shù)生涯的起點(diǎn)，也是20世紀(jì)初中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的重要舞臺(tái)。1920年9月，潘玉良與其他11位女生一起考入上海美術(shù)學(xué)校（上海美專前身）西洋畫(huà)科，作為插班生被編入第十一屆西洋畫(huà)正科班，師從王濟(jì)遠(yuǎn)、朱屺瞻等學(xué)習(xí)西洋畫(huà)。上海美專因此開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)高等美術(shù)院校男女同校的歷史，翻開(kāi)了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育史上的新篇章。

1928年，赴歐學(xué)習(xí)七年的潘玉良回國(guó)后，受劉海粟邀請(qǐng)擔(dān)任上海美術(shù)?？茖W(xué)校西洋畫(huà)科主任，為發(fā)展上海美專的西畫(huà)教學(xué)做出了自己的貢獻(xiàn)。此次展出的文獻(xiàn)中，就有潘玉良當(dāng)年為上海美專制定的《西洋畫(huà)實(shí)習(xí)教室規(guī)則》。

展覽中，潘玉良部分重要文獻(xiàn)首次對(duì)公眾展出。借自上海圖書(shū)館的《潘玉良女士留歐回國(guó)紀(jì)念繪畫(huà)展覽會(huì)》畫(huà)冊(cè)就是其中一件，展期僅為一個(gè)月。這本畫(huà)冊(cè)為存世孤品，收錄了1928年潘玉良女士留歐回國(guó)紀(jì)念繪畫(huà)展覽會(huì)的作品，這是潘玉良舉辦的第一次個(gè)人畫(huà)展，也是中國(guó)第一次舉辦女性油畫(huà)家的個(gè)展。該展覽是潘玉良走上國(guó)內(nèi)畫(huà)壇的重要一步，也是一次影響其一生的個(gè)人畫(huà)展。展覽舉辦地點(diǎn)就是當(dāng)時(shí)上海西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)。在潘玉良的藝術(shù)世界里，上海不近視她藝術(shù)生涯的搖籃，更是她靈魂深處的靈感之地，為她的藝術(shù)探索提供了豐富的素材和廣闊的舞臺(tái)。

1937年底，潘玉良帶著對(duì)藝術(shù)的無(wú)限憧憬再次遠(yuǎn)航，從上海出發(fā)輾轉(zhuǎn)抵達(dá)巴黎。在這座世界藝術(shù)之都，潘玉良盡情綻放才華，在各類權(quán)威沙龍展覽中斬獲榮譽(yù)，為中國(guó)文化在海外的推廣貢獻(xiàn)力量。在法蘭西的歲月里，潘玉良的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到新的高度，不僅在技法上展現(xiàn)了中西藝術(shù)的完美融合，更在主題上傳遞了女性獨(dú)立與自我實(shí)現(xiàn)的精神追求。她筆下的女性形象不再局限于溫柔、順從的傳統(tǒng)角色，而是獨(dú)立、自信的現(xiàn)代女性面貌，呈現(xiàn)出與男性藝術(shù)家截然不同的視角和表達(dá)。潘玉良以藝術(shù)為橋梁，建立起自我與外部世界的對(duì)話，在觀察和刻畫(huà)女性的過(guò)程中逐步實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與自我的雙重升華。

在此次展出的潘玉良眾多畫(huà)作中，自畫(huà)像頗為集中，共展出6幅原作、1件文獻(xiàn)，包含其最美的自畫(huà)像作品《自畫(huà)像》（1940），最早的自畫(huà)像作品（《潘玉良油畫(huà)集》封面）。

此外，展覽中還有不少畫(huà)作難得一見(jiàn)。創(chuàng)作于1937年的風(fēng)景畫(huà)《桐廬待發(fā)》是一件一級(jí)文物，落款罕見(jiàn)地用了“世秀”?！芭耸佬恪闭桥擞窳荚诰妥x上海美專時(shí)所用的名字“潘世秀”。自1921年留學(xué)法國(guó)起，她就只使用“潘玉良”為姓名，存世作品大多以“玉良”落款。

創(chuàng)作于1937年的《側(cè)身背臥女人體》是紙本水墨作品，被陳獨(dú)秀贊譽(yù)為“新白描體”。20 世紀(jì)30年代，潘玉良受到中國(guó)傳統(tǒng)線描畫(huà)的啟發(fā)，開(kāi)始使用毛筆在宣紙上畫(huà)人體，向世人展示西方人體題材與中國(guó)白描線條的融合實(shí)踐。

世博會(huì)博物館作為中國(guó)文化與外國(guó)文化交流碰撞的重要場(chǎng)所，在舉辦本次特展的同時(shí)，也借這位留法畫(huà)家深刻探討文化的多元包容的重要意義。本次特展將持續(xù)至11月10日，三個(gè)月展期內(nèi)將舉辦一系列相關(guān)活動(dòng)及講座，深入介紹潘玉良的人生與藝術(shù)，讓觀眾在新的歷史時(shí)期重新認(rèn)識(shí)這位杰出的中國(guó)畫(huà)家，追溯她從上海到巴黎的藝術(shù)足跡，感受她閃耀于黃浦江畔和塞納河畔的傳奇人生。