剛過(guò)完50歲生日，導(dǎo)演王小帥翻開(kāi)了創(chuàng)作的新篇章，“家園三部曲”的首部作品劇情片《地久天長(zhǎng)》對(duì)外公布。王小帥的妻子，制片人劉璇說(shuō)，“告別過(guò)去十年的私人化敘事，王小帥擺脫很多束縛，更大膽譜寫(xiě)與中國(guó)人相關(guān)的時(shí)代畫(huà)卷。”不過(guò)，王小帥更愿意把“家園三部曲”看作是“三線三部曲”的延續(xù)。

電影《天長(zhǎng)地久》海報(bào)

“（《青紅》、《我11》、《闖入者》）這三部影片，其實(shí)是帶回了我的家，變成一個(gè)很奇特的夢(mèng)，我出生在上海，住在上海，但始終不能歸為是上海人，對(duì)這個(gè)地方也很陌生。所以我通過(guò)電影來(lái)做這個(gè)夢(mèng)，做好這個(gè)夢(mèng)以后，其實(shí)也花了很長(zhǎng)的時(shí)間?！?在上海溫哥華電影學(xué)院，王小帥在“三線三部曲”的放映后，回溯了自己的童年記憶，身份認(rèn)同與電影創(chuàng)作之間的關(guān)系。

王小帥在講演現(xiàn)場(chǎng)，講演現(xiàn)場(chǎng)觀眾

這是一個(gè)出生在上海，5個(gè)月大就隨父母內(nèi)遷去了貴陽(yáng)，十三歲去武漢，兩年后去北京，畢業(yè)后分配到福建，迄今為止戶口落在河北涿州，籍貫填寫(xiě)著遼寧丹東的中年男人。50歲的王小帥自嘲，自己一個(gè)沒(méi)有故鄉(xiāng)的人，不過(guò)上海對(duì)于王小帥卻始終是精神故鄉(xiāng)，一個(gè)若即若離的，飄忽不定的夢(mèng)境。

“十年前《青紅》拍完的時(shí)候，就想有朝一日能夠受到上海的重視。因?yàn)椤肚嗉t》那部電影的英文名字就叫Shanghai Dreams，但是好像差點(diǎn)勁，后來(lái)又拍一部《我11》，還是差點(diǎn)勁，然后我就一生氣再拍一部《闖入者》，但《闖入者》里面沒(méi)有再繼續(xù)延續(xù)上海，因?yàn)榛氐搅吮本?。但是這三部片子有一個(gè)暗含的東西就是它的背景，是當(dāng)年1966年、1965年的時(shí)候，有一個(gè)‘三線建設(shè)’?！?/p>

電影《青紅》劇照

電影《我11》劇照

電影《闖入者》劇照

《青紅》、《我11》、《闖入者》）這三部影片被認(rèn)為是王小帥重要的代表作，暗含了“三線建設(shè)”的背景，因此被稱為“三線三部曲”。三部電影力圖講述和還原的是一段被官方語(yǔ)境遮蔽的時(shí)空：1960年代為支援“三線建設(shè)”背井離鄉(xiāng)的上海人和他們子女，時(shí)代巨輪下地域之間的巨大落差，也造成了整整幾代人的精神家園的失落與身份認(rèn)同的迷茫，因此“三線三部曲”也被認(rèn)為是王小帥的“鄉(xiāng)愁三部曲”。如果說(shuō)《青紅》更多的是通過(guò)代際沖突來(lái)展現(xiàn)內(nèi)遷族群的精神迷惘，《我11》則更像是以一部真實(shí)的充滿戲謔的自傳性質(zhì)的電影，《闖入者》則是跳脫開(kāi)來(lái)，借由老人的視角反思了這段歷史。

電影《青紅》劇照

電影《我11》劇照

電影《闖入者》劇照

王小帥的父親曾經(jīng)在上海戲劇學(xué)院留校任教，母親在上海光學(xué)廠工作，為支援“三線建設(shè)”，上光廠整體內(nèi)遷，因?yàn)閾?dān)心戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)可能造成親情的阻隔，父親決定跟隨妻子舉家遷移貴州?！霸谶@個(gè)小圈子里面，全是我們上海過(guò)去的。我父親在上海12年，他不會(huì)講上海話。但是我生長(zhǎng)的環(huán)境里全部都是上海人，大家唧唧喳喳地講上海話，鄰里之間做菜餛飩都互相端來(lái)端吃，這就是我小時(shí)候?qū)ι虾５挠∠?。所以我潛意識(shí)里覺(jué)得我是上海人，因?yàn)槲覀兊闹v話、對(duì)話都是上海話，所以我到現(xiàn)在也能說(shuō)能聽(tīng)上海話，就是因?yàn)槟莻€(gè)特殊的環(huán)境造成的。”

電影《我11》劇照

對(duì)于童年的王小帥而言，對(duì)于自己的身份卻感到迷茫而困惑。一睜眼就是貴州群山環(huán)繞的地方，上海只是在明信片里看到的萬(wàn)國(guó)建筑群，還有鄰居回上海探親時(shí)帶來(lái)的大白兔奶糖和許多讓孩子眼饞羨慕的好東西。在《青紅》里，貴州傳遞出的影像語(yǔ)言就是那種潮濕的，泛著水霧的感覺(jué)，透過(guò)鏡頭滲透到內(nèi)心。一直以來(lái)，貴州貴陽(yáng)是個(gè)“地?zé)o三尺平，天無(wú)三日晴，人無(wú)三分銀”的地方，王小帥回憶起籌拍《青紅》時(shí)候，卻是一連半個(gè)月沒(méi)下雨，“我們就發(fā)明了很多澆水的辦法，除了人工拿桶澆，我們?cè)谇懊娑加脟婌F劑給它噴出一點(diǎn)濕氣來(lái)，制造這種陰郁的天氣，把人們對(duì)西南貴陽(yáng)的感覺(jué)直覺(jué)做出來(lái)?！?/p>

電影《青紅》劇照

對(duì)于孩子，那種糾結(jié)纏繞的身份認(rèn)同是一種懵懂的直覺(jué)，而對(duì)于父輩，那個(gè)時(shí)代里地域的落差，以及由此造成的身份錯(cuò)位卻是真實(shí)的痛感。王小帥在上戲任教的父親來(lái)到貴州后，沒(méi)有合適的工作，只好做起了工廠的油漆工，幾年后才調(diào)去了貴州省京劇院，但因?yàn)闆](méi)有什么戲排，專業(yè)也沒(méi)法發(fā)揮，幾十年就這樣過(guò)去了?！盎剡^(guò)頭來(lái)，看父親這一輩子的時(shí)候，感觸非常深。人的一生不像游戲，可以重啟重來(lái)，有時(shí)一輩子就一個(gè)選擇，或者一次次被選擇，他就走上了這條路。等到他退休，年齡大了，社會(huì)在變化，他卻已經(jīng)來(lái)不及改變，他的一生就這樣過(guò)去了?！蓖瑯?，和王小帥的父親一起內(nèi)遷的許多上海人，他們的子女后代也留在了貴州。這些人有的想方設(shè)法離開(kāi)了貴州，更多的人還是留了下來(lái)，把家安在貴州。這一留不是一輩子，而是幾代人。王小帥說(shuō)，“他們從二十七八歲的時(shí)候，響應(yīng)支援三線的號(hào)召，離開(kāi)了上海，一直到他們?cè)谀抢锶ナ?，他們的孩子、孫子就變成了貴州人，他們的語(yǔ)言也在慢慢地消減。第一代還說(shuō)上海話，慢慢到第二代，貴州話和上海話交融，再到第三代就直接變成當(dāng)?shù)刭F州話了，人也是貴州人了。所以說(shuō)我們上海有這樣一群人，他們把把自己的一生，自己的家庭，以及全部的未來(lái)全部放到異鄉(xiāng)，而上海已經(jīng)成了他們一個(gè)無(wú)法安放的遙遠(yuǎn)夢(mèng)鄉(xiāng)了?！?/p>

電影《闖入者》劇照

多年以來(lái)，王小帥一直被拿來(lái)和賈樟柯、婁燁等中國(guó)的“第六代”導(dǎo)演做比較，對(duì)于第六代的話題，王小帥認(rèn)為，自己很難去評(píng)說(shuō)，好比魚(yú)在水里游，也不知道這個(gè)水是怎樣的?！安贿^(guò)我可以說(shuō)說(shuō)魚(yú)的事，第六代最喜歡的一點(diǎn)是不一樣，每個(gè)人都不一樣，受的教育，成長(zhǎng)的背景，出來(lái)以后，腦子里這根弦繃起來(lái)就不一樣。第六代直接回歸自我，你從每個(gè)人的身上可以了解到他的思想、他的背景，他對(duì)世界的看法，他就是這樣組成一個(gè)非常豐富的電影生態(tài)?！?/p>

第六代導(dǎo)演 王小帥

第六代導(dǎo)演 賈樟柯

第六代導(dǎo)演 婁燁

一個(gè)人的所思所想離不開(kāi)他生活的族群。關(guān)于上海，關(guān)于貴州，個(gè)人的生命體驗(yàn)，父輩的命運(yùn)，同伴的經(jīng)歷，以及這些經(jīng)歷帶來(lái)的情感記憶，王小帥把它們看成是獨(dú)有的精神財(cái)富。對(duì)于過(guò)去，有些人選擇遺忘，但那些真實(shí)發(fā)生的一切都像烙印一樣深入骨髓?！拔矣X(jué)得遺忘是可恥的。不管從宏觀的大歷史，還是微觀的個(gè)體的生命記憶，都不可以。在電影技術(shù)無(wú)限發(fā)展的今天，我們不能忘記它里面的核心，就是創(chuàng)作者和世界的關(guān)系，你的態(tài)度，你內(nèi)心有沒(méi)有真正需要表達(dá)的讓我們感動(dòng)的東西。這些才是電影真正的核心。在如今的市場(chǎng)環(huán)境里，在那種光看結(jié)果和票房而忽略內(nèi)容的時(shí)候，這是特別需要強(qiáng)調(diào)的?！?/p>