近日熱播的電視劇《繁花》高度還原了90年代初期的上?！扒徽{(diào)”，被廣大觀眾津津樂(lè)道。

1月8日人民日?qǐng)?bào)發(fā)文點(diǎn)評(píng)了該劇。原文如下：

由王家衛(wèi)監(jiān)制導(dǎo)演，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾領(lǐng)銜主演的電視劇《繁花》近期在CCTV-1、CCTV-8、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視和騰訊視頻播出。該劇改編自金宇澄的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述在上世紀(jì)九十年代的上海，以阿寶為代表的奮進(jìn)者在中國(guó)經(jīng)濟(jì)快速增長(zhǎng)的時(shí)代大潮中順勢(shì)而上，抓住機(jī)遇施展抱負(fù)才華的故事?！斗被ā方Y(jié)合現(xiàn)實(shí)主義精神書寫改革開放時(shí)代的傳奇人生，不僅再現(xiàn)了上世紀(jì)九十年代上海五光十色、風(fēng)格各異的城市空間，更將生存于其中的五行八作、各色人等刻畫得入木三分，在風(fēng)云際會(huì)、世情冷暖中盡顯人物在困難中拼搏、在挫折中成長(zhǎng)的生命張力。該劇在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的創(chuàng)作和改編，是生長(zhǎng)在文學(xué)藍(lán)本、影視美學(xué)和導(dǎo)演風(fēng)格上的新作品。全劇制作精良、節(jié)奏緊湊、風(fēng)格獨(dú)特，為新時(shí)代電視劇創(chuàng)作提供了新經(jīng)驗(yàn)。

《繁花》以現(xiàn)實(shí)主義精神反映時(shí)代的偉大變革。第一集中，車禍后醒來(lái)的阿寶面朝窗外修建中的東方明珠奮力跳繩，形象展示出上海發(fā)展勢(shì)頭銳不可當(dāng)，吹動(dòng)滬上兒女熾熱的心。在1992-1993年的多個(gè)時(shí)間點(diǎn)中，主人公對(duì)時(shí)代背景的敘述配合歷史畫面反復(fù)出現(xiàn)，其目的正應(yīng)了阿寶那句“生逢其時(shí)，與時(shí)代緊緊相連”。乍浦路股票艦隊(duì)的聚散離合、國(guó)貨三羊牌的一鳴驚人、南京路服飾公司的上市之爭(zhēng)、深圳幫股市兵團(tuán)的強(qiáng)勢(shì)入駐等一系列戲劇化的變革事件，都與“股市修改交易規(guī)則”“國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)萬(wàn)馬奔騰”“機(jī)構(gòu)入市大門敞開”“中國(guó)證券市場(chǎng)第一起兼并案”等社會(huì)改革現(xiàn)實(shí)遙相呼應(yīng)，成為時(shí)代發(fā)展變革的鮮明注腳。在現(xiàn)實(shí)主義的底色上，該劇對(duì)上海城市空間的建構(gòu)和人情關(guān)系的描摹又具有王家衛(wèi)式的浪漫色彩。復(fù)古濃郁的色調(diào)、明暗斑駁的光影、前景遮擋的構(gòu)圖、香港-上海-東京交疊懷舊的文化情思……《繁花》以王氏電影的質(zhì)感向觀眾展開這樣一幅畫卷——和平飯店七樓，阿寶在爺叔的指點(diǎn)下一躍成為寶總，開始“左手炒股票，右手做外貿(mào)”的創(chuàng)業(yè)之旅；進(jìn)賢路夜東京，以玲子為首的好友們聚集在這里，煙火氣下是小市民的吵鬧溫情、暗流涌動(dòng)；外灘27號(hào)外貿(mào)公司，汪小姐本想成為金科長(zhǎng)那樣的“一朵金花”，卻被阿寶送的一對(duì)珍珠耳環(huán)改變了命運(yùn)；霓虹閃耀的黃河路，李李憑一張匯豐銀行存折建起金碧輝煌的至真園，更要借勢(shì)老板們把店開成做生意的風(fēng)水寶地?！斗被ā吩诓煌臅r(shí)間和不同的城市空間中進(jìn)行散點(diǎn)敘事，其特點(diǎn)是既尊重時(shí)代發(fā)展的客觀規(guī)律，又肯定人的主體性；既審美化、藝術(shù)化地展現(xiàn)對(duì)那個(gè)時(shí)代“上海”意象的想象與召喚，又辯證看待了時(shí)代背景下人的選擇和命運(yùn)。

《繁花》書寫人物成長(zhǎng)，是建立在“響”與“不響”的區(qū)別落差和由此形成的戲劇張力上的。盡管劇情一開頭借爺叔之口強(qiáng)調(diào)做生意要講“派頭、噱頭、苗頭”，劇中人物在衣食住行、待人接物、方言表達(dá)上也做足“腔調(diào)”。但隨著劇情的發(fā)展，觀眾逐漸察覺(jué)出紙醉金迷的表象下，實(shí)力才是最終的籌碼——范總掌握貨源和核心技術(shù)，所以三羊牌能乘勢(shì)而起獲得成功；魏總沒(méi)有鋪貨的能力，點(diǎn)八十八只“霸王別姬”也是枉然。那些在生活世界里表面很“響”的人物，譬如精打細(xì)算的玲子、眾星捧月的汪小姐、做足排場(chǎng)的魏總、潑辣暴躁的盧美琳，往往不能得償所愿，是要吃些苦頭的；那些在生活世界里表面“不響”，但在意義世界中抵達(dá)更高精神之境的人物，譬如爺叔、金花、阿寶、李李，反而運(yùn)籌帷幄，制勝于無(wú)形。該劇還從細(xì)處體現(xiàn)了人物的“響”與“不響”不是與生俱來(lái)，而是變化發(fā)展的。從人物間的彼此描述，以及黑底白字的原著引用中，觀眾得以窺見(jiàn)主要人物的人生經(jīng)歷——爺叔進(jìn)過(guò)提籃橋監(jiān)獄，金花曾舉報(bào)自己的親人，阿寶因貧窮痛失所愛(ài)，李李的經(jīng)歷“真可以出一本書”，這已然暗示擁有“不響”的精神意義和心靈智慧是需要經(jīng)歷磨礪、付出代價(jià)的。劇中人物的成長(zhǎng)規(guī)律，往往是“行有不得，反求諸己”，正如汪小姐和玲子的變故雖摻雜無(wú)數(shù)巧合，卻最終要?dú)w因于自身，才能迎來(lái)新的開始。后期這兩人也變沉靜了許多，映射著她們從“響”到“不響”的精神轉(zhuǎn)變。在人物刻畫上，《繁花》有意進(jìn)行了留白，“單相思大樓”里，史老師精心裝扮，等的人卻沒(méi)有來(lái)；黃河路上，煙紙店老板景秀在迎來(lái)送往中冷眼旁觀，卻心系汪小姐的一舉一動(dòng)。劇情輕輕一筆，卻不深究了，讓觀眾自行想象人物背后那個(gè)跌宕起伏、感慨萬(wàn)千的內(nèi)心世界。這種生活世界里的“不響”非但沒(méi)有令人物形象模糊，反而使得人物的心靈軌跡更加深邃，從而更引人思索，回味悠長(zhǎng)。

文學(xué)作品改編電視劇的例子屢見(jiàn)不鮮，《繁花》則獨(dú)辟蹊徑。導(dǎo)演在原作的框架下書寫了新的故事——補(bǔ)足了阿寶成為寶總的成長(zhǎng)歷程，顛覆性地改寫一些女性人物的命運(yùn)，努力彰顯上世紀(jì)九十年代中國(guó)飛速發(fā)展、人民奮力向前的時(shí)代精神。電視劇少了些繁花將落的沉痛悲涼，多了些通過(guò)阿寶等人的傳奇故事去引人看那個(gè)朝氣蓬勃、百花盛開的變革時(shí)代，體會(huì)那段豪情萬(wàn)丈、鵬程萬(wàn)里的崢嶸歲月?；ㄩ_花落自有時(shí)，不變的是一代代人不屈于命運(yùn)的奮進(jìn)之力，不論結(jié)果如何，這種力量本身就令人感動(dòng)。電視劇《繁花》是一重境界，小說(shuō)《繁花》是另一重境界，把兩者放到一起，則極可能在對(duì)比中品讀出第三重境界來(lái)。期望全劇能在彰顯中華美學(xué)精神的運(yùn)作思維的“托物言志、寓理于情”之“理”上，在審美宗旨的“形神兼?zhèn)洹⒁饩成钸h(yuǎn)”之“意境”上，在強(qiáng)調(diào)“知、情、意、行的統(tǒng)一”之“意”上，更上一層樓，而電視劇時(shí)不時(shí)援引文學(xué)意象，正是要啟迪觀眾“帶著繁花看繁花”，去往第二重、第三重更高遠(yuǎn)的藝術(shù)境界探究。作為時(shí)下的熱播劇，《繁花》引發(fā)了觀眾對(duì)兩部作品和那個(gè)時(shí)代的熱烈討論，長(zhǎng)周期、高質(zhì)量的制作模式也給電視劇行業(yè)帶來(lái)新的思考和借鑒，這便是該劇的又一價(jià)值。

（編輯：詹宇婧）