他享有指揮界“中國(guó)第一棒的美譽(yù)”，他是中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的改革先行者，他用五十年最好的青春時(shí)光譜寫(xiě)了中國(guó)交響樂(lè)的新篇章，他就是著名指揮家陳?ài)脐?yáng)。

音樂(lè)常被稱(chēng)為最抽象的藝術(shù)，交響樂(lè)是這門(mén)藝術(shù)中最為神圣的殿堂，龐大的樂(lè)隊(duì)編制，豐富的表現(xiàn)力以及震撼人心的恢弘氣勢(shì)，賦予交響樂(lè)獨(dú)特的魅力，每一場(chǎng)的交響音樂(lè)會(huì)觀(guān)眾的掌聲不僅是獻(xiàn)給記憶精湛的樂(lè)手們，更是獻(xiàn)給站在舞臺(tái)正中央，一直以背影示人的樂(lè)隊(duì)指揮。
   

陳?ài)脐?yáng)是中國(guó)最出色最有影響力的指揮家，他1939年出生在江蘇常州一個(gè)文化底蘊(yùn)深厚的讀書(shū)人家庭。

陳?ài)脐?yáng)的父親是著名詞作家陳蝶衣，歌曲《鳳凰于飛》《南屏晚鐘》都是出自他的手筆。父親是才華橫溢的作家，母親琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通。陳?ài)脐?yáng)一出生就有著與生俱來(lái)的藝術(shù)天分。

陳?ài)脐?yáng)兒時(shí)的家，在常州大興橋附近一個(gè)普通的村莊，村里有一戶(hù)人家會(huì)拉二胡，每到傍晚咿咿呀呀的二胡聲就響遍了整個(gè)村子，陳?ài)脐?yáng)也迷上了這一傳統(tǒng)的民族樂(lè)器。從此村里便有了個(gè)天天拉二胡的少年，無(wú)師自通地成為了遠(yuǎn)近聞名的二胡好手。

但是命運(yùn)卻和他開(kāi)了個(gè)玩笑。1947年，陳?ài)脐?yáng)去上海讀高小。1951年，陳?ài)脐?yáng)的生母因患癌癥與世長(zhǎng)辭。次年，陳?ài)脐?yáng)的父親和繼母到香港定居，此后二十多年杳無(wú)音訊。

1953年，在南京軍區(qū)前線(xiàn)歌舞團(tuán)擔(dān)任歌唱演員的姐姐陳力行陪著14歲的陳?ài)脐?yáng)到上海報(bào)考上海音樂(lè)學(xué)院附中，但附中的招生對(duì)象是小學(xué)畢業(yè)生，而當(dāng)時(shí)陳?ài)脐?yáng)已讀到初二，并不符合報(bào)考條件。在姐姐的一再懇求下，陳?ài)脐?yáng)得到了一個(gè)面試的機(jī)會(huì)，他當(dāng)場(chǎng)用自己的破二胡拉了一曲《歌唱二郎山》。老師們?cè)谶@個(gè)土氣的鄉(xiāng)下孩子身上看到了非同尋常的音樂(lè)前置，破格給了他特一號(hào)的準(zhǔn)靠證。

被破格錄取的陳?ài)脐?yáng)格外珍惜學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，雖然家境并不富裕，但是他把能省下的生活費(fèi)都換成了樂(lè)譜，課余的時(shí)間都用來(lái)聽(tīng)唱片練鋼琴，中學(xué)畢業(yè)時(shí)陳?ài)脐?yáng)已經(jīng)從一個(gè)五線(xiàn)譜都不是的鄉(xiāng)下孩子，成為各科成績(jī)優(yōu)異的畢業(yè)生，被上海音樂(lè)學(xué)院指揮系和作曲系同時(shí)看中。

1960年21歲的陳?ài)脐?yáng)升入本科指揮系，師從有著中國(guó)指揮一代宗師之稱(chēng)的黃曉同教授。

指揮是一個(gè)包羅萬(wàn)象的學(xué)科，學(xué)習(xí)的過(guò)程也是異常艱苦，不僅要讀懂總譜，還需要熟悉樂(lè)團(tuán)中的各個(gè)樂(lè)器，學(xué)習(xí)音樂(lè)史，作曲技法和配樂(lè)等等。

交響樂(lè)團(tuán)通常有弦樂(lè)、管樂(lè)、打擊樂(lè)三大聲部組成，陣容可達(dá)百余人，如何讓這些技藝高潮的樂(lè)手在演出時(shí)達(dá)到音準(zhǔn)和音色的完美融合，演繹出音樂(lè)作品所要表達(dá)的各種情緒，這便考驗(yàn)指揮對(duì)音樂(lè)作品的理解力和表現(xiàn)力，以及對(duì)整個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的掌控力。陳?ài)脐?yáng)無(wú)疑是其中的佼佼者，站在指揮臺(tái)上的他，威而不怒精準(zhǔn)流暢，用身體、手、眼神帶動(dòng)整個(gè)樂(lè)團(tuán)。

但曾很長(zhǎng)一段時(shí)間，陳?ài)脐?yáng)無(wú)緣自己熱愛(ài)的交響樂(lè)，1965年陳?ài)脐?yáng)畢業(yè)進(jìn)入上海市舞蹈學(xué)校擔(dān)任舞劇的音樂(lè)智慧，當(dāng)時(shí)正逢文化大革命初期，幾乎所有的藝術(shù)團(tuán)體都受到?jīng)_擊，藝術(shù)家們被下放勞動(dòng)，陳?ài)脐?yáng)說(shuō)自己無(wú)疑是幸運(yùn)的，在這段動(dòng)蕩的時(shí)期都沒(méi)有放下指揮棒。

在指揮舞劇《白毛女》的近二十年中，陳?ài)脐?yáng)將其杰出的音樂(lè)才華和刻苦鉆研的精神發(fā)揮其中，他將《白毛女》的演奏水平提升到嶄新的高度，他指揮的舞劇《白毛女》成為了接待外賓來(lái)訪(fǎng)的保留節(jié)目，同時(shí)陳?ài)脐?yáng)先后赴朝鮮、日本、法國(guó)、加拿大等國(guó)指揮舞劇《白毛女》演出贏(yíng)得了國(guó)際聲譽(yù)。
   

文革結(jié)束后中國(guó)的文化事業(yè)處于百?gòu)U待興的狀態(tài)，當(dāng)時(shí)年僅近四十陳?ài)脐?yáng)已經(jīng)成為中國(guó)首屈一指的青年指揮家，中央樂(lè)團(tuán)和上海交響樂(lè)團(tuán)同時(shí)向他拋出了橄欖枝，但是陳?ài)脐?yáng)選擇去美國(guó)繼續(xù)深造，師從耶魯大學(xué)奧托·穆勒進(jìn)修指揮課程，學(xué)習(xí)西方一流的指揮技術(shù)。

在美國(guó)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)習(xí)的一年多時(shí)間里，陳?ài)脐?yáng)不是在音樂(lè)廳就是在去音樂(lè)廳的路上，他走訪(fǎng)了幾乎所有的美國(guó)知名交響樂(lè)團(tuán)，當(dāng)時(shí)陳?ài)脐?yáng)每月有一千美金的獎(jiǎng)學(xué)金，除去基本的生活費(fèi)用，他全部用來(lái)購(gòu)買(mǎi)樂(lè)譜和唱片。

1984年回到中國(guó)的陳?ài)脐?yáng)同時(shí)兼任中央樂(lè)團(tuán)和上海交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮，不久后年富力強(qiáng)的陳?ài)脐?yáng)出任上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，上海交響樂(lè)團(tuán)久富盛譽(yù)是中國(guó)最具影響力的專(zhuān)業(yè)演奏團(tuán)體，但是上世紀(jì)八十年代在經(jīng)過(guò)文革十年后，陳?ài)脐?yáng)面對(duì)的是一個(gè)人才緊缺、樂(lè)器殘破，甚至沒(méi)有演出場(chǎng)地的狀況。

面對(duì)這些困難，陳?ài)脐?yáng)先后操刀實(shí)施了一系列大刀闊斧的改革措施，其力推的音樂(lè)總監(jiān)制、演奏員合同制，聘用外籍演員等在新中國(guó)音樂(lè)史上皆為創(chuàng)舉，陳?ài)脐?yáng)也成為了新中國(guó)文化發(fā)展史上第一位專(zhuān)業(yè)文藝院團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，為此他也要承受住來(lái)自各方面質(zhì)疑和壓力。

陳?ài)脐?yáng)為中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的職業(yè)化建設(shè)與改革樹(shù)立了標(biāo)桿，在努力提升樂(lè)手實(shí)力的同時(shí)，陳?ài)脐?yáng)也參加過(guò)商演接拍過(guò)廣告，他把幾百萬(wàn)的收益所得都用來(lái)更換團(tuán)里的樂(lè)器，他將上交代金了中外名團(tuán)之列，開(kāi)創(chuàng)了業(yè)界公認(rèn)的上海交響樂(lè)團(tuán)繼梅帕器時(shí)代、黃貽鈞時(shí)代之后的陳?ài)脐?yáng)時(shí)代。

2004年6月上海交響樂(lè)團(tuán)在陳?ài)脐?yáng)的帶領(lǐng)下登上柏林愛(ài)樂(lè)大廳，舉行建團(tuán)125周年慶典音樂(lè)會(huì)，上交作為首支應(yīng)邀到訪(fǎng)柏林愛(ài)樂(lè)大廳這一歐洲音樂(lè)“圣壇”的中國(guó)樂(lè)團(tuán)，在陳?ài)脐?yáng)執(zhí)棒下譜寫(xiě)了中國(guó)交響樂(lè)藝術(shù)史上令人驕傲的一章。

在執(zhí)掌上交的二十四年中，隨著樂(lè)團(tuán)發(fā)展的蒸蒸日上，陳?ài)脐?yáng)極大的豐富了上交的演出曲目。陳?ài)脐?yáng)曾背譜指揮貝多芬交響曲全集，成為中國(guó)錄制貝多芬全集第一人，在當(dāng)時(shí)引起了極大的反響和轟動(dòng)。

不同于舞臺(tái)上陳?ài)脐?yáng)對(duì)樂(lè)手們的嚴(yán)格要求，臺(tái)下他是年輕人眼中風(fēng)趣幽默的老團(tuán)長(zhǎng)。在陳?ài)脐?yáng)眼中，年輕人是中國(guó)交響樂(lè)越來(lái)越繁榮的希望，陳?ài)脐?yáng)一直不遺余力力推中國(guó)作曲家作品，成為全國(guó)排演作曲家新作品最多的指揮家之一。

電影《臥虎藏龍》中配樂(lè)就是由陳?ài)脐?yáng)指揮的，并獲得了奧斯卡最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，陳?ài)脐?yáng)排演了中國(guó)作曲家譚盾、陳其鋼、盛宗亮等幾乎所有第五代作曲家的新潮作品。

陳?ài)脐?yáng)回憶說(shuō)在美國(guó)學(xué)習(xí)的那段時(shí)間，很多外國(guó)音樂(lè)家都很好奇地問(wèn)他，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)什么樣，中國(guó)樂(lè)團(tuán)演出什么作品。這些疑問(wèn)深深觸動(dòng)了陳?ài)脐?yáng)，他從小喜歡二胡深?lèi)?ài)民樂(lè)，不知不覺(jué)中把中國(guó)民樂(lè)代上世界的舞臺(tái)成了陳?ài)脐?yáng)自覺(jué)承擔(dān)起的責(zé)任。

中國(guó)民族樂(lè)器因其音色、音域等原因，個(gè)性過(guò)于鮮明彼此融合性差，并不太適合大合奏，許多中國(guó)傳統(tǒng)的民樂(lè)曲目也并不具備合奏的條件。

從小學(xué)習(xí)二胡，有扎實(shí)的作曲知識(shí)和豐富的指揮經(jīng)驗(yàn)，陳?ài)脐?yáng)這些得天獨(dú)厚的條件使他成為編排指揮民族音樂(lè)的不二人選。他改編自流行歌曲的《菊花臺(tái)》，也成為很多民樂(lè)團(tuán)的必演曲目。

從祖國(guó)最北端的黑龍江到南方沿海的副將，從上海、南京等繁華大都市到西部的邊垂小鎮(zhèn)，陳?ài)脐?yáng)已經(jīng)記不清自己指揮過(guò)多少場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，但是每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)前他都會(huì)早早出現(xiàn)在臺(tái)側(cè)，為即將到來(lái)的演出調(diào)整好狀態(tài)，他說(shuō)這是對(duì)指揮臺(tái)的敬畏，也是對(duì)觀(guān)眾的尊重。

心里有聽(tīng)眾，這使得陳?ài)脐?yáng)的音樂(lè)會(huì)深受廣大交響樂(lè)迷的歡迎，他也成為最為家喻戶(hù)曉的明星指揮。陳?ài)脐?yáng)深知有一批了解交響樂(lè)喜愛(ài)交響樂(lè)的聽(tīng)眾是任何一個(gè)樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)足發(fā)展的基礎(chǔ)，從上世紀(jì)80年代起陳?ài)脐?yáng)就力促成立上海交響樂(lè)愛(ài)好者協(xié)會(huì)，他也親任會(huì)長(zhǎng)至今。

2008年陳?ài)脐?yáng)卸任上海交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，離開(kāi)了這個(gè)由他一路帶向藝術(shù)高峰的團(tuán)體，陳?ài)脐?yáng)難免有些傷感。

退下來(lái)的陳?ài)脐?yáng)完全沒(méi)有過(guò)上清閑的退休生活，他變得更加的忙碌，晚餐經(jīng)常都是在工作的間歇匆匆的解決，除長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)中央民族樂(lè)團(tuán)和上海交響樂(lè)團(tuán)的特邀指揮和常任指揮之外，幾乎中國(guó)所有重大的音樂(lè)工程，國(guó)家重大節(jié)慶演出等都不會(huì)讓他缺席。

2015年陳?ài)脐?yáng)在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳舉行了“從藝五十周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)”。2016年蘇州交響樂(lè)團(tuán)又伸出橄欖枝，聘請(qǐng)陳?ài)脐?yáng)擔(dān)任樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，新生樂(lè)團(tuán)的勃勃生機(jī)，演出時(shí)的激情澎湃常常讓人面對(duì)陳?ài)脐?yáng)的年齡產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。

陳?ài)脐?yáng)表示，“只要身體條件允許和有觀(guān)眾需要，我會(huì)一直站在指揮臺(tái)上進(jìn)行演出?！?/p>

（視頻來(lái)源：藝術(shù)人文頻道 文稿來(lái)源：綜合）