《三個(gè)和尚》是中國(guó)兒藝“2014中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化年”系列兒童劇中的又一力作，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)故事與當(dāng)代審美的完美結(jié)合。

《三個(gè)和尚》的故事源自于中國(guó)古老的諺語：“一個(gè)和尚挑水喝，兩個(gè)和尚抬水喝、三個(gè)和尚沒水喝”。1981年，導(dǎo)演徐景達(dá)（阿達(dá)）將這一諺語改編成僅有十幾分鐘的動(dòng)畫片搬上熒幕，其傳神寫意、似拙實(shí)美的藝術(shù)效果將三個(gè)各具特色的小和尚深深地烙印在當(dāng)時(shí)的小朋友心中，成為幾代人童年中難以忘記的永恒記憶。

中國(guó)兒藝此次將《三個(gè)和尚》這個(gè)極其簡(jiǎn)單樸實(shí)卻有著深刻道理并流傳千古的故事搬上戲劇舞臺(tái)，打造成完整的兒童戲劇，無疑是一項(xiàng)高難度的挑戰(zhàn)。

《三個(gè)和尚》導(dǎo)演毛爾南說：

“將一句古老諺語層層剖析、追本溯源是《三個(gè)和尚》創(chuàng)作初期最艱難的環(huán)節(jié)，但也只有這樣，才能把這個(gè)看似簡(jiǎn)單卻蘊(yùn)含哲理的故事通過創(chuàng)新的演繹方式講得完整、講得全面，讓孩子們懂得團(tuán)結(jié)互助、相互依存的道理，讓家長(zhǎng)們能夠找到不受習(xí)性羈絆的那個(gè)最初的自己，將《三個(gè)和尚》打造成一部適合全家觀看的兒童劇。為此，劇中不單只有3個(gè)和尚，我們創(chuàng)新加入了“師傅”這一角色，讓敘事更加流暢，同時(shí)也是小和尚之間情感抒發(fā)的突破口，使得故事更加飽滿?！?/p>

調(diào)皮搗蛋的“小和尚”、貪吃偷懶的“胖和尚”，酷愛經(jīng)文的“瘦和尚”，寬容和善的“老和尚”將原本言簡(jiǎn)意賅的民間故事演繹的細(xì)致入微，活靈活現(xiàn)，四個(gè)人物，各具特色，四段真情，樸實(shí)感人。

值得一提的是，中國(guó)兒藝將《三個(gè)和尚》這一經(jīng)典故事打造成了一部集武術(shù)、戲曲、現(xiàn)代舞以及多媒體等元素于一體的肢體動(dòng)漫兒童劇，用全新的創(chuàng)作手法和藝術(shù)形式傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

全劇運(yùn)用肢體動(dòng)作和舞蹈代替繁雜的臺(tái)詞，用演員們的實(shí)際“行動(dòng)”舒展劇情，用充滿中國(guó)印記的戲曲和武術(shù)為全劇基調(diào)添彩。

由于需要大量的肢體動(dòng)作表演，演員們都吃盡了“苦頭”，擔(dān)任《三個(gè)和尚》武術(shù)設(shè)計(jì)，同時(shí)也是“胖和尚”的扮演者胡敬波說：“每次排練，演員們都要接連換上好幾套干凈的衣服，因?yàn)槟呐轮皇悄ズ蟿≈械囊粓?chǎng)戲，汗水都要把衣服浸濕。雖然很累，但想到《三個(gè)和尚》的最終呈現(xiàn)，我們都充滿信心和動(dòng)力，希望通過我們的努力給孩子們一份滿意的答卷?！?/p>

在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，《三個(gè)和尚》的多媒體設(shè)計(jì)也頗費(fèi)苦心，由包爾溫一手包攬。包爾溫曾為中國(guó)兒藝多媒體兒童劇《小布頭奇遇記》以及大型兒童劇《寶船》等優(yōu)秀劇目的舞臺(tái)效果錦上添花，相信這次的《三個(gè)和尚》也會(huì)給小朋友們更新穎的觀劇體驗(yàn)。

除了多變的多媒體效果，特別設(shè)計(jì)的半圓形舞臺(tái)也是一大亮點(diǎn)?？梢砸苿?dòng)的兩道屏風(fēng)，使得舞臺(tái)更顯靈活精致，一開一合之間，有著時(shí)間的流逝，有著劇中人物感情的升溫……

一條扁擔(dān)，兩只水桶，三個(gè)和尚；從挑水喝，到抬水喝，再到無水喝。是擔(dān)當(dāng)還是推諉？是付出還是索??？一個(gè)古老的諺語故事，蘊(yùn)藏著豐富的哲理。該劇用近乎無言的肢體表達(dá)，去折射自省與自覺、反思與覺悟的理性光輝。