上海書畫出版社歷時(shí)七年編輯的《古典的復(fù)興——溪客舊廬藏明清文人畫研究》日前正式出版面世，以此為契機(jī)，以聚焦明清文人畫四百年變遷史的系列講座也從上海拉開序幕，將從今年12月至2019年5月期間，在全國十個(gè)城市舉行。

在上海圖書館講座現(xiàn)場(chǎng)，兩位藝術(shù)史研究大家范景中、白謙慎，圍繞“15-19世紀(jì)中國繪畫史中的古典復(fù)興運(yùn)動(dòng)——從吳門到董其昌、四王及其流派”的議題，來解讀評(píng)價(jià)中國千年繪畫史上這場(chǎng)獨(dú)一無二的古典復(fù)興運(yùn)動(dòng)，以及它在21世紀(jì)的新意義。

據(jù)介紹，從15世紀(jì)中葉起，伴隨著明朝社會(huì)中城市化和商業(yè)化趨勢(shì)的加速發(fā)展，中國迎來了歷史學(xué)家眼中的唐宋之后一千年中“最具意義的社會(huì)變革期”階段，文化藝術(shù)迎來全面繁榮與復(fù)興。在儒學(xué)、文學(xué)、詩歌、器物制作與收藏等各個(gè)領(lǐng)域，開始掀起復(fù)古主義思潮，繪畫領(lǐng)域也不例外。

先是吳門畫壇，以沈周和文徵明為領(lǐng)袖的新畫派，借鑒元代畫家尤其是趙孟頫等人的方法建立起一種新的畫風(fēng)，影響遍及全國，連綿一個(gè)世紀(jì)之久。而后是董其昌，他的“南北宗”理論一經(jīng)推出，很快就被江南的文人畫家群體所認(rèn)同。

這場(chǎng)古典復(fù)興運(yùn)動(dòng)甚至穿越朝代更迭在17-18世紀(jì)達(dá)到巔峰，進(jìn)而在19世紀(jì)由新吳門畫家再度掀起波瀾。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)對(duì)中國繪畫的影響至今。

范景中認(rèn)為：明清繪畫，正好處在跟西方的文藝復(fù)興時(shí)期同步的時(shí)期，特別是16世紀(jì)前后的繪畫，就相當(dāng)于西方的文藝復(fù)興，跟他們可以完全一一地對(duì)應(yīng)。如果說西方文藝復(fù)興向著更大、更宏觀的世界在不斷地?cái)U(kuò)展，那么我們明清時(shí)期的古典復(fù)興，則可能向更微觀的世界，向我們個(gè)人心靈深處不斷地深化。

（看看新聞Knews記者：章海燕 編輯：劉喻斯）