2017年5月14日，上海圖書館報告廳正在進行一場關(guān)于昆劇的講座，講湯顯祖的《臨川四夢》，主講人岳美緹是著名的昆曲小生演員，今年75歲。她已經(jīng)很少在舞臺上演出，這次講座成為戲迷們領(lǐng)略她風采的難得的機會。

岳美緹考入華東戲曲研究院的昆劇班，這一班學生后來被稱為“昆大班”，其中竟然涌現(xiàn)出十多位出類拔萃的昆劇藝術(shù)家，而其中岳美緹也許是最為獨特的一個，因為她是班里唯一的女小生，也是后來幾十年里昆曲中唯一的女小生。

當時的岳美緹完全不會演柳夢梅這個角色，只能去站個位，但是卻得到了俞振飛老師的親自教導(dǎo)。

俞振飛老師從手、眼、身、法、步一點一點教岳美緹，岳美緹也學得很快，三天就有了點模樣。

回到學校，老師就希望岳美緹改小生。改行伊始，小生的臺步、圓場、走邊、起霸等基本功，岳美緹都沒練過。在沈傳芷老師的帶領(lǐng)下苦練，迎頭趕上。同時跟俞振飛老師學習唱腔和音色。師長們像對獨生女一樣疼愛呵護教導(dǎo)岳美緹。共和國國慶十周年，岳美緹得到了跟隨俞振飛演出《墻頭馬上》的機會，并且得到了有生以來的第一次嘉獎，成為了戲曲學校學員中的佼佼者。

1961年，從學校畢業(yè)的岳美緹進入新成立的“上海青年京昆劇團”，年輕的岳美緹對昆曲藝術(shù)充滿憧憬，但是一場浩劫幾乎讓剛剛開啟的藝術(shù)生涯戛然而止。

文革中劇團解散，岳美緹先到化工廠勞動，學開車床，后又輾轉(zhuǎn)到醫(yī)療器材廠當工人，她一度以為自己下半輩子會一直當個工人，再與昆曲無緣了。

令人意想不到的是，文革結(jié)束后昆劇團很快就重新成立了，這讓告別昆曲十多年的岳美緹既喜又憂。

再度回到昆劇團，岳美緹有了自己的想法，她不甘心再等待領(lǐng)導(dǎo)安排分配什么演什么，她要把握自己的命運，青春舞臺已經(jīng)被耽擱了十幾年，她不能再等了。

改編湯顯祖的名劇，在當時是非常大膽的舉動，這次改編保留了原著的《鬧學》《游園》《驚夢》《尋夢》《拾畫》《叫畫》等傳統(tǒng)精華片段，又在輕與理主題的貫穿中，完成了主人翁杜麗娘由生到死由死到生的全部，刪改了明顯難懂的唱詞，呈現(xiàn)一個充滿浪漫色彩的夢境，無論音樂、舞美、燈光、服裝、調(diào)度，岳美緹都傾力參與投入。

劇場里掌聲不斷，觀眾的反響很不錯，但是昆曲到底該如何繼承的問題，仍然是藝術(shù)界爭論的焦點。有人主張昆曲藝術(shù)是古董應(yīng)該保留原貌，演出原汁原味，也有人認為昆曲不能再孤芳自賞，要生存下去必須要改革。而岳美緹的嘗試和改革沒有獲得認可，加上她身為一個孤獨的昆曲女小生，一個人抗著輿論對她的質(zhì)疑，她把自己封閉起來，在巨大的心理壓力中，甚至懷疑了自己的藝術(shù)觀，懷疑自己的舞臺追求。

岳美緹帶著一年中修改了三稿的《牡丹亭》，去北京、西安、四川演出，每一次她都惴惴不安。直到1987年，岳美緹獲得中國戲劇梅花獎，那一年她45歲，按梅花獎的規(guī)定46歲以上便沒有資格再參評。

在岳美緹對昆曲之路重拾信心的時候，傳播戲曲卻面臨新的困境，90年代昆曲和所有劇種一樣，在市場競爭中經(jīng)受著巨大的沖擊，戲曲圈內(nèi)有的人去開公司辦酒店，有的則遠赴他國另求發(fā)展，加上電影電視以及各種新潮文化娛樂活動的繁榮，人們對戲曲的關(guān)注越發(fā)消退。

雖然那時昆劇仍然沒有獲得太多的關(guān)注，但是岳美緹相信，這份最厚實的文化遺產(chǎn)終究是會發(fā)光的，一定會有人為他喝彩，就看誰熬得住了。

但是當時團里根本沒有資金支持她排戲，岳美緹只能自籌資金。

三個多月的排練，岳美緹始終處于亢奮的狀態(tài)，甚至發(fā)了高燒都不自知，差點暈倒在舞臺上。但是這個戲給了她巨大的滿足，不僅是因為能刻畫一個復(fù)雜而帶有悲劇性格的中國文人，而且精湛的表演引起電視臺的關(guān)注，主動提出要拍攝《司馬相如》戲曲電視片。影像藝術(shù)對妝容的不同要求，又促使岳美緹和同事們對傳統(tǒng)戲裝進行改良。

此時的岳美緹也已經(jīng)到了知天命的年紀，她知道一部大戲出來不容易，要加緊時間培養(yǎng)新人?？蘅尢涮涓男谐∩纳倥?，而今已年過古稀，在昆曲藝術(shù)的道路上，她走得很辛苦，辛苦得不敢有片刻的停駐，但是她也走得很快樂，快樂得幾乎忘記了存在的孤獨。

（視頻來源：藝術(shù)人文頻道 文稿：綜合）